In den folgenden Ausführungen soll untersucht werden, ob die Transgressionen im Film "The Purple Rose of Cairo"wirklich nur, bizarr wirken, oder überdies eine gewisse Paradoxie aufweisen und damit in sich widersprüchlich sind.
Um dieser Frage nachzugehen werden zuerst die verschiedenen diegetischen Ebenen des Films dargestellt. Anschließend rücken die Szenen des Filmes in den Fokus, in denen Tom und Cecilia ihre jeweilige diegetische Ebene verlassen und damit eine Grenzüberschreitung vornehmen. Zusätzlich werden auch Überlegungen zu weniger offensichtlichen Transgressionen angestellt.
Anschließend werden zur genaueren Auseinandersetzung mit der Widersprüchlichkeit der auftretenden Metalepsen die Argumente von Tobias Klauk und Tilmann Köppe aus ihrem Aufsatz "Is Metaleptic Fiction Paradoxical?" beleuchtet und weiter vertieft. Dadurch soll am Ende der Arbeit ersichtlich sein, ob eine Widersprüchlichkeit – Paradoxie – gegeben ist und, ob dies einen Einfluss auf die Interpretierbarkeit des Filmes hat.
Inhaltsverzeichnis
1 Die Metalepse und ihre Wirkung – Eine Hinführung
2 Die Metalepse in The Purple Rose of Cairo
2.1 Die verschiedenen diegetischen Ebenen im Film
2.2 Die Transgressionen im Film
3 Vertiefung der Argumente von Tobias Klauk und Tilmann Köppe
3.1 „The Impossibility of Transgressing Narrative Levels”
3.2 „Metalepsis as Fictional Paradox“
3.3 „The Impossibility of Fictional Events”
3.4 „Deep-Rooted Trouble: Narrative Levels”
4 Fazit – Ungewöhnlich oder Paradox?
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die narratologische Erscheinung der Metalepse am Beispiel des Films The Purple Rose of Cairo von Woody Allen. Ziel ist es, die in der Forschung häufig diskutierte Frage zu klären, ob die im Film auftretenden Grenzüberschreitungen zwischen fiktionalen Ebenen als logisches Paradoxon zu verstehen sind oder lediglich eine ungewöhnliche erzählerische Form darstellen.
- Grundlagen der narrativen Metalepse nach Gérard Genette
- Diegetische Ebenen und deren Transgressionen im Film
- Kritische Auseinandersetzung mit der Argumentation von Tobias Klauk und Tilmann Köppe
- Analyse des Zusammenhangs von Kohärenz, Konsistenz und literarischer Wahrheit
Auszug aus dem Buch
Die Metalepse und ihre Wirkung – Eine Hinführung
Aber Sie sind doch in dem Film? […] Ich versteh‘ das nicht. Was geht hier vor? Wer sind Sie?1
So, oder so ähnlich würde vermutlich eine Vielzahl an Kinogängern reagieren, wenn während des Films plötzlich einer der Charaktere aus der Kinoleinwand heraustreten und einen selbst ansprechen würde. Cecilia passiert im Film The Purple Rose of Cairo2 von Woody Allen genau dies. Sie geht ins Kino und schaut sich mehrmals denselben Film an, bis einer der Protagonisten auf sie aufmerksam wird, sie anspricht und aus der Leinwand ausbricht. In der realen Welt wird solch ein Wechsel aus einer fiktiven Filmwelt in die Wirklichkeit für unmöglich gehalten.
Trotzdem begegnet man diesen sogenannten Transgressionen sowohl in der älteren und neueren Literatur als auch im Film zahlreich. Ein berühmtes Exempel ist die Tintenwelttrilogie von Cornelia Funke, in der Mo und seine Tochter Meggie die Gabe besitzen Menschen und Gegenstände einerseits in Bücher hineinzulesen und andererseits auch aus den Büchern herauszuholen.3 Auch Die unendliche Geschichte oder Filme wie Inception oder Die Truman Show reihen sich in diese Liste der Transgressionen ein.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Die Metalepse und ihre Wirkung – Eine Hinführung: Einführung in das Phänomen der narrativen Metalepse und deren Erscheinungsformen in Literatur und Film, eingeleitet durch das Beispiel aus The Purple Rose of Cairo.
2 Die Metalepse in The Purple Rose of Cairo: Darstellung der diegetischen Ebenen sowie der verschiedenen Arten der Transgression innerhalb des analysierten Films.
3 Vertiefung der Argumente von Tobias Klauk und Tilmann Köppe: Kritische Untersuchung der vier Hauptargumente von Klauk und Köppe hinsichtlich der Frage, ob metaleptische Fiktion als paradox einzustufen ist.
4 Fazit – Ungewöhnlich oder Paradox?: Zusammenführende Analyse, die zu dem Ergebnis kommt, dass die Metalepsen im Film zwar ungewöhnlich wirken, jedoch kein logisches Paradoxon darstellen.
Schlüsselwörter
Metalepse, The Purple Rose of Cairo, Woody Allen, Diegese, Metadiegese, Transgression, Paradoxie, Narratologie, Fiktion, Kohärenz, Konsistenz, Literarische Wahrheit, Erzählebenen, Ontologische Metalepse, Epistemologische Metalepse
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundlegend?
Die Arbeit analysiert das erzähltheoretische Phänomen der Metalepse im Film The Purple Rose of Cairo und prüft, ob die dortigen Grenzüberschreitungen als echtes logisches Paradoxon zu bewerten sind.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die zentralen Felder sind die narratologische Definition der Metalepse, die Unterscheidung diegetischer Ebenen sowie die philosophische und literaturwissenschaftliche Debatte um die Widersprüchlichkeit fiktionaler Welten.
Was ist das primäre Ziel der Arbeit?
Ziel ist es zu klären, ob die im Film dargestellten Transgressionen paradox sind und ob eine solche Einstufung die Interpretierbarkeit des Werkes beeinflussen würde.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit stützt sich auf eine literaturwissenschaftliche und narratologische Analyse, insbesondere durch die Auseinandersetzung mit theoretischen Ansätzen von Gérard Genette, Tobias Klauk und Tilmann Köppe.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine strukturelle Analyse der Ebenen im Film sowie eine intensive Diskussion der Argumente von Klauk und Köppe zur Paradoxie, unter Einbezug weiterer Forschungsliteratur.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wesentliche Begriffe sind unter anderem Metalepse, Diegese, Transgression, Paradoxie, Fiktionalität und Kohärenz.
Wie unterscheidet der Autor zwischen der Diegese und der Metadiegese im Film?
Der Autor nutzt Woody Allens filmisches Mittel des Wechsels zwischen Schwarz-Weiß-Darstellung (Metadiegese) und Farbfilm (Diegese) als klare Indikatoren für die verschiedenen erzählerischen Ebenen.
Welche Schlussfolgerung zieht die Arbeit hinsichtlich der Paradoxie?
Die Arbeit kommt zu dem Schluss, dass die Metalepsen in The Purple Rose of Cairo zwar bizarr oder ungewöhnlich erscheinen, aber keine logischen Paradoxa darstellen, da Fiktion nicht an realweltliche Maßstäbe gebunden ist.
- Arbeit zitieren
- Anonym (Autor:in), 2020, Die Metalepse im Film "The Purple Rose of Cairo." Nur ungewöhnlich oder doch paradox?, München, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/974657
