"Endlich kommt es auch zu uns! Das Meisterwerk von Ernst Lubitsch. Hier geht es wirklich um Sein oder Nichtsein. Schauspieler spielen um ihr Leben!"
So schwärmte der deutsche Original-Trailer , als "Sein oder Nichtsein" mit einiger Verspätung 1960 endlich in die hiesigen Kinos kam. Der kleine Verleih Hamburger Deutsche Film hatte sich Lubitschs Spätwerk angenommen und vermarktete es mit dem unpassenden Beinamen "Heil Hamlet".
Der Film galt jahrzehntelang als heikel und eine Veröffentlichung in Deutschland als risikoreich. Zu radikal waren bereits die Anfeindungen gewesen, die Lubitsch 1941 mit seinem Film in den USA ausgelöst hatte. In den Vereinigten Staaten führten Anti-Nazi-Satiren Ende der dreißiger, Anfang der vierziger Jahre zu heftigen emotionalen Reaktionen und kaum zu den anvisierten Lachern. Hatte Charlie Chaplins "The Great Dictator" 1940 noch wohlwollende Zurückhaltung geerntet, reagierte die amerikanische Öffentlichkeit und Presse auf "Sein oder Nichtsein" empört. Als Lubitsch im November 1941 mit den Dreharbeiten begonnen hatte, waren die Vereinigen Staaten noch nicht direkt in den II. Weltkrieg involviert. Ganz anders stellte sich die Situation dar, als die Dreharbeiten am 23. Dezember beendet wurden: Nach dem japanischen Angriff auf Pearl Harbor vom 7.Dezember hatten Italien und das Dritte Reich den USA am 11. Dezember den Krieg erklärt. Doch im nachhinein erscheint der Zeitpunkt nicht nur aus weltpolitischen Gründen ungünstig - Hauptdarstellerin Carole Lombard fand kurz vor dem Starttermin bei einem Flugzeugabsturz den Tod, während sie auf einer Amerikatournee für Kriegsanleihen warb.
Man unterstellte Lubitsch, er belustige sich auf Kosten eines okkupierten und blutenden Polens. Die New York Times befand seinerzeit, der Film sei geschmacklos, verharmlose die faschistischen Verbrechen und Verbrecher und so wie er ist, "one has a strange feeling, that Mr. Lubitsch is a Nero, fiddling while Rome burns....." .
Auf einen Blick
- Note: 1,0
- Figurenanalyse des Schauspielerpaars Joseph und Maria Tura sowie von Bronski und Greenberg
- Untersuchung der Darstellung des NS-Terrorregimes anhand von Siletzky und Erhardt
Inhaltsverzeichnis
Einleitung: Zu Thema und Zielsetzung der Arbeit
1. Die Schauspieler in „To Be Or Not To Be“
1.2. Das Bild von Warschau in „To Be Or Not To Be“
2. Die Nazis in „To Be Or Not To Be“
2.2. Der Nazi - Humor in „To Be Or Not To Be“
3. Fazit : „To Be Or Not To Be“ ein typischer Lubitsch Film?
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht Ernst Lubitschs Antinazisatire „To Be Or Not To Be“ und fragt, welche Möglichkeiten und Grenzen die satirische Auseinandersetzung mit Schrecken und Gewalt in Kriegszeiten besitzt. Im Mittelpunkt stehen zeitgenössische Vorwürfe, der Film mache sich über das besetzte Polen lustig und verharmlose nationalsozialistische Verbrechen.
- Darstellung des polnischen Theaterensembles und seiner Eitelkeiten
- Inszenierung Warschaus vor und nach der Besetzung
- Charakterisierung nationalsozialistischer Figuren und Machtstrukturen
- Funktion umstrittener Filmzitate und des makabren Humors
- Zusammenspiel von Theater, Politik und Täuschung
- Einordnung des Films in Lubitschs Werk
Auszug aus dem Buch
1. Die Schauspieler in „To Be Or Not To Be“
„ To Be Or Not To Be“ ist zunächst eine Satire über Schauspieler, ihre kleinen Schwächen, den Ehrgeiz, die Kollegen an die Wand zu spielen, die ganz großen Hoffnungen und vor allem die Berufskrankheit Eitelkeit. Im-Film-Regisseur Dobosh will ein „ ernstzunehmendes Stück, ein realistisches Zeitdrama, ein Dokument Nazi-Deutschlands“ aufführen. Aber sein „ Gestapo“ -Projekt wird von seinen Schauspielern immer wieder sabotiert. Jeder nutzt die Gelegenheit, sich unvergesslich in Szene zu setzen, besonders gut auszusehen oder „ einen Lacher“ zu bekommen. Nach dem diverse „ Heil Hitlers“ vom Flur Hitlers Kommen bekunden, tritt Theaterschauspieler Bronski als eben dieser auf, und grüßt seine Anhänger mit „ Heil myself“ . Maria Tura, weiblicher Star des Ensembles, hat für ihren Auftritt in der KZ-Szene ein „ himmlisches“ rückenfreies Abendkleid ausgewählt.
Nach dem Überfall auf Polen wird das ganze Land zu einer Bühne unter der Regie der Nazis. Der Film ändert an dieser Stelle seine Tonart und kommt nun als tatsächliches Kriegsdrama daher, bis, ausgelöst durch das kurze Abenteuer Maria Turas mit dem jungen Flieger Sobinski, die eitlen Künstler plötzlich mit den Kriegswirren konfrontiert werden. Nun geht es beim Schauspielen nicht mehr um die Gunst des Publikums, auf einmal geht es tatsächlich um Sein oder Nichtsein: ums Überleben. Es beginnt eine Kostümierungskomödie, in der das zuvor geprobte Gestapo-Stück „ virtuell als Spiel im Spiel enthalten“ ist.
Als Widerstandskämpfer müssen die Schauspieler in die Rollen verschiedenster Nazigrößen schlüpfen, sich diesen annähern, um wie sie denken und handeln zu können. Die Nazis werden von ihnen imitiert, ihr Verhalten wird vorausgesagt. In diesem Spiel, das von der Bühne herab ins Leben gestiegen ist, müssen sich die Akteure nun natürlich zurücknehmen, und nicht mehr auf Lacher und Beifall bedacht sein. Doch fällt dieser Vorsatz den Darstellern, und besonders Joseph Tura, offensichtlich schwer, und so gestalten sie ihre Nazirollen sehr übertrieben. Als Beispiel könnte man das ältere Ensemblemitglied Rawitch aufführen, der bei seinen Auftritten als Nazi in unendliche Monologe zu verfallen droht, und von seinem jüngeren Kollegen unterbrochen und zum Abgang gezwungen werden muß. Gemessen an ihren Vorbildern jedoch wirken die Akteure beinahe blass. Auf diese Technik Lubitschs, die Nazis selbst als Schmierenkomödianten, als üble Blender darzustellen, soll allerdings später eingegangen werden.
Zusammenfassung der Kapitel
Einleitung: Zu Thema und Zielsetzung der Arbeit: Die Einleitung schildert die umstrittene Aufnahme des Films und formuliert die Frage nach den Möglichkeiten einer satirischen Darstellung von Krieg und Terror. Sie stellt die Untersuchungsgegenstände und den Aufbau der Arbeit vor.
1. Die Schauspieler in „To Be Or Not To Be“: Das Kapitel untersucht die Eitelkeiten und Rollenwechsel des polnischen Theaterensembles sowie dessen Beteiligung am Widerstand. Ein weiterer Abschnitt betrachtet die filmische Darstellung Warschaus vor und nach dem deutschen Angriff.
2. Die Nazis in „To Be Or Not To Be“: Anhand von Siletzky, Erhardt und Schulz analysiert der Autor die Darstellung nationalsozialistischer Figuren und ihrer Machtbeziehungen. Anschließend erörtert er den makabren Humor und besonders umstrittene Filmzitate.
3. Fazit : „To Be Or Not To Be“ ein typischer Lubitsch Film?: Das Fazit führt die Motive von Theater, Politik und Täuschung zusammen und ordnet den Film im Hinblick auf wiederkehrende Elemente von Lubitschs Werk ein.
Schlüsselwörter
Ernst Lubitsch, Sein oder Nichtsein, Antinazisatire, Filmsatire, Nationalsozialismus, Zweiter Weltkrieg, Warschau, Theater, Schauspiel, Widerstand, Filmhumor, Filmkritik, Lubitsch Touch
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit analysiert Ernst Lubitschs Film „To Be Or Not To Be“ als Satire über Schauspiel, Nationalsozialismus und das besetzte Polen.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Behandelt werden das polnische Theaterensemble, das filmische Bild Warschaus, die Darstellung nationalsozialistischer Figuren und der Einsatz von Humor.
Welche Frage leitet die Untersuchung?
Die Arbeit fragt nach den Möglichkeiten, Schrecken und Gewalt satirisch aufzuarbeiten, und prüft damit verbundene Vorwürfe gegen den Film.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Der Autor analysiert Figuren, Szenen, Filmzitate und Gestaltungsmittel und bezieht dazu zeitgenössische Reaktionen sowie filmwissenschaftliche Literatur ein.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil untersucht zunächst die Schauspieler und das Bild Warschaus und anschließend die nationalsozialistischen Figuren, ihre Machtbeziehungen und ihren Humor.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Antinazisatire, Nationalsozialismus, Theater, Widerstand, Warschau und Filmhumor.
Welche Mitglieder des Theaterensembles werden näher betrachtet?
Der Autor beschäftigt sich insbesondere mit Joseph und Maria Tura sowie den Nebendarstellern Bronski und Greenberg.
Welche Rolle spielt Warschau in der Analyse?
Die Arbeit betrachtet die künstlich wirkende Stadtkulisse und vergleicht ihre Darstellung vor und nach den Bombenangriffen.
Warum werden einzelne Filmzitate untersucht?
Einige Äußerungen der nationalsozialistischen Figuren lösten bei zeitgenössischen Kritikern Empörung aus. Der Autor betrachtet sie im Zusammenhang mit der Charakterisierung der Täter und ihres Humors.
- Arbeit zitieren
- Benjamin Dostal (Autor:in), 2002, Die Front im Kino: Ernst Lubitschs Anti-Nazi-Satire To Be Or Not To Be, München, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/9684
