Der erste Weltkrieg ist vorüber. Seit Einführung der Diktatur 1929 verstärken sich die gesellschaftlichen Gegensätze in Jugoslawien. Am Vorabend schrecklicher geschichtlicher Ereignisse entstehen die ersten zwei Bände des visionären Romans "Bankett in Blitwien". Geprägt von Stalins Säuberungen in der Kunst während des Sozialistischen Realismus entsteht erst zwanzig Jahre später, 1962 der dritte Band.
In diesem Zusammenhang wird auf das für Krleza spezifische Weltmodell hinsichtlich der Gestaltung von Raum und Zeit eingegangen werden. Des weiteren wird die Bedeutung von Raum und Zeit für die Gesamtkonzeption der Novelle erarbeitet werden.
Inhaltsverzeichnis
A METHODISCHE VORÜBERLEGUNG
B HAUPTTEIL
1. Kurzer biographischer Abriß Miroslav Krležas
2. Über den Inhalt des Werkes 'Bankett in Blitwien'
3. Zur zeitlichen Konzeption
4. Zur räumlichen Konzeption
5. Die Traumwelt als eine Überwindung von Raum und Zeit
C SCHLUSS
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht das für Miroslav Krleža spezifische Weltmodell unter besonderer Berücksichtigung der Gestaltung von Raum und Zeit in seinem visionären Roman „Bankett in Blitwien“. Ziel der Analyse ist es, aufzuzeigen, wie diese literarischen Parameter zur Gesamtkonzeption der Novelle beitragen und die dargestellte politische sowie existenzielle Wirklichkeit reflektieren.
- Biografische Einordnung von Miroslav Krleža im Kontext der slawischen Literatur.
- Strukturelle Analyse der zeitlichen Konzeption und ihrer Auswirkungen auf die Handlungsführung.
- Untersuchung der räumlichen Trennung und symbolischen Begegnungsräume der Hauptcharaktere.
- Die Funktion von Träumen und Binnenerzählungen als Mittel zur Überwindung realer Zeit- und Raumstrukturen.
- Darstellung des Romans als Spiegelbild gesellschaftspolitischer Machtverhältnisse.
Auszug aus dem Buch
Zur zeitlichen Konzeption
Banket u Blitvi verfügt über zwei Hauptcharaktere an denen sich die Struktur der Handlung orientiert. Krleža nimmt beide Stränge immer im Wechsel auf, indem er einen der beiden in den jeweiligen Kapiteln in den Vordergrund stellt.
In Buch I ergeben sich keine zeitlichen Überschneidunge, was sich mit Band II ändert. Hier laufen erstmals Segmente der beiden Handlungsebenen gleichzeitig ab. Gleichzeitigkeit wird hier in ein Nacheinander aufgelöst. Der Autor greift hierfür auf ein eigentlich im Drama übliches Mittel zurück, indem er Augenzeugen im Hintergrund berichten lässt (siehe Grafik 1 ). Als episches Stilmittel dient des weiteren die aufeinanderfolgende Abhandlung beider Handlungen. Erst wird die eine zu Ende geführt, dann die andere. In den ersten vier Kapiteln wird die Situation dadurch verkompliziert, dass insgesamt vier Handlungsebenen zeitgleich, innerhalb eines Zeitraums von nur wenigen Stunden, ablaufen:
I. Barutanski auf Beauregard und im Café „Kiosk“ (Kapitel 1, 2 und 3)
II. Knutsons Attentat und sein Tod (Kapitel 2 und 4)
III. Karins Besuch bei Nielsen und ihr Suizid (Kapitel 2 und 4)
IV. Nielsen in der Wohnung der Gallèn und in Blitwanen (Kapitel 4)
Zusammenfassung der Kapitel
A METHODISCHE VORÜBERLEGUNG: Dieser Abschnitt erläutert den theoretischen Rahmen und die Zielsetzung der Arbeit, den Krležas spezifischen Umgang mit Raum und Zeit im Roman zu analysieren.
1. Kurzer biographischer Abriß Miroslav Krležas: Der Abschnitt bietet einen Überblick über das Leben des Autors, seine literarischen Tätigkeiten und seine Positionierung innerhalb der kroatischen und jugoslawischen Literaturgeschichte.
2. Über den Inhalt des Werkes 'Bankett in Blitwien': Hier werden die zentralen Charaktere, der Diktator Barutanski und der liberale Anwalt Nielsen, sowie die Handlung des Romans in einem fiktiven politischen Umfeld vorgestellt.
3. Zur zeitlichen Konzeption: Das Kapitel untersucht, wie der Autor durch den Wechsel der Handlungsstränge und die Nutzung dramatischer Mittel die zeitliche Struktur der Erzählung komplex gestaltet.
4. Zur räumlichen Konzeption: Diese Analyse befasst sich mit der bewussten räumlichen Trennung der Protagonisten und wie Medien sowie Orte der Begegnung die Handlung vermitteln.
5. Die Traumwelt als eine Überwindung von Raum und Zeit: Der Abschnitt beleuchtet die Funktion von Träumen als surrealistische Mittel, um die physischen Grenzen der Realität und der Erzählung zu sprengen.
Schlüsselwörter
Miroslav Krleža, Bankett in Blitwien, Raumkonzeption, Zeitkonzeption, Literaturtheorie, kroatische Literatur, Surrealismus, Traumbilder, Politische Satire, Marionettenspiel, Existenzialismus, Machtmissbrauch, Erzähltechnik, Handlungsebenen, Jugoslawien.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit untersucht die erzähltechnische Gestaltung von Raum und Zeit in Miroslav Krležas Roman „Bankett in Blitwien“ und deren Bedeutung für die inhaltliche Gesamtkonzeption.
Welche Themenfelder stehen im Zentrum der Untersuchung?
Im Zentrum stehen die literarische Darstellung der zeitlichen Abfolge, die räumliche Anordnung der Charaktere sowie die symbolische Überwindung dieser Strukturen durch Träume und Binnenerzählungen.
Was ist das primäre Ziel der Forschungsarbeit?
Ziel ist es, die Korrelation zwischen der Romanstruktur (Raum/Zeit) und der dargestellten politischen Satire sowie der menschlichen Ausweglosigkeit aufzuzeigen.
Welche wissenschaftliche Methode wird zur Analyse herangezogen?
Die Arbeit nutzt eine literaturwissenschaftliche Analyse, die sich auf die Romantechnik und die Einbindung von Sekundärliteratur zur Interpretation der erzählten Welt stützt.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine biografische Einordnung, eine Inhaltsangabe sowie eine detaillierte Analyse der zeitlichen und räumlichen Struktur und der surrealen Traumbilder.
Welche Schlüsselbegriffe definieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind unter anderem Erzähltechnik, Surrealismus, Raum-Zeit-Korrelation, politische Satire und das Motiv des Marionettenspiels.
Welche Bedeutung hat das Marionettenspiel „Puppen“ im Roman?
Das Puppenspiel fungiert als „Spiel im Spiel“ und symbolisiert Krležas Weltanschauung, wonach menschliches Schicksal unfrei und in sozialen sowie historischen Mechanismen gefangen ist.
Wie korrespondieren Raum und Zeit am Ende des vierten Kapitels?
Anhand der Beobachtungen am Bahnhof wird gezeigt, dass die unterschiedlichen Handlungsebenen zum Ende des Kapitels räumlich und zeitlich synchron verlaufen und sich dadurch überschneiden.
- Quote paper
- Magister René Bogdanski (Author), 2004, Raum und Zeit in Miroslav Krlezas Roman 'Bankett in Blitwien', Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/66984
