Wenn vom "Absurden Theater" (oder "Theater des Absurden", ich werde diese Begriffe alternierend verwenden) gesprochen wird, denkt man zuallererst an diejenigen Autoren, für deren Stücke dieser Begriff zuallererst verwendet wurde: Eugene I onesco, Harold Pinter und Samuel Beckett. Wie alle Vorreiter bleiben auch diese nicht ohne Epigonen. Noch heute berufen sich zahlreiche Autoren in ihren Stücken auf das Tri umvirat der Absurden Dramatiker.
Das erscheint nicht immer stimmig und oft bleibt die eigene Bezugnahme auf die Großmeister (oder die der Kritiker) nicht mehr als eine selbstgefällige Pose, mit der versucht wird, deren Glanz auf sich zu lenken.
Es erscheint daher vonnöten, erst einmal zu klären, was Absurdes Theater überhaupt ausmacht, bevor untersucht werden kann, inwieweit der Begriff auf das Stück Jerofejews anwendbar ist. Im Weiteren soll dann erläutert werden, auf we lche unterschiedlichen Weisen der Autor inWalpurgisnachtkomische Situationen generiert. Die verwendete Nomenklatur der verschiedenen Arten des Witzes und der Komik folgt derjenigen, die Sigmund Freud inDer Witz und seine Beziehung zum Unbewußtenerstellt [Freud 1940].
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Kennzeichen des Absurden Theaters
3. Walpurgisnacht
3.1. Literarische Vorbilder und Anspielungen
3.2 Komische Verfahren in Walpurgisnacht
4. Schlußbemerkung
Zielsetzung & Themen
Diese Arbeit untersucht, inwieweit Wenedikt Jerofejews Stück "Walpurgisnacht oder Die Schritte des Komturs" den Kriterien des Absurden Theaters entspricht und analysiert die dabei verwendeten komischen Techniken.
- Definition und Eingrenzung des "Absurden Theaters"
- Analyse von Handlungsstruktur und Figurengestaltung bei Jerofejew
- Untersuchung literarischer Vorbilder und ironischer Brechungen (Don Juan-Motiv)
- Anwendung von Freuds Komik-Theorie zur Analyse des Stücktextes
- Untersuchung sprachlicher Brüche und Sinnentleerung als Stilmittel
Auszug aus dem Buch
3.2 Komische Verfahren in Walpurgisnacht
Kommen wir nun zum Text anhand einiger Beispiele (es handelt sich um die selben Beispiele, wie sie beim Vortrag im Seminar vorgestellt wurden), die einer näheren Betrachtung unterzogen werden sollen. Sie dienen dazu, die vom Autor angewandten Techniken der Produktion von Widersinn und Unlogik zu veranschaulichen, die dem Hervorrufen der Komik dienen. Ihre Behandlung erfolgt gemäß der Reihenfolge im Stück. Zunächst aus dem Aufnahmegespräch zwischen Gurewitsch und dem Chefarzt:
"Gurewitsch: Keine Papiere, ich kann sie nicht leiden. René Descartes sagte, daß... Arzt: rückt sich die Brille zurecht Vorname, Vatersname? Gurewitsch: Von wem? Von Descartes? Arzt: Nein, Patient, von Ihnen!..."[Jerofejew 1990, Akt 1]
Die vorliegende Technik ist die eines Mißverständnis: beide Figuren reden von verschiedenen Personen, auf welche die Frage des Arztes bezogen werden kann. Während dieser versucht, seine Informationen schnellstmöglich zu erhalten, verzögert Gurewitsch den Prozeß der Informationsfindung, indem er gegenfragt. Es kann hierbei vermutet werden, daß er das Mißverständnis absichtlich produziert, um den Arzt in seinem Vorgehen zu manipulieren. Komisch wirkt die Szene gerade dadurch, daß die Möglichkeit der Absicht auf Seiten von Gurewitsch gegeben ist. Allerdings ist das Mißverständnis eine recht einfache Form des Komischen, die sich nicht über lange Strecken trägt. Mit den Termini von Freud ausgedrückt, haben wir es hier mit einer "Ablenkung des Gedankengangs" zu tun oder vielmehr mit einem nicht Nachvollziehen des Gedankengangs des Arztes durch Gurewitsch. Solcherlei Mißverständnisse gehören nicht eben zu den aufwendigen Verfahren, Komik in einem Text zu erzeugen. Bekannt sind sie uns eher aus alltäglichen Situationen, denn als literarisches Verfahren.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung steckt das Forschungsfeld ab, definiert das "Absurde Theater" als Ausgangspunkt und legt dar, dass die Komik im Stück mittels Freuds Theorien untersucht wird.
2. Kennzeichen des Absurden Theaters: In diesem Kapitel werden Kriterien für das Absurde Theater erarbeitet, wobei vor allem auf Martin Esslin Bezug genommen und ein Vergleich mit Brechts Epischem Theater gezogen wird.
3. Walpurgisnacht: Hier erfolgt eine erste Einordnung des Stücks in Bezug auf die zuvor definierten Kriterien, wobei besonders die Struktur, der Handlungsort und die Charakterisierung der Figuren untersucht werden.
3.1. Literarische Vorbilder und Anspielungen: Dieses Kapitel analysiert kryptische Verweise und insbesondere die ironische Brechung des Don Juan-Motivs sowie die metatheatrale Ebene des Stücks.
3.2 Komische Verfahren in Walpurgisnacht: Dieser Abschnitt widmet sich der detaillierten Analyse sprachlicher und situativer Techniken wie Missverständnissen, Assoziationsketten und dem "unpassend-passenden Vergleich" zur Erzeugung von Komik.
4. Schlußbemerkung: Die Arbeit schließt mit dem Fazit, dass das Stück eine neuzeitliche Tragödie darstellt, die nur peripher dem Absurden Theater zuzuordnen ist und zwischen klassischem Drama und absurder Farce oszilliert.
Schlüsselwörter
Wenedikt Jerofejew, Walpurgisnacht, Absurdes Theater, Komik, Sigmund Freud, Don Juan, Sprachbruch, Postmoderne, Dramaturgie, Literaturwissenschaft, russische Literatur, Theateranalyse, Parodie, Sinnleere, Theater des Absurden.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundlegend?
Die Arbeit untersucht das Theaterstück "Walpurgisnacht oder Die Schritte des Komturs" von Wenedikt Jerofejew hinsichtlich seiner Zugehörigkeit zum Genre des Absurden Theaters.
Welche zentralen Themenfelder werden bearbeitet?
Die thematischen Schwerpunkte liegen auf der Analyse der dramatischen Struktur, der Rolle des Komischen als Stilmittel und der literarischen Intertextualität, insbesondere im Hinblick auf den Don Juan-Mythos.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, zu klären, ob sich die gängigen Kriterien des Absurden Theaters auf das Stück von Jerofejew anwenden lassen und wie der Autor durch spezifische Techniken Komik erzeugt.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine textimmanente Analyse durchgeführt, wobei zur Kategorisierung der Komik auf die psychoanalytische Witz-Theorie von Sigmund Freud zurückgegriffen wird.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die theoretische Bestimmung des Absurden Theaters, die Analyse der Fabel und der literarischen Vorbilder sowie eine detaillierte Untersuchung der sprachlichen und komischen Verfahren im Text.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind unter anderem Absurdes Theater, Komik, Wenedikt Jerofejew, Don Juan-Motiv, Sprachbruch und Postmoderne.
Inwiefern spielt das Don Juan-Motiv eine Rolle für das Verständnis des Stücks?
Das Don Juan-Motiv dient als intertextueller Bezugspunkt, den Jerofejew durch ironische Brechungen und Persiflagen umdeutet, um das moralische Vakuum seiner Welt darzustellen.
Was schlussfolgert die Autorin über den Gattungscharakter des Werks?
Die Autorin kommt zu dem Ergebnis, dass "Walpurgisnacht" eine neuzeitliche Tragödie ist, die zwar Stilmittel des Absurden Theaters nutzt, aber eher zwischen klassischem Drama und absurder Farce einzuordnen ist.
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- Julia Siebert (Author), 2005, Wenedikt Jerofejew: Die Walpurgisnacht oder Die Schritte des Komturs - Techniken des Komischen an einem Beispiel aus dem russischen Theater, Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/50834
