Das überschaubare Œuvre des sizilianischen Künstlers Antonello da Messina ist berühmt für Portraits, Darstellungen des Ecce Homo (New York, Piacenza) und auch der Maria der Verkündigung (Palermo; München) in einem von Lasurit durchsetzten leuchtenden blauen Kopftuch. Viele dieser Werke verbindet die detailgetreue und gleichzeitig reduzierte Modellierung der Gesichter, die eine unverkennbare Hand eines Meisters aufzeigt. Doch gibt es ein kleines Tafelbild, das sich von den erwähnten stark unterscheidet und die Kunsthistoriker an vielen Punkten uneinig zurücklässt. "Der Heilige Hieronymus im Gehäus" bildet eine Ausnahme im Gesamtwerk des italienischen Künstlers. Die Ähnlichkeit und die Verbindungen zur niederländischen Kunst sollen in der folgenden schriftlichen Auseinandersetzung mit dem Bild als Grundlage dienen. Anhand verschiedener Beispiele des Hl. Hieronymus aus der nordeuropäischen und italienischen Malerei sollen die intendierten Gemeinsamkeiten und Unterschiede in diesem Werk von Antonello da Messina aufgezeigt werden.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Provenienz
3. Zeitliche Zuordnung und Format
4. Ikonografie
4.1. Beschreibung
4.2. Leben des Heiligen Hieronymus
4.3. Hieronymusattribute
4.4. Marienattribute und Verkündigung
4.5. Literarische Quelle
5. Niederländische Vorbilder und spanischer Einfluss
6. Fazit
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit analysiert das Gemälde "Heiliger Hieronymus im Gehäus" von Antonello da Messina mit dem Ziel, die komplexen ikonografischen Bezüge sowie die kunsthistorischen Einflüsse niederländischer und italienischer Malerei auf das Werk zu entschlüsseln und die historisch umstrittene Zuschreibung zu klären.
- Provenienzgeschichte und Zuschreibungsdebatten des Werks
- Ikonografische Untersuchung der Heiligenattribute und Mariensymbolik
- Einfluss der Ars Nova und nordeuropäischer Bildtraditionen
- Analyse des Werks im Kontext der Briefe des Hieronymus an Eustochium
- Der Einfluss spanisch-katalanischer Architektur auf die Raumgestaltung
Auszug aus dem Buch
4.1. Beschreibung
Der Betrachter blickt durch ein flachbogiges Portal aus hellem, sandfarbenen Stein in einen sakralen Innenraum. Am unteren Rand des Portals, auf einem stufenähnlichen Vorsprung befinden sich ein Rebhuhn, ein Pfau sowie eine mit Wasser gefüllte Messingschüssel.
Das Licht fällt durch das Portal auf den Fliesenboden des Innenraumes, wodurch starke Schlagschatten innerhalb des Raumes entstehen. Die Bildmitte dominiert vom Gehäus, auch Studiolo genannt, das von einer dreistufigen Estrade getragen wird. In einem Stuhl am Schreibtisch sitzt ein nach links gewandter, im Profil gezeichneter Mann. Gekleidet in langer, roter Robe, blättert in einem vor ihm dem Lesepult platzierten Buch.
Er ist umgeben von Regalen, die angefüllt sind mit verschiedenen Objekten. In und auf den Regalen befinden sich Bücher, Majolikavasen, Büchsen, Manuskripte sowie ein Kruzifix, der auf der linken Seite über dem Schreibtisch des Heiligen angebracht ist. Vor seinen Füßen auf der linken Seite sitzt eine graue Katze, oberhalb welcher an der Seitenwand ein Handtuch aufgehängt ist. Auf einer Truhe hinter ihm liegt ein roter Hut.
Rechts und links im Hintergrund des Studiolos wird der Raum durch Fenster erhellt, aus denen eine alpin anmutende Landschaft und eine Stadt lokalisierbar ist. Rechts im Schatten des Studiolos erkennt man den Umriss eines Löwen. Das obere Drittel des Gemäldes zeigt ein Kreuzrippengewölbe, dessen Schildbögen mit Kleeblattfenstern, in denen mehrere Vögel sitzen, den Blick zum blauen Himmel öffnet.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Diese Einleitung führt in das Œuvre Antonello da Messinas ein und stellt die spezifische Problematik der Zuschreibung sowie die kunsthistorische Relevanz des Werks "Heiliger Hieronymus im Gehäus" vor.
2. Provenienz: Dieses Kapitel zeichnet die wechselvolle Geschichte der Besitzverhältnisse und Zuschreibungen des Gemäldes nach, beginnend mit der ersten Erwähnung im 16. Jahrhundert bis hin zur Anerkennung als Werk Antonellos.
3. Zeitliche Zuordnung und Format: Hier wird der physische Zustand und die Datierungsproblematik des Werks erörtert, wobei verschiedene kunsthistorische Einschätzungen zur Entstehungsphase diskutiert werden.
4. Ikonografie: Dieser Abschnitt bietet eine detaillierte ikonografische Analyse des Bildraums, der Heiligenlegende, der Hieronymusattribute, der Mariensymbolik und der literarischen Grundlage der Briefe an Eustochium.
5. Niederländische Vorbilder und spanischer Einfluss: Dieses Kapitel beleuchtet den künstlerischen Austausch zwischen dem flämischen Norden und dem neapolitanischen Süden sowie den Einfluss, den diese auf Antonellos Malweise und Bildsprache ausübten.
6. Fazit: Das Fazit fasst zusammen, wie Antonello durch die Synthese aus flämischer Detailliertheit und italienischer Perspektive einen eigenständigen Malstil entwickelte.
Schlüsselwörter
Antonello da Messina, Heiliger Hieronymus im Gehäus, Ikonografie, Ars Nova, Provenienz, Mariensymbolik, Studiolo, italienische Renaissance, flämische Malerei, Hieronymus, Eustochium, Bildanalyse, Zuschreibungsgeschichte, Kunstgeschichte, Sakrale Malerei
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit primär?
Die Arbeit untersucht das Gemälde "Heiliger Hieronymus im Gehäus" von Antonello da Messina unter Berücksichtigung seiner ikonografischen Vielschichtigkeit und kunsthistorischen Einordnung.
Welche zentralen Themenfelder werden bearbeitet?
Die zentralen Felder umfassen die Provenienzforschung, die ikonografische Deutung von Attributen, den interkulturellen künstlerischen Austausch zwischen Flandern, Spanien und Italien sowie die literarische Einbettung des Themas.
Was ist die zentrale Forschungsfrage der Untersuchung?
Es wird der Frage nachgegangen, warum das Werk lange Zeit flämischen Meistern zugeordnet wurde und wie die ikonografischen Details – insbesondere im Hinblick auf Maria – zu interpretieren sind.
Welche wissenschaftlichen Methoden werden angewandt?
Die Arbeit stützt sich auf eine kunsthistorische Bildanalyse, den Vergleich mit zeitgenössischen Vorbildern und die Auswertung von Inventarlisten sowie literarischen Primärquellen wie den Briefen des Hieronymus.
Was steht im inhaltlichen Fokus des Hauptteils?
Der Hauptteil analysiert detailliert die Bildgegenstände im Studiolo, die religiöse Symbolik sowie die Einflüsse von Malern wie Colantonio und Jan van Eyck.
Wie lässt sich die Einzigartigkeit des Werks zusammenfassen?
Das Werk gilt als hybrides Meisterstück, das die penible Detaildarstellung der flämischen Tradition mit der perspektivischen Raumkonzeption des italienischen Quattrocento verbindet.
Welche Rolle spielen die Briefe an Eustochium für die Deutung?
Sie bilden die literarische Grundlage für die Raumteilung und die Auswahl der Symbole, da Antonello zentrale Motive aus diesen Briefen visuell verarbeitet hat.
Warum wird die Katze im Bild als ambivalentes Symbol bewertet?
Die Katze wird in der Analyse sowohl als Begleittier als auch in ihrer pejorativen Konnotation im Zusammenhang mit dem asketischen Ideal des Hieronymus hinterfragt.
Inwiefern beeinflusste die spanische Herrschaft das Bild?
Die politische und kulturelle Verflechtung Neapels unter der Herrschaft Aragons ermöglichte einen intensiven Austausch, der sich in den architektonischen Details des Bildportals widerspiegelt.
Was schließt die Arbeit hinsichtlich der Zuschreibungsdebatte?
Die Arbeit bestätigt die Autorschaft Antonellos und verortet das Werk als eine meisterhafte Weiterentwicklung von Einflüssen aus dem Kreis um Colantonio und Jan van Eyck.
- Quote paper
- Katja Aksenenka (Author), 2015, Antonello da Messinas Heiliger Hieronymus im Gehäus. Analyse und Zuschreibung, Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/423906
