In dieser Arbeit werden die Filme „Gasherbrum - der leuchtende Berg“ von Werner Herzog und „Am Limit“ von Pepe Danquart miteinander verglichen. Mit Hilfe des Dokumentarfilms sollen Rückschlüsse auf das Handeln und die Motivation von Extrem-Bergsteigern ermöglicht werden. Weiterführend wird der Dokumentarfilm als filmisches Medium definiert und in die Geschichte des Films eingeordnet. Nachfolgend werden zwei Dokumentarfilme genauer betrachtet, auf ihre filmischen Mittel untersucht und gegenübergestellt. Eine entscheidende Rolle spielen hierbei die Filmemacher, die scheinbar mit jeweils unterschiedlichen Intensionen und Methoden das Thema Bergsteigen erfassen und aufarbeiten.
Die zeitliche Spanne von 21 Jahren zwischen den beiden Dokumentarfilmen ist ebenfalls ein interessanter Aspekt und kann in den folgenden Ausführungen nur ansatzweise berücksichtigt werden. Am Ende werden beide Filme in einem Fazit ausgewertet und die Handlungsmotive der einzelnen Akteure weitgehend zusammengefasst.
Was treibt Menschen dazu, die Strapazen des Bergsteigens auf sich zu nehmen und den Kampf gegen die Natur zu wagen? Warum ist es so wichtig, dass wir an unsere Grenzen gehen? Wer hält es für die Nachwelt fest und mit welchen Mitteln? Wer macht die Anstrengungen für die Menschen, die es nicht selbst erlebt haben, sichtbar und greifbar? Diese und weitere Fragen werden in der vorliegenden Arbeit behandelt und untersucht.
Die Luft zum Atmen scheint kaum auszureichen. Der Wind weht kalt, unerbittlich seit vielen Tagen und unter den schweren Wanderstiefeln knackt verräterisch der Schnee.
Gletscherspalten und metertiefes Eis lauern bei jedem Schritt. Weit und breit ist keine Menschenseele. Der einzige stete Begleiter ist die Gewissheit, dass, wenn jetzt etwas passiert, niemand helfen kann und keine Rettung kommen wird. In der Nacht sinken die Temperaturen weit unter null Grad Celsius und nagen an den Kräften des menschlichen Körpers. Angetrieben von einer schier unfassbaren Willenskraft werden die letzten Reserven mobilisiert und der Aufstieg auf den in 8000 Metern Höhe liegenden Gipfel verwirklicht.
Der Gewinn: Freude über das Erreichte und die Klarheit, dass einem dieser Augenblick für immer gehört. Der Verlust: möglicherweise Nahtoderfahrungen und Todesangst. Im geringsten Fall erfrorene Finger oder Zehen. Naturgewalten bestimmen den Menschen, doch dieser begibt sich freiwillig in die Extremsituation und nimmt in Kauf, dass am Ende der Expedition der Tod warten könnte.
Auf einen Blick
- Note: 1,0
- Analyse der Traumszene in „Am Limit“ anhand konkreter Filmzeitcodes
- 13 Quellen im Literaturverzeichnis
- 8 Abbildungen
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Dokumentarfilm
2.1 Definition des Dokumentarfilms
2.2 Dokumentarfilm und Filmgeschichte
3. Spurensuche/Fallanalyse
3.1 Fiktion und Non-Fiktion
3.2 Kamera und Einstellungsgrößen
3.3 Grenzerfahrungen
4. Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit vergleicht Werner Herzogs „Gasherbrum – der leuchtende Berg“ mit Pepe Danquarts „Am Limit“. Sie fragt, wie die Filme das extreme Bergsteigen darstellen, welche filmischen Mittel ihre Regisseure einsetzen und welche Rückschlüsse sich auf die Motivation der Bergsteiger ziehen lassen.
- Definition und Geschichte des Dokumentarfilms
- Fiktion und Non-Fiktion in den untersuchten Filmen
- Kameraführung und Einstellungsgrößen
- Schnitt, Montage und filmische Gestaltung
- Psychische und physische Grenzerfahrungen
- Motivation und Darstellung der Bergsteiger
Auszug aus dem Buch
3. Spurensuche/Fallanalyse
Nachdem eine, für diese Arbeit, begriffliche Definition des Dokumentarfilms gewählt und eine grobe und überaus kurze Abhandlung zur Filmgeschichte des Dokumentarfilms verfasst wurde, sollen auf den folgenden Seiten zwei Dokumentarfilme zum Thema Bergsteigen gegenübergestellt und auf Merkmale der genannten Gattung überprüft werden. „Mit den drei grundlegenden Gestaltungsformen Einstellungswechsel, Einstellungsgröße und Montage bzw. Schnitt, die im Verlauf der Filmgeschichte immer differenzierter und verfeinerter „erzählen lernen“, wird dem Zuschauer die Handlung angeboten.“ (Vgl. Béla Balázs 1980, S. 20, In: Ortrud Rubelt, 1994, S. 243). Die von Balázs vorgeschlagene Einteilung der Unterscheidungsmerkmale von Dokumentarfilmen wird in dem folgenden Vergleich zwar benannt, aber nicht nur als Hauptuntersuchungsmerkmale festgelegt. Vielmehr geht es dem Autor um die Spurensuche nach Fiktion und Non-Fiktion, den verwendeten Kameras wie den eingesetzten Einstellungsgrößen und den Grenzerfahrungen, die die Filmemacher während des Drehens möglicherweise erleben. Eine erschöpfende Fallanalyse kann in dieser kurzen Arbeit nicht erfolgen. Aus diesem Grund wird für jedes Untersuchungsmerkmal eine Eingrenzung vorgenommen. Der Autor muss aus Gründen der Knappheit davon ausgehen, dass Inhalte und Filme bekannt sind. Eine Rezension der Dokumentarfilme ist an dieser Stelle nicht möglich.
In der Untersuchungseinheit Fiktion und Non-Fiktion wird vor allem überprüft, ob die Filmemacher Herzog und Danquart auf die „reine“ Wiedergabe der wahrgenommenen Wirklichkeit Wert legen oder ob sie ihre Werke mit fiktionalen Details versehen haben. Nach der Definition unter Punkt 2.1 gemäß Schadt ist beides möglich, solange eine klare Abgrenzung für den Zuschauer erkennbar ist.
Der Film „Gasherbrum - der leuchtende Berg“ von Werner Herzog zeichnet sich vor allem durch seine extreme Non-Fiktion aus. Zu jeder Zeit hat der Rezipient das Gefühl, er würde echte und unverfälschte Bilder sehen. Im Laufe des Films wechseln die Szenen von weiträumigen Naturaufnahmen des zu besteigenden Berges zu Eindrücken und Aufnahmen der Expeditionsgruppe bis hin zu skurrilen Interviews mit den beiden Protagonisten Kammerlander und Messner. „Während der Spielfilm sich selbst darstellt, ist der Dokumentarfilm sozusagen Zeuge der Realität [...].“ (Schillemans, 1995, S. 16). Herzog setzt seine Kameras als Beobachter der Wirklichkeit ein. Einzig in der zehnten Minute scheint die Aufnahme verändert („Gasherbrum – der leuchtende Berg“, 1984, TC 00:09:55 – 00:10:33).
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung führt in die Fragen nach den Motiven des Extrembergsteigens und ihrer filmischen Darstellung ein. Sie stellt die beiden zu vergleichenden Dokumentarfilme vor.
2. Dokumentarfilm: Das Kapitel erörtert Definitionen des Dokumentarfilms und das Verhältnis von dokumentarischer Wirklichkeit und Inszenierung. Anschließend zeichnet es ausgewählte Stationen seiner Filmgeschichte nach.
3. Spurensuche/Fallanalyse: Die vergleichende Analyse untersucht Fiktion und Non-Fiktion, Kameras und Einstellungsgrößen sowie Grenzerfahrungen in den beiden Filmen.
4. Fazit: Das Fazit bündelt die Überlegungen zu den unterschiedlichen filmischen Zugängen und zur Wahrnehmung der dargestellten Wirklichkeit durch das Publikum.
Schlüsselwörter
Dokumentarfilm, Bergsteigen, Filmvergleich, Werner Herzog, Pepe Danquart, Gasherbrum, Am Limit, Fiktion, Non-Fiktion, Kameraführung, Einstellungsgrößen, Montage, Grenzerfahrungen, Extremklettern
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit vergleicht zwei Dokumentarfilme über extremes Bergsteigen und ihre filmischen Darstellungsweisen.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen das Verhältnis von Fiktion und Non-Fiktion, Kameraführung, Einstellungsgrößen und Grenzerfahrungen.
Welches Ziel verfolgt die Untersuchung?
Sie möchte die Gestaltung der beiden Filme gegenüberstellen und anhand ihrer Darstellung Rückschlüsse auf das Handeln und die Motivation der Bergsteiger ermöglichen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Der Autor führt eine vergleichende Fallanalyse der beiden Filme durch und bezieht dokumentarfilmtheoretische Literatur ein.
Was behandelt der Hauptteil?
Er untersucht ausgewählte Szenen und filmische Mittel unter den Gesichtspunkten Fiktion und Non-Fiktion, Kameragestaltung und Grenzerfahrungen.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Dokumentarfilm, Extrembergsteigen, Filmvergleich, Kameraführung, Montage und Grenzerfahrungen.
Welche Filme werden verglichen?
Untersucht werden Werner Herzogs „Gasherbrum – der leuchtende Berg“ von 1984 und Pepe Danquarts „Am Limit“ von 2007.
Welche Szene aus „Am Limit“ betrachtet die Analyse hinsichtlich fiktionaler Gestaltung?
Sie untersucht eine Traumszene von Thomas Huber und fragt, wie Schnitt, Ton sowie Tages- und Nachtaufnahmen die Traumsituation kennzeichnen.
Welche Rolle spielen die Einstellungsgrößen?
Die Arbeit betrachtet unter anderem Totalen, nähere Intervieweinstellungen und Detailaufnahmen und fragt, wie sie Nähe und Distanz zum Geschehen gestalten.
- Quote paper
- Frank Melz (Author), 2014, Filmemacher des Dokumentarfilms. Zwei Bergsteiger-Dokumentationen im Vergleich, Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/321654
