Einleitung
In dieser Arbeit beschäftige ich mich mit der Musiksoziologie Theodor W. Adornos. Dabei wird ein Fokus auf die Dissonanzen sowie auf die Typologie der Hörer, die Adorno in seiner Einleitung zur Musiksoziologie erstellt, gelegt. In den Dissonanzen übt Adorno Kritik an der gesellschaftlichen Situation1 der Musik und des gesellschaftlichen Umgangs mit Musik. Auf diese Kritik soll eingegangen werden indem ich versuche, die Kernaussagen der einzelnen Abschnitte der Dissonanzen zu extrahieren und im Gesamtkontext Adornos Philosophie zu reflektieren.
Adornos Kritik an den herrschenden Verhältnissen in der Musiklandschaft kulminiert und wird auf den Punkt gebracht in der Typologie der Hörer. Aus diesem Grunde beschäftige ich mich im zweiten Teil dieser Arbeit mit eben dieser durch Adorno vorgenommen Hörertypologie.
In seiner Analyse verfährt Adorno normativ. Die Musik und das Musikgeschehen werden mit Werturteilen versehen, beispielsweise wird in gute (neue Musik) und schlechte (leichte) Musik unterschieden. Dieser normative Ansatz rührt daher, dass Adorno keinesfalls eine bloße Beschreibung der musikalischen Landschaft vornehmen will. Vielmehr will Adorno ergründen, warum die Verhältnisse so sind und weshalb es unterschiedliche Arten im Umgang mit Musik gibt. Auf diese Weise wird Musik dann vor dem Hintergrund der dialektischen Philosophie der Aufklärung betrachtet, die so wichtig ist für Adornos Verständnis von Gesellschaft. Denn eine bloße Beschreibung der Verhältnisse liefert keinen normativen Rahmen für eine Veränderung der Verhältnisse.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Dissonanzen
2.1 Über den Fetischcharakter der Musik und die Regression des Hörens
2.2 Die gegängelte Musik
2.3 Kritik des Musikanten
2.4 Zur Musikpädagogik
2.5 Das Altern der Neuen Musik
3. Typen musikalischen Verhaltens
3.1 Der Experte
3.2 Der gute Zuhörer
3.3 Der Bildungshörer (Bildungskonsument)
3.4 Der emotionale Hörer
3.5 Der Ressentiment-Hörer (Musikant)
3.6 Der Jazzexperte und der Jazzfan
3.7 Der Unterhaltungshörer
4. Fazit
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht Theodor W. Adornos Musiksoziologie mit Schwerpunkt auf den Dissonanzen und seiner Typologie musikalischen Verhaltens. Sie fragt danach, wie Adorno die gesellschaftliche Situation der Musik und unterschiedliche Formen des Musikhörens kritisiert, und reflektiert die Kernaussagen im Zusammenhang seiner Philosophie.
- Musik, Kulturindustrie und gesellschaftliche Verhältnisse
- Fetischcharakter der Musik und Regression des Hörens
- Autonomie und Instrumentalisierung der Kunst
- Jugendmusikbewegung und Musikpädagogik
- Neue Musik und ihre gesellschaftskritischen Möglichkeiten
- Adornos Typologie musikalischen Verhaltens
Auszug aus dem Buch
2.1 Über den Fetischcharakter der Musik und die Regression des Hörens
Die Unterhaltungsmusik, die leichte Musik, kann nicht mehr unterhalten, da sie nicht mehr zur Unterhaltung, im Sinne von Genuss, taugt, indem sie den Massen einen Genuss vorgaukelt, den sie ihnen aber durch die ihr inhärente Widersprüchlichkeit vorenthält. Den Massen wird vorgegaukelt, dass sie durch die Musik unterhalten werden, aber nur, um sie in ihrer Unterdrückung und Unmündigkeit gefangen zu halten. Die Massen wissen gar nicht, was es eigentlich zu genießen gäbe. Durch den Anschein des Genusses wird ihnen jedoch die Chance auf den wahren Genuss genommen. Insofern verschuldet die Kulturindustrie eine Vereinheitlichung und Verflachung der Musik. Durch die Verflachung der Musik sieht Adorno den Hörer von der Verpflichtung zum Denken entbunden. Indem der leichten Musik der Wahrheitsgehalt abhanden gekommen ist, gibt es an ihr auch gar nichts mehr zu Denken. Sie dient lediglich noch dem vordergründigen Schein, der Unterhaltung der Massen, um diese in deren Unmündigkeit und Unfreiheit des Denkens gefangen zu halten, solcherart, dass diese ihre Unfreiheit gar nicht als solche begreifen, sondern auch noch begeistert aufnehmen. Die solcherweise Genießenden werden also um sich selber betrogen.
Den Massen wird somit ein passiver Konsum leichter Musik anerzogen. Jedoch ist es gerade diese Passivität, welche die Massen in ihrem (von ihnen nicht wahrgenommenen) Elend verharren lässt. Durch das Erstarren in Passivität, in einer Haltung des gedankenlosen Konsums des von Oben vorgesetzten, berauben diese passiven Konsumenten sich selber der Möglichkeit zu wahrer Freiheit zu gelangen und zu begreifen, dass sie doch nur Gefangene ihrer blinden Konsumhaltung sind. Es bleibt allerdings fraglich, inwieweit dieser Zustand auf das eigentliche Unvermögen der Massen zurückzuführen ist oder inwieweit dieser Zustand durch die gesellschaftlichen Verhältnisse, i.e. Kulturindustrie und die Herrschenden forciert wird.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Der Autor stellt seinen Schwerpunkt auf Adornos Dissonanzen und dessen Hörertypologie vor. Zudem erläutert er den normativen und gesellschaftskritischen Zugang Adornos.
2. Dissonanzen: Das Kapitel behandelt Adornos Kritik an der Kulturindustrie, der Instrumentalisierung von Musik, der Jugendmusikbewegung und der Musikpädagogik. Es befasst sich außerdem mit dem Altern der Neuen Musik.
3. Typen musikalischen Verhaltens: Der Autor erläutert Adornos Einteilung verschiedener Hörer anhand ihres Umgangs mit Musik und ihrer Fähigkeiten zur musikalischen Wahrnehmung.
4. Fazit: Das Schlusskapitel bündelt die Zusammenhänge zwischen Kunstautonomie, Kulturindustrie und gesellschaftlicher Kritik.
Schlüsselwörter
Theodor W. Adorno, Musiksoziologie, Dissonanzen, Kulturindustrie, Musikautonomie, Fetischcharakter, Regression des Hörens, Hörertypologie, Jugendmusikbewegung, Musikpädagogik, Neue Musik, Entfremdung, Gesellschaftskritik
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit befasst sich mit Theodor W. Adornos Musiksoziologie, insbesondere mit den Dissonanzen und seiner Typologie musikalischen Verhaltens.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen Kulturindustrie, Kunstautonomie, Musikhören, Jugendmusikbewegung, Musikpädagogik und Neue Musik.
Was ist das Ziel der Untersuchung?
Der Autor möchte die Kernaussagen der behandelten Abschnitte aus den Dissonanzen herausarbeiten und im Zusammenhang von Adornos Philosophie reflektieren.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit wertet Adornos Texte aus und reflektiert deren Kernaussagen philosophisch. Eine eigene empirische Erhebung wird nicht beschrieben.
Was behandelt der Hauptteil?
Er stellt Adornos Kritik an verschiedenen Erscheinungsformen des Musiklebens dar und erläutert anschließend seine Typologie der Hörer.
Welche Schlüsselwörter kennzeichnen die Arbeit?
Dazu gehören Musiksoziologie, Kulturindustrie, Fetischcharakter, Regression des Hörens, Kunstautonomie und Hörertypologie.
Wie ist Adornos Hörertypologie aufgebaut?
Die Arbeit beschreibt acht Typen musikalischen Verhaltens, darunter den Experten, den guten Zuhörer, den Bildungshörer und den Unterhaltungshörer.
Welche Rolle spielt die Jugendmusikbewegung?
Die Arbeit erläutert Adornos Kritik am gemeinsamen Musizieren als Mittel gegen Entfremdung und untersucht den Zusammenhang mit seiner Kritik der Musikpädagogik.
- Quote paper
- Felix Scholzen (Author), 2004, Die Soziologie Theodor W. Adornos - Dissonanzen. Einleitung in die Musiksoziologie, Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/31845
