„Sie sind wild, sie haben keine Angst und sie machen alles anders“ (DIE ZEIT, Nr.49, 2014). Die Rede ist von dem Moderatoren-Duo Joachim Winterscheidt und Klaas Heufer-Umlauf alias Joko und Klaas. Seit Februar 2013 begegnet man ihnen regelmäßig montagabends bei Circus HalliGalli auf ProSieben. Obwohl sie eigentlich die Moderatoren der Sendung sind, stellen sie sich gegenseitig immer wieder auf die Probe, sind sich für keine Aufgabe zu schade und lassen sich dadurch scheinbar in keine Schublade stecken.
Frances Bonner stellt 2003 das Konzept von Gruppen einer Fernsehshow auf. Sie unterteilt, ähnlich wie andere schon vor ihr, in ‚presenters‘, ‚reporters and other regular personnel‘, ‚stars and experts‘, ‚participants‘, ‚studio viewer‘ und ‚active viewer‘. Jede beteiligte Person einer Fernsehshow scheint so Platz in einer festen Kategorie zu finden. Allerdings betont Bonner auch wiederholend, dass Grenzen zwischen den Kategorien durchaus überschritten werden können.
Mit der Gruppe der ‚presenters‘ befasst sich die Theorie der parasozialen Interaktionen, welche auf Richard Horton und Donald Wohl zurückzuführen ist. Sie gehen davon aus, dass der ‚presenter‘ (bei ihnen ‚persona’ genannt) durch ein bestimmtes Verhalten eine Art Face-to-Face-Interaktion illusionieren kann und sich so für den Zuschauer eine scheinbar freundschaftliche Beziehung zum ‚presenter‘ entwickelt.
Ziel der vorliegenden Arbeit soll es sein, anhand Bonners Kategorisierung zu analysieren, welche der genannten Gruppen Joko und Klaas in Circus Halligalli annehmen. Da Joko und Klaas besonders in genanntem Format immer wieder mit der Überschreitung von Grenzen zwischen den Gruppen spielen, eignet es sich besonders gut zur Analyse. Um die Arbeit nicht zu umfangreich zu gestalten, bezieht sich diese Analyse nur auf die siebte Folge der zweiten Staffel, welche erstmals am 14. Oktober 2013 ausgestrahlt wurde.
Die Untersuchung gliedert sich in zwei Teile. Zunächst werden für die Arbeit relevante Theorien zur Fernsehwissenschaft erläutert. Diese werden im darauf folgenden Kapitel auf den Gegenstand angewendet.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Relevante Theorien zur Fernsehwissenschaft
2.1. Parasoziale Interaktion in Fernsehshows
2.2. Interaktionsgruppen einer Fernsehshow
3. Analyse der Rollen von Joko und Klaas am Gegenstand
3.1. Joko und Klaas als ‚presenters‘
3.2. Joko und Klaas als ‚participants‘
3.3. Joko und Klaas als ‚reporters and other regular personnel‘
3.4. Auswertung
4. Fazit
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht anhand der Kategorisierung von Frances Bonner, in welche Rollen das Moderatoren-Duo Joko und Klaas innerhalb der Fernsehsendung Circus HalliGalli schlüpft, und analysiert deren bewusste Grenzüberschreitung zwischen diesen Rollendefinitionen.
- Anwendung fernsehwissenschaftlicher Theorien zur Rollenverteilung
- Analyse parasozialer Interaktionen in modernen Showformaten
- Untersuchung der Rollen von Moderatoren, Teilnehmern und Personal
- Evaluierung der Grenzüberschreitung als stilistisches Mittel
- Fallstudie zur siebten Folge der zweiten Staffel von Circus HalliGalli
Auszug aus dem Buch
3.1. Joko und Klaas als ‚presenters‘
Joko und Klaas erfüllen leicht erkennbar die Rolle von Bonners ‚presenters‘. Sie begrüßen das Publikum und führen durch die Show. Schon die Begrüßung: „Wir haben wunderbare Gäste heute Abend, auf die wir uns gemeinsam mit Euch freuen!“ (TC 00:01:07) zeigt, dass die Rolle als ‚presenter‘ wahrgenommen wird. Es wird versucht, sich mit dem Publikum auf eine Stufe zu stellen und Gemeinsamkeiten aufzubauen. ‚Presenter‘ und Zuschauer freuen sich gemeinsam auf ein Ereignis. Außerdem wird das Personalpronomen ‚wir‘ verwendet, welches sie nach Bonner zum Bindeglied von Show und Realität werden lässt (vgl. Bonner, 2003, 68). So sagt Klaas beispielsweise auch: „Wir präsentieren eine neue Ausgabe vom Duell um die Welt“ (TC 00:17:00). Mit ‚wir‘ meint er sich und das Team hinter der Kamera sowie vermutlich den Sender ProSieben, auf dem das Duell um die Welt ausgestrahlt wird.
Weiterhin bedient sich auch Joko Methoden, um das Fernsehpublikum zu integrieren. Er zeigt etwa mit seinem Finger direkt in die Kamera, als er einen neuen Beitrag ankündigt: „Guckt mal hier!“ (TC 00:02:35). Zusätzlich zur „non-verbalen Bezugnahme“ (Schramm, 2008, 253) fällt auf, dass er die Zuschauer duzt. Ein ‚du‘ wirkt sehr viel intimer als ein ‚Sie‘, welches eher höflich und respektvoll wirkt. Dieses Duzen erzeugt beim Zuschauer das Gefühl, als kenne man sich. So wird eine freundschaftliche Beziehung illusioniert. Genauso interagiert er mit dem Studiopublikum und lässt dieses abwechselnd den Nachnamen von Kevin Großkreutz rufen, während er selbst den Vornamen ruft. Da das Studiopublikum nach Bonner stellvertretend für das Fernsehpublikum eingesetzt wird, interagiert er also indirekt mit dem Fernsehpublikum. Er baut eine parasoziale Interaktion auf und integriert den Zuschauer zu Hause in die Show, indem er einen Dialog inszeniert. Dies geschieht auch schon durch direkte Blicke der beiden in die Kamera. Auf den Zuschauer vorm Fernseher wirkt es, als schaue man ihnen direkt in die Augen.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Einführung in die Thematik der Moderatoren-Rollen und Vorstellung des theoretischen Konzepts nach Frances Bonner sowie der Zielsetzung der Untersuchung.
2. Relevante Theorien zur Fernsehwissenschaft: Erläuterung der parasozialen Interaktion und der theoretischen Einteilung der Akteure einer Fernsehshow in verschiedene Rollengruppen.
3. Analyse der Rollen von Joko und Klaas am Gegenstand: Empirische Untersuchung der Rollen von Joko und Klaas anhand einer ausgewählten Folge, unterteilt in ihre Funktion als Presenter, Teilnehmer und weiteres Personal.
4. Fazit: Zusammenfassende Bewertung der Ergebnisse, die zeigt, dass sich die Moderatoren nicht konstant einer einzelnen Kategorie zuordnen lassen und die Grenzüberschreitung als bewusstes Markenzeichen nutzen.
Schlüsselwörter
Joko und Klaas, Circus HalliGalli, Fernsehwissenschaft, parasoziale Interaktion, Frances Bonner, Presenter, Rollenmodell, Grenzüberschreitung, Medienanalyse, Showkonzept, Unterhaltungsfernsehen, Interaktionsgruppen, Moderation, TV-Format, Persona.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert die Rollenverteilung des Moderatoren-Duos Joko und Klaas in der TV-Sendung Circus HalliGalli auf Basis fernsehwissenschaftlicher Theorien.
Welche zentralen Themenfelder werden behandelt?
Zentral sind die Theorien zur parasozialen Interaktion sowie die Kategorisierung von Akteuren in Fernsehshows nach dem Modell von Frances Bonner.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Es soll analysiert werden, welche spezifischen Rollen Joko und Klaas in ihrem Format einnehmen und ob sie diese Rollengrenzen systematisch überschreiten.
Welche wissenschaftliche Methode kommt zum Einsatz?
Die Arbeit nutzt eine qualitative Analyse, die die theoretischen Kategorien von Bonner auf einen konkreten Gegenstand – eine spezifische Folge von Circus HalliGalli – anwendet.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Im Hauptteil werden die Moderatoren detailliert in ihre Funktionen als Presenter, Teilnehmer und sonstiges Personal unterteilt und deren Rollenwechsel anhand von Beispielen aus der Sendung geprüft.
Welche Begriffe charakterisieren die Arbeit am besten?
Wichtige Begriffe sind insbesondere parasoziale Interaktion, Rollenflexibilität, Presenter, Entertainment-Theorie und die Grenzüberschreitung im Fernsehen.
Warum lassen sich Joko und Klaas laut der Arbeit nicht in klassische Kategorien einordnen?
Die Moderatoren wechseln bewusst und häufig zwischen den theoretischen Kategorien, sodass eine konstante Zuweisung zu einer einzigen Rolle nach dem Modell von Bonner nicht möglich ist.
Welche Bedeutung hat das Duell um die Welt oder andere Formate für die Analyse?
Das Format dient als Beispiel dafür, wie Joko und Klaas das Pronomen „wir“ nutzen, um eine Verbindung zwischen der Show und der Realität des Zuschauers herzustellen.
Wie spielt die Show Circus HalliGalli mit den Konventionen des Fernsehens?
Die Sendung bricht mit Branchennormen, indem sie beispielsweise Bauchbinden humoristisch zweckentfremdet oder die Rolle der „Assistentin“ durch Figuren wie Oma Violetta ironisiert.
Welches Fazit zieht die Arbeit in Bezug auf den Erfolg des Duos?
Der Erfolg der Moderatoren, unterstrichen durch den Gewinn des Grimme-Preises, basiert maßgeblich auf ihrem Markenzeichen der ständigen Grenzüberschreitung.
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- Anonym (Author), 2015, Die Rollen von Joko und Klaas in "Circus HalliGalli", Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/303565
