Das Romankonzept oder gar die Poetik Mario Vargas Llosas zu konkretisieren, ist – angesichts seines umfassenden Œuvres – wohl ein schier unmögliches Unterfangen. In der vorliegenden Arbeit wurde es sich zum Ziel gesetzt, die Erzählstrategie seines dritten Romans Conversación en la Catedral herauszuarbeiten, um sich einzelnen Aspekten eines möglichen Romankonzepts des kosmopolitischen Schriftstellers annähern zu können.
Es werden die Einflüsse von Vargas Llosas selbstgenannten Vorbildern diskutiert. Überdies wird versucht, den Roman in Hinblick auf literarische Tendenzen und Konzepte wie dem nouveau roman oder der novela total zu verorten.
Es wird ein Kapitel- und Episodenstrukturmodell erstellt, um die einzelnen Handlungsstränge von Conversación en la Catedral herauszuarbeiten. Gleichermaßen soll auf die scheinbar chaotische Struktur des Romans eingegangen werden, die nicht minder durch die narrativen Techniken Vargas Llosas, die er selbst in der 1971 erschienenen Abhandlung Gabriel García Márquez: Historia de un deicidio formuliert, konstituiert wird. Diese vier narrativen Techniken (la caja china, el dato escondido, la muda o salto cualitativo und los vasos comunicantes) sollen kurz besprochen werden, um sie später auf den Roman anzuwenden.
In einem späteren Kapitel wird auf die Erzählsituation des Romans eingegangen. Zuletzt wird die Frage des Genres behandelt – lassen sich doch zahlreiche Elemente aus verschiedenen Romangenres in Conversación en la Catedral wiederentdecken.
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung
2 Der Romanbeginn – Der Beginn des angekündigten Scheiterns
3 Das Romankonzept – Von Flaubert zum postmodernen Roman
4 Struktur und Aufbau
4.1 Inhaltlich-linearer Aufbau
4.2 Kapitel- und Episodenstruktur
5 Erzählstrategien
5.1 La caja china
5.2 El dato escondido
5.3 La muda o salto cualitativo und los vasos comunicantes
6 Die Erzählsituation
7 Die Frage nach dem Genre
7.1 Gesellschaftsroman, Historischer Roman und Autofiktion
7.2 Der Kriminalroman
8 Zusammenfassung
9 Bibliografie
9.1 Primärliteratur
9.2 Sekundärliteratur
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit setzt sich zum Ziel, die komplexen Erzählstrategien in Mario Vargas Llosas Roman Conversación en la Catedral zu analysieren und den Roman im Kontext literarischer Konzepte wie der novela total zu verorten. Dabei soll untersucht werden, wie der Autor durch spezifische narrative Techniken eine ambige fiktive Welt erschafft und wie die Struktur des Werkes zur zentralen Thematik der Desillusionierung beiträgt.
- Analyse der narrativen Techniken (la caja china, el dato escondido, la muda o salto cualitativo, los vasos comunicantes)
- Untersuchung der Romanstruktur und Kapitelepisoden
- Diskussion der Gattungszugehörigkeit (Gesellschaftsroman, historischer Roman, Kriminalroman)
- Betrachtung der autofiktionalen Elemente und der Poetik Vargas Llosas
- Untersuchung der Erzählsituation und ihrer Auswirkungen auf die Leserperspektive
Auszug aus dem Buch
5.1 La caja china
Eine caja china ist laut Cadera ein Objekt, in dem sich weitere, kleinere Objekte finden lassen. Das heißt, öffnet man das erste, entdeckt man ein zweites, öffnet man dieses, ein weiteres usw.33
Es handelt sich um eine Erzähltechnik, die auf eine reiche literarische Tradition zurückblickt: das Erzählen im Erzählen, im Grunde eine Rahmen- und Binnenhandlung. Vargas Llosa beschreibt sie folgendermaßen: „El procedimiento de ‘la caja china’ consiste en contar una historia como una sucesión de historias que se contienen unas a otras: principales y derivadas, realidades primarias y realidades secundarias.“34
Die erste caja china, die sich in CC öffnet, ist das Gespräch zwischen Santiago und Ambrosio im Jahr 1963, sieben Jahre nach der Odría-Diktatur in der Bar La Catedral. Dieses Gespräch wird durch das Präsens der verba dicendi gekennzeichnet: dice, piensa. Ausgehend von diesem Gespräch eröffnet sich eine Reihe von cajas chinas, bestehend aus zahlreichen Dialogsequenzen (einige wenige sollen hier genannt werden, die Kombinationsmöglichkeiten sind bei über 70 Figuren sehr ergiebig: Fermín Zavala – Ambrosio, Ambrosio – Trifulcio, Fermín Zavala – Cayo Bermúdez, Amalia – Hortensia, Santiago – Fermín Zavala, Ambrosio – Queta, Santiago – Aída usf.); Des Weiteren gibt es die selbstreflexiven Textpassagen Santiagos, seine inneren Monologe und die Gespräche mit Carlitos.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einleitung: Die Arbeit führt in die Zielsetzung ein, die Erzählstrategien von Vargas Llosas Conversación en la Catedral zu untersuchen und den Roman literaturtheoretisch einzuordnen.
2 Der Romanbeginn – Der Beginn des angekündigten Scheiterns: Dieses Kapitel analysiert den Titel und den Romananfang als narratologisches Programm, das die Stimmung der Apathie und das zentrale Motiv des Scheiterns einführt.
3 Das Romankonzept – Von Flaubert zum postmodernen Roman: Hier werden die literarischen Einflüsse auf Vargas Llosa diskutiert und das Konzept der novela total im Hinblick auf Realitätsdarstellung und Illusion beleuchtet.
4 Struktur und Aufbau: Das Kapitel untersucht die komplexe, teils chaotisch wirkende Struktur des Romans, gliedert diese in eine inhaltlich-lineare Ebene sowie in ein Kapitel- und Episodenmodell.
5 Erzählstrategien: In diesem zentralen Kapitel werden die vier von Vargas Llosa definierten narrativen Techniken – la caja china, el dato escondido, la muda o salto cualitativo und los vasos comunicantes – detailliert erläutert und auf den Roman angewendet.
6 Die Erzählsituation: Die Analyse konzentriert sich auf die heterodiegetische Erzählweise und den Gebrauch erlebter Rede, um die Auswirkungen auf die Charakterdarstellung und die Leserwahrnehmung zu verdeutlichen.
7 Die Frage nach dem Genre: Dieses Kapitel diskutiert die hybride Gattungsstruktur des Romans als Gesellschafts-, Historien- und Kriminalroman sowie dessen autofiktionale Züge.
8 Zusammenfassung: Die Arbeit schließt mit einer Synthese der Ergebnisse, wobei die Komplexität des Romans als Spiegelbild der Odría-Diktatur hervorgehoben wird.
9 Bibliografie: Auflistung der verwendeten Primär- und Sekundärliteratur.
Schlüsselwörter
Mario Vargas Llosa, Conversación en la Catedral, Odría-Diktatur, Erzählstrategien, novela total, Postmoderne, Struktur, Desillusionierung, Kriminalroman, Erzählsituation, Autofiktion, narratologische Techniken, Literaturanalyse.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Seminararbeit im Kern?
Die Arbeit analysiert die Erzählstrategien in Mario Vargas Llosas Roman Conversación en la Catedral, um zu verstehen, wie der Autor die komplexe Struktur und Thematik seines Werkes aufbaut.
Was sind die zentralen Themenfelder der Arbeit?
Die Untersuchung konzentriert sich auf narrative Techniken, die Romanstruktur, die Erzählsituation sowie die Einordnung des Werkes in verschiedene literarische Genres wie den Kriminalroman oder die novela total.
Welches primäre Ziel verfolgt die Autorin?
Das Ziel ist es, die Erzählstrategien herauszuarbeiten, um einzelne Aspekte des Romankonzepts von Mario Vargas Llosa besser zu verstehen und seine Arbeitsweise zu durchleuchten.
Welche wissenschaftliche Methode wird zur Analyse verwendet?
Es wird eine literaturwissenschaftliche Analyse angewandt, die auf theoretischen Abhandlungen des Autors selbst sowie auf relevanter Sekundärliteratur zur Erzähltheorie und zum Roman im 20. Jahrhundert basiert.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Untersuchung der Romanstruktur, die Erläuterung spezifischer narrativer Techniken (wie caja china oder vasos comunicantes), die Analyse der Erzählsituation und die Diskussion der Genre-Hybridität.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die vorliegende Arbeit?
Wichtige Begriffe sind u.a. novela total, Odría-Diktatur, Desillusionierung, Erzählstrategien, narrative Verrätselung und die poetologische Einordnung des Romans.
Wie beeinflusst die Odría-Diktatur die Erzählstruktur des Romans?
Die repressive Stimmung der Diktatur dient als Hintergrund, vor dem das Scheitern der Protagonisten abläuft, und wird durch eine fragmentierte, von Dialogen dominierte Struktur widergespiegelt.
Warum rät der Autor zur „detektivischen Lektüre“?
Aufgrund der narrativen Verschachtelungen und des bewussten Einsatzes von Leerstellen muss der Leser aktiv Zusammenhänge herstellen, um die Geschichte und die Struktur des Romans zu entschlüsseln.
- Quote paper
- Theresa Zuschnegg (Author), 2012, Eine novela total. Eine kleine Analyse des Romans "Conversación en la Catedral", Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/230172
