Das Wort Evangelist im Allgemeinen bezeichnet einen Beruf, der dem Missionar gleichzusetzen, aber mehr als Berufung anzusehen ist. Der Evangelist fühlt sich zu seiner Tätigkeit von Gott auserwählt und versucht seine Mitmenschen von seinem Glauben zu überzeugen und ihn für seine Weltanschauung zu begeistern. Evangelisten werden von kirchlichen Organisationen angestellt, oder verfolgen diese Tätigkeit auch aus tiefer Überzeugung ohne Anstellung und Bezahlung.
Der Begriff Guitar Evangelist stammt laut Mark A. Humphrey von Edward Clayborn, der mit Blind Joe Taggart - dem ersten Gitarre spielenden Evangelist, der auf LP aufgenommen wurde – Platten im Studio aufnahm und davon profitierte. Taggarts Plattenfirma widmete den mit Clayborn aufgenommenen Song „The Gospel Train Is Coming“ erstmals den sogenannten Guitar Evangelists (vgl. Humphrey 1933 : 118). Es ist nicht bekannt, ob Taggart die Widmung veranlasste, oder ob seine Plattenfirma aus taktischen Gründen eine Widmung platzierte.
Inhaltsverzeichnis
1. Herkunft des Begriffs Guitar Evangelist
2. Das Leben auf der Straße
3. Ihr Glaube
4. Spieltechniken
5. Blind Guitar Evangelists
6. Literatur
Zielsetzung und thematischer Fokus
Die vorliegende Arbeit untersucht das Leben, das Wirken und die kulturelle Bedeutung der sogenannten "Guitar Evangelists" – Straßenmusiker, die religiöse Inhalte durch Blues-Elemente und individuelle Spieltechniken einer breiten Öffentlichkeit vermittelten. Dabei wird insbesondere beleuchtet, wie diese Künstler trotz körperlicher Einschränkungen oder sozialer Marginalisierung eine eigene Form der Evangelisation entwickelten, die sich bewusst vom institutionellen kirchlichen Umfeld abgrenzte.
- Historische Herkunft und Definition des Begriffs "Guitar Evangelist"
- Die Lebensrealität der Künstler als Straßenmusiker und ihre soziale Rolle
- Religiöse Motivationen und die Abgrenzung zum kirchlichen Establishment
- Musikalische Besonderheiten wie Picking-Styles und Slide-Techniken
- Die besondere Bedeutung von Blindheit in der Biografie vieler bekannter Vertreter
Auszug aus dem Buch
3. Ihr Glaube
Guitar Evangelists waren „singers who made a living on the streets singing and playing religious songs, often with blues guitar accompaniments.“ (Weissman, 2006 : 18). Sie fühlten sich dazu berufen auf der Straße zu predigen und spielten aus Überzeugung den Holy Blues. Viele fühlten sich dazu von Gott berufen („get the call“), nachdem sie eine tragische Lebenserfahrung machen mussten. Willie Johnson zum Beispiel erblindete und hatte ab diesem Zeitpunkt nur noch die Möglichkeit durch seine Musik Geld zu verdienen. „to get the call“ bedeutete nicht bloß, dass man sich zu den Lehren Gottes hingezogen fühlte, sondern aus einem bestimmten Grund das tiefe Bedürfnis zu haben, diese anderen Menschen zu offenbaren. Die Berufung war verknüpft mit tiefer Überzeugung und dem Glauben von Gott auserwählt zu sein. In diesem Zusammenhang war das Erblinden damals ein großer Schicksalsschlag, da der Betreffende für die Arbeitswelt nicht mehr von Nutzen war. Der Blinde brauchte etwas, an dem er sich festhalten konnte und fand seinen inneren Frieden in der Religion.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Herkunft des Begriffs Guitar Evangelist: Dieses Kapitel erläutert die etymologische und historische Herkunft des Begriffs, wobei die Verbindung zum Musiker Edward Clayborn und die Rolle von Plattenaufnahmen hervorgehoben werden.
2. Das Leben auf der Straße: Hier wird der Lebensstil der Guitar Evangelists beschrieben, die als Straßenmusiker agierten und sich durch ihre religiösen Inhalte sowie ihre Lebensnähe von kirchlichen Predigern unterschieden.
3. Ihr Glaube: Der Abschnitt beleuchtet die religiöse Motivation der Musiker, die oft aus persönlichen Schicksalsschlägen resultierte und sie dazu bewegte, ihre Lehren auf der Straße zu verbreiten.
4. Spieltechniken: Dieses Kapitel widmet sich den spezifischen musikalischen Fertigkeiten der Interpreten, insbesondere dem Picking-Style und der Slide-Technik auf der Gitarre.
5. Blind Guitar Evangelists: Der Fokus liegt auf der häufigen körperlichen Einschränkung der Musiker und wie diese ihre musikalische Karriere sowie ihre soziale Stellung als Straßenkünstler prägte.
6. Literatur: Dieses Kapitel führt sämtliche verwendeten Quellen und weiterführende Literatur zur Thematik auf.
Schlüsselwörter
Guitar Evangelists, Blues, Straßenmusik, Gospel, Holy Blues, Picking-Style, Slide-Technik, Religion, Straßenmusiker, Blindheit, Musikgeschichte, Glaubensbekenntnis, Gospel-Blues, religiöse Musik, Bluesgitarre
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit befasst sich mit der Geschichte und dem Lebensalltag der sogenannten Guitar Evangelists, einer Gruppe von Musikern, die religiöse Botschaften mit Blues-Elementen auf der Straße präsentierten.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die Schwerpunkte liegen auf der soziokulturellen Rolle der Musiker, ihrer religiösen Berufung, den verwendeten musikalischen Spieltechniken sowie der Bedeutung von physischen Einschränkungen wie Blindheit in diesem speziellen Metier.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Ziel ist es, das Wirken dieser Musiker zu kontextualisieren und aufzuzeigen, wie sie sich sowohl von traditionellen Kirchenpredigern als auch von rein säkularen Bluesmusikern unterschieden.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es handelt sich um eine literaturgestützte Analyse, bei der historische Quellen, biographische Daten und musikwissenschaftliche Beschreibungen herangezogen werden.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Untersuchung des religiösen Selbstverständnisses, die Lebensumstände auf der Straße, spezifische Gitarrentechniken und die Auswirkungen von Behinderungen auf das künstlerische Schaffen.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die zentralen Begriffe sind Guitar Evangelists, Gospel-Blues, Straßenmusik, religiöse Berufung und spezifische gitarristische Spielstile.
In welchem Verhältnis standen die Guitar Evangelists zur Kirche?
Die meisten Guitar Evangelists grenzten sich bewusst vom kirchlichen Establishment ab, da sie dort oft aufgrund ihres als "unrein" empfundenen Lebensstils oder ihrer Nähe zum Blues nicht willkommen waren.
Welche Rolle spielten "Lead-boys" für die blinden Musiker?
Die sogenannten "Lead-boys" fungierten als Begleiter, Helfer und Lehrlinge für die blinden Künstler; sie unterstützten diese im Alltag und bei der Organisation der Auftritte auf der Straße.
Warum war die Slide-Technik für diese Musiker so wichtig?
Die Slide-Technik ermöglichte es, Klänge zu erzeugen, die menschliche Klagerufe imitierten, was die emotionale Wirkung ihrer religiösen Lieder auf die Zuhörer verstärkte.
- Quote paper
- Daniel Schmidt (Author), 2011, Guitar Evangelists - Geschichte und Leben der 'preaching bluesmen', Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/190458
