Diese Arbeit behandelt das literarische sowie das filmische Genre der Dystopie. Sie wandert so, beginnend bei dem Thema Fiktion, im Sinne ihres Titels Dierchomai Dystopia – frei übersetzt »Reise durch Un-Orte«, hinab zum weiten und dabei für die Dystopie bedeutenden Feld der Science-Fiction.
Dieses Terrain, bestehend aus durch die Geschichte der Science-Fiction hindurch kultivierten Untergattungen, durchstreift die Arbeit, um schließlich zur genaueren Beschäftigung mit dem Genre Utopie zu gelangen.
Dieses Genre dient dabei in weiterer Folge als Basis dieses Werks, das sich davon ausgehend dem zentralen Forschungsinteresse – der Bestimmung des Begriffs »Dystopie« – widmen kann.
Sich in das Thema vertiefend geht die Untersuchung damit der Bedeutung des Genres im Rahmen seines originären Mediums – der literarischen Form – auf den Grund.
Vorbei an simplen Definition wie Dystopie sei lediglich das Gegenstück zur Utopie – also eine Anti-Utopie, gelangt die Arbeit dabei zu neuen Begriffsbestimmungen und damit an detailliertere Gattungsgrenzen, die durch ihre Erkundung immer deutlicher ein Bild der komplexen Form des Genres zeichnen.
Mit den gesamten durch diesen Streifzug gewonnenen Erkenntnissen dringt die Arbeit schließlich in das letzte große Kapitel – dem Gebiet der filmischen Dystopie – vor, um durch die Beleuchtung von Beispielen mehr von diesem zu erfahren.
Von dunklen Visionen also hin zu den lichten Bildern, in denen sich diese bis heute, bis in das angebrochene 21. Jahrhundert, ausdrücken.
Inhaltsverzeichnis
I. Prämisse
II. Fiktion
II.1 Phantastische & realistische Fiktion
III. Science-Fiction
III.1 Speculative Fiction - Synonym, Antonym & Hyperonym
III.2 Definitionsansätze zum Begriff Science-Fiction
III.2.1 SF, Sci-Fi & Skiffy
III.3 Geschichtlicher Überblick zur Science-Fiction
III.3.1 Vorgeschichte der Science-Fiction
III.3.2 Frühgeschichte der Science-Fiction
III.3.3 Blütezeit der Science-Fiction
III.3.4 Umbruchszeit der Science-Fiction
III.3.5 Zeitgenössische Science-Fiction
III.3.5.A Zeitgenössische SF im deutschsprachigen Raum
III.4 Geschichtliche Einteilung der Science-Fiction
IV. Differenzierung des Genreclusters Science-Fiction
IV.1 Mit Science-Fiction verknüpfte Genres
IV.1.1 Utopie & Dystopie
IV.1.2 Alternativweltgeschichte
IV.2 Typische Science-Fiction Subgenres
IV.2.1 Apokalyptische & Postapokalyptische Fiktion
IV.2.2 Military Science-Fiction
IV.2.3 Gothic Science-Fiction
IV.2.4 Social Science-Fiction
IV.2.5 Cyberpunk, Postcyberpunk & anderer Nonkonformismus
IV.2.6 Mundane Science-Fiction
IV.2.7 Science-Fiction Western
IV.2.8 Space Western
IV.3 Atypische Science-Fiction Subgenres
IV.3.1 Retro-Futurismus
IV.3.2 Timepunk
IV.3.2.A Stonepunk
IV.3.2.B Bronzepunk
IV.3.2.C Ironpunk
IV.3.2.D Candlepunk
IV.3.2.E Clockpunk
IV.3.2.F Steampunk
IV.3.2.G Dieselpunk
IV.3.2.H Teslapunk
IV.3.2.I Atomicpunk
IV.3.2.J Transistorpunk
IV.3.2.K Spacepunk
IV.3.3 Humoristische Science-Fiction
IV.4 Science-Fantasy Subgenres
IV.4.1 Sword and Planet
IV.4.2 Planetary Romance
IV.4.3 Space Opera
IV.4.4 Otherworld
IV.4.5 Lost World
IV.4.6 Dying Earth
IV.4.7 Superhero Fiction
IV.5 Unkonventionelle Science-Fiction Sub- bzw. Nebengenres
IV.5.1 Slipstream & Transrealism
IV.5.2 Weird Fiction & New Weird
IV.5.3 Bizarro Fiction
V. Utopie
V.1 Raum-Utopie & Zeit-Utopie
VI. Dystopie
VI.1 Welche Dystopie?
VII. Literarische Dystopie
VII.1 Kritik & positives Denken in einer negativen Welt
VII.2 Motive der Dystopie
VII.2.1 Motive klassischer Dystopie
VII.2.2 Motive zeitgenössischer Dystopie
VII.3 Aufbau der Dystopie
VII.3.1 Aufbau klassischer Dystopie
VII.3.2 Aufbau zeitgenössischer Dystopie
VII.4 Gattungsdefinitionen & Genrevermischungen
VII.5 Intentionen der Dystopie
VII.6 Entwicklung der Dystopie bis zur Gegenwart & umgekehrt
VII.7 Spannungsfeld Dystopie & Postmoderne
VII.8 Heterotopien & neue alte Räume
VIII. Filmische Dystopie
VIII.1 Filmische Dystopie oder dystopischer Film?
VIII.2 Eingrenzungsversuch filmischer Dystopie
VIII.2.1 Ein dunkles Dutzend – 12 Beispiele filmischer Dystopie
VIII.2.1.A Metropolis (1927)
VIII.2.1.B Das Millionenspiel (1970)
VIII.2.1.C Blade Runner (1982)
VIII.2.1.D Brazil (1985)
VIII.2.1.E Total Recall (1990)
VIII.2.1.F Gattaca (1997)
VIII.2.1.G The Matrix (1999)
VIII.2.1.H Equilibrium (2002)
VIII.2.1.I V for Vendetta (2005)
VIII.2.1.J Idiocracy (2006)
VIII.2.1.K Children of Men (2006)
VIII.2.1.L Surrogates (2009)
IX. Konklusion
Zielsetzung & Forschungsschwerpunkte
Die vorliegende Arbeit untersucht die Gattung der Dystopie im Kontext der Science-Fiction, wobei sie den Bogen von der literarischen Definition bis hin zur filmischen Umsetzung spannt. Das Ziel besteht darin, durch eine detaillierte Analyse der Genregrenzen und ihrer historischen Entwicklung zu verdeutlichen, wie komplexe gesellschaftliche Visionen in dunkle, dystopische Narrative übersetzt werden und welche Rolle diese als Spiegel der jeweiligen Zeitgeist-Epochen einnehmen.
- Systematische Einordnung und Differenzierung der Science-Fiction-Subgenres.
- Untersuchung der philosophischen und historischen Grundlagen von Utopie und Dystopie.
- Analyse narrativer Strukturen in der klassischen sowie zeitgenössischen dystopischen Literatur.
- Evaluierung filmischer Dystopien anhand von zwölf prägnanten Fallbeispielen.
- Erforschung der Wechselwirkung zwischen dystopischen Erzählungen und postmoderner Literaturkritik.
Auszug aus dem Buch
III. Science-Fiction
Science-Fiction, also frei übersetzt »Wissenschafts-Fiktion«, ist eine allgemein, d.h. in allen Medienbereichen seit den 1930er Jahren, etablierter Ausdruck eines Genres innerhalb der Fiktion und unterscheidet sich vom verwandten Genre Fantasy durch den rationaleren Kontext der Erzählung, der eher das Mögliche, nicht wie bei letzterem Genre eher das Unmögliche behandelt.
Die in Science-Fiction verwendeten Elemente sind meist innerhalb unserer wissenschaftlich bekannten Naturgesetze plausibel bzw. möglich – manchmal jedoch auch rein spekulativ. Diese Unterschiede zu unserer Welt und deren Konsequenzen aufzuzeigen ist das Feld der Science-Fiction – der »Literatur der Ideen«.
Science-Fiction basiert also meist darauf, rational über alternative Welten und Möglichkeiten innerhalb unserer Welt nachzudenken. Die Schauplätze von Science-Fiction sind damit meist mehr oder weniger verschieden oder widersprüchlich zu unserer bekannten Realität. Science-Fiction können damit, ob eingeteilt, wie folgt angelegt sein:
• Als Handlungen, die bereits bekannte Technologien oder wissenschaftliche Prinzipien zum Schwerpunkt haben, wie beispielsweise Gen-, Nano- oder Robotertechnologie.
• Als Handlungen, die bisher unbekannte (oder unmögliche) Technologien oder wissenschaftliche Prinzipien zum Schwerpunkt haben, wie beispielsweise Zeitreise, Psi-Kräfte oder Überlichtgeschwindigkeit.
• Im Weltraum und an anderen (bisher allgemein unbekannten) Orten und Welten sowie dabei möglicherweise auch in Zusammenhang mit außerirdischem Leben.
• In der Zukunft, einer alternativen Zeitlinie oder in einer Vergangenheit, die unserer Vorstellung und unserem Wissen – falls vorhanden – über diese Zeit widerspricht. Weiters kann dies oft im Zusammenhang mit politischen und sozialen Themen stehen, wie beispielsweise stark ausgeprägt bei der Dystopie.
Zusammenfassung der Kapitel
I. Prämisse: Eine philosophische Einführung in die Bedeutung von Geschichten für das menschliche Selbstverständnis und die menschliche Identität.
II. Fiktion: Eine Definition des Begriffs Fiktion sowie eine erste Abgrenzung zwischen phantastischen und realistischen Erzählformen.
III. Science-Fiction: Eine ausführliche Untersuchung des Genres, seiner Begriffsgeschichte und der Entwicklung von den Anfängen bis zur zeitgenössischen Literatur.
IV. Differenzierung des Genreclusters Science-Fiction: Eine tiefgehende Klassifizierung verschiedener Science-Fiction-Subgenres, unterteilt nach ihrer inhaltlichen und technischen Ausrichtung.
V. Utopie: Eine Analyse des Utopiebegriffs und seiner philosophischen Wurzeln als gedankliches Gegenstück zur Realität.
VI. Dystopie: Eine Untersuchung des Dystopiebegriffs als kritisches Genre und seine Abgrenzung von verwandten Formen der Negativ-Utopie.
VII. Literarische Dystopie: Eine detaillierte Betrachtung der Motive, des Aufbaus und der literarischen Konventionen innerhalb dystopischer Texte.
VIII. Filmische Dystopie: Die Anwendung der gewonnenen Erkenntnisse auf den Film, inklusive einer Analyse von zwölf prominenten dystopischen Kinowerken.
IX. Konklusion: Ein abschließendes Fazit, das die Rolle der Dystopie als kritisches Werkzeug in der modernen Gesellschaft zusammenfasst.
Schlüsselwörter
Dystopie, Science-Fiction, Utopie, Postmoderne, Filmische Dystopie, Cyberpunk, Literaturgeschichte, Narrative Strukturen, Gesellschaftskritik, Genredifferenzierung, Speculative Fiction, Postapokalypse, Filmwissenschaft, Zukunftsvisionen, Intertextualität.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es grundsätzlich in dieser Arbeit?
Die Diplomarbeit widmet sich dem Genre der Dystopie, wobei sie deren Ursprünge in der Science-Fiction und deren Spiegelung gesellschaftlicher Ängste und Visionen in Literatur und Film beleuchtet.
Welche Themenfelder sind zentral?
Zentrale Themen sind die Abgrenzung von Fiktion und Realität, die Entwicklung der Science-Fiction als „Literatur der Ideen“ sowie die Analyse spezifischer Subgenres wie Cyberpunk oder postapokalyptische Fiktion.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Die Arbeit verfolgt das Ziel, das Genre der Dystopie präzise zu definieren und aufzuzeigen, wie sie sich als Medium der Zeitkritik von der klassischen utopischen Literatur unterscheidet.
Welche wissenschaftliche Methode wurde verwendet?
Die Arbeit nutzt eine komparative Literatur- und Medienanalyse, um historische Entwicklungen des Genres nachzuvollziehen und verschiedene Dystopie-Modelle systematisch zu klassifizieren.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine theoretische Aufarbeitung der Science-Fiction und ihrer Subgenres, eine philosophische Herleitung des Utopie- und Dystopiebegriffs sowie eine praktische Anwendung auf den dystopischen Film.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Schlüsselbegriffe sind Dystopie, Science-Fiction, Utopie, Postmoderne und filmische Narration.
Welche Rolle spielt Foucaults Konzept der Heterotopie in der Arbeit?
Das Konzept der Heterotopie dient dazu, reale oder fiktive „Gegen-Orte“ zu verstehen, die als Räume für alternative gesellschaftliche Ordnungen innerhalb dystopischer Erzählungen fungieren.
Wie unterscheidet sich die „klassische“ von der „zeitgenössischen“ Dystopie?
Die klassische Dystopie ist oft durch eine klarere Trennung von Gut und Böse und einen optimistischen Appell an den Leser gekennzeichnet, während die zeitgenössische Dystopie komplexer und oft ambivalenter gestaltet ist.
- Arbeit zitieren
- Josef Xaver Daller (Autor:in), 2010, Dierchomai Dystopia. Dunkle Visionen & Lichte Bilder, München, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/172011
