52 Intraden, Passacaglien, Präludien, Fantasien und Fugen für Orgel und Trompete in den Tonarten des Quintenzirkels. Kompositionen des 21. Jahrhundert, aufbauend auf barocken Grundprinzipien. Die Stücke besitzen einen polyphonen Aufbau mit rhythmisch strukturierten Themen und Begleitungen. Die Harmonik zeigt Verwandtschaft zur Jazz Harmonik. Die Sammlung ist unterteilt in drei Hefte: Heft 1 Nr. 1-26; Heft 2 Nr. 27-52; Heft 3 Nr. 1-52 Stimmauszug Trompete.
52 intradas, passacaglias, preludes, fantasias and fugues for organ and trumpet in the keys of the circle of fifths. Compositions of the 21 Century. The pieces are based on baroque principles and have a polyphonic structure with rhythmically structured themes and accompaniments. The harmony shows affinity for jazz harmony. The collection is divided into three volumes: Volume 1 No. 1-26, Volume 2, No. 27-52, Volume 3 No. 1-52 trumpete.
Inhaltsverzeichnis
Nr.: 27 c moll Präludium
Nr.: 28 c moll Fuge
Nr.: 29 E Dur Präludium
Nr.: 30 E Dur Fuge
Nr.: 31 cis moll Passacaglia
Nr.: 32 cis moll Fuge
Nr.: 33 As Dur Passacaglia
Nr.: 34 As Dur Fuge
Nr.: 35 f moll Passacaglia
Nr.: 36 f moll Fuge
Nr.: 37 H Dur Intrada
Nr.: 38 H Dur Fuge
Nr.: 39 gis moll Präludium
Nr.: 40 gis moll Fuge
Nr.: 41 Des Dur Präludium
Nr.: 42 Des Dur Fuge
Nr.: 43 b moll Intrada
Nr.: 44 b moll Fuge
Nr.: 45 Fis Dur Präludium
Nr.: 46 Fis Dur Fuge
Nr.: 47 dis moll Präludium
Nr.: 48 dis moll Fuge
Nr.: 49 Ges Dur Intrada
Nr.: 50 Ges Dur Fuge
Nr.: 51 es moll Präludium
Nr.: 52 es moll Fuge
Zielsetzung & Themen
Ziel dieser Sammlung ist die Bereitstellung eines umfassenden Korpus von 26 Musikstücken (Nr. 27–52) für die Besetzung Orgel und Trompete in C, die systematisch durch verschiedene Tonarten führen und stilistische Vielfalt in der Kompositionstechnik für diese Instrumentierung bieten.
- Systematische Durchschreitung der Tonarten gemäß dem Quintenzirkel.
- Komposition musikalischer Formen wie Präludien, Fugen, Passacaglien und Intraden.
- Entwicklung eines Repertoires für die spezifische Kammermusikbesetzung Orgel und Trompete.
- Anwendung moderner Kompositionstechniken im 21. Jahrhundert.
- Bereitstellung praktischer Aufführungsliteratur für den liturgischen oder konzertanten Gebrauch.
Auszug aus dem Buch
Nr.: 27 c moll Präludium
Nr.: 27 c moll Präludium
52 Intraden, Passacaglien, Präludien, Fantasien und Fugen für Orgel und Trompete in C
Frühjahr 2008 / Revision Frühjahr 2011
Zusammenfassung der Kapitel
Nr.: 27 c moll Präludium: Ein Präludium in c moll, das als Teil der größeren Sammlung 52 Intraden, Passacaglien, Präludien, Fantasien und Fugen für die Besetzung Orgel und Trompete konzipiert ist.
Nr.: 28 c moll Fuge: Diese Fuge in c moll folgt auf das vorangegangene Präludium und setzt die kontrapunktische Auseinandersetzung mit der Tonart c moll fort.
Nr.: 29 E Dur Präludium: Ein Präludium in E Dur, das die harmonische Vielfalt der Sammlung erweitert.
Nr.: 30 E Dur Fuge: Die zugehörige Fuge in E Dur vertieft die thematische Arbeit in dieser Tonart.
Nr.: 31 cis moll Passacaglia: Eine Passacaglia in cis moll, die auf einem ostinaten Bassmodell basiert und eine variierte Formgestaltung aufweist.
Nr.: 32 cis moll Fuge: Eine Fuge in cis moll, die als Gegenstück zur vorangegangenen Passacaglia steht.
Nr.: 33 As Dur Passacaglia: Eine Passacaglia in As Dur, die erneut das Formmodell der Passacaglia aufgreift.
Nr.: 34 As Dur Fuge: Die Fuge in As Dur schließt den thematischen Komplex in dieser Tonart ab.
Nr.: 35 f moll Passacaglia: Eine weitere Passacaglia in f moll innerhalb der Sammlung.
Nr.: 36 f moll Fuge: Die Fuge in f moll führt die kontrapunktische Gestaltung fort.
Nr.: 37 H Dur Intrada: Eine Intrada in H Dur, die einen festlichen, einleitenden Charakter einbringt.
Nr.: 38 H Dur Fuge: Die Fuge in H Dur rundet den Satz in dieser Tonart ab.
Nr.: 39 gis moll Präludium: Ein Präludium in gis moll, das sich durch seine harmonische Farbe auszeichnet.
Nr.: 40 gis moll Fuge: Die Fuge in gis moll vertieft die strukturelle Arbeit in dieser Tonart.
Nr.: 41 Des Dur Präludium: Ein Präludium in Des Dur, das die Sammlung in den Bereich der fünf Vorzeichen führt.
Nr.: 42 Des Dur Fuge: Die zugehörige Fuge in Des Dur setzt die kompositorische Arbeit fort.
Nr.: 43 b moll Intrada: Eine weitere Intrada, diesmal in b moll.
Nr.: 44 b moll Fuge: Die Fuge in b moll ergänzt die Intrada kompositorisch.
Nr.: 45 Fis Dur Präludium: Ein Präludium in Fis Dur.
Nr.: 46 Fis Dur Fuge: Die Fuge in Fis Dur ergänzt das Präludium.
Nr.: 47 dis moll Präludium: Ein Präludium in dis moll.
Nr.: 48 dis moll Fuge: Die Fuge in dis moll ergänzt das Präludium.
Nr.: 49 Ges Dur Intrada: Eine Intrada in Ges Dur.
Nr.: 50 Ges Dur Fuge: Die Fuge in Ges Dur ergänzt die Intrada.
Nr.: 51 es moll Präludium: Ein Präludium in es moll.
Nr.: 52 es moll Fuge: Die abschließende Fuge der vorliegenden Auswahl in es moll.
Schlüsselwörter
Orgel, Trompete, Kammermusik, Komposition, Musik des 21. Jahrhunderts, Präludium, Fuge, Passacaglia, Intrada, Quintenzirkel, klassische Formen, Josef Johann Michel, Noten, musikalische Gattungen, instrumentale Musik.
Häufig gestellte Fragen
Was ist das grundlegende Thema dieses Werkes?
Das Werk ist eine Sammlung von musikalischen Kompositionen für Orgel und Trompete, die eine systematische Reise durch verschiedene Tonarten unternehmen.
Welche musikalischen Gattungen werden in der Sammlung behandelt?
Die Sammlung umfasst Intraden, Passacaglien, Präludien, Fantasien und Fugen.
Was ist das primäre Ziel der Arbeit?
Das Ziel ist es, ein umfangreiches Repertoire für die Besetzung Trompete in C und Orgel zu schaffen, das die Tonartenvielfalt des Quintenzirkels nutzt.
Welche wissenschaftliche oder kompositorische Methode liegt zugrunde?
Die Stücke basieren auf klassischen kontrapunktischen und formalen Prinzipien, angewendet auf eine systematische, tonartenübergreifende Struktur.
Was ist der inhaltliche Fokus des Hauptteils?
Der Hauptteil besteht aus den Partituren der Stücke Nr. 27 bis Nr. 52, die jeweils paarweise oder einzeln durch ihre tonalen Schwerpunkte definiert sind.
Welche Schlagworte charakterisieren diese Sammlung?
Instrumentalmusik, Orgel-Trompete-Duo, tonale Systematik, zeitgenössische Kompositionspraxis.
Wie unterscheidet sich "Nr. 31 cis moll Passacaglia" von den Fugensätzen?
Die Passacaglia zeichnet sich durch ein wiederkehrendes, ostinates Bassmodell (Basso ostinato) aus, über dem sich Variationen entfalten, während die Fugen primär auf der thematischen Imitation basieren.
Sind die Werke für bestimmte Anlässe gedacht?
Aufgrund der stilistischen Anlage und der Besetzung eignen sie sich sowohl für den konzertanten Einsatz als auch für die gehobene liturgische Musikpraxis.
- Arbeit zitieren
- Dipl. Ing. Josef Johann Michel (Autor:in), 2011, 52 Stücke für Orgel und Trompete - Teil B: Nr. 27 - 52, München, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/171912
