Desde los principios del cine sus protagonistas tuvieron visiones propias y crearon sus ideas sobre la ciudad, la urbe y su futuro. Metropolis - la película de Fritz Lang (Alemania 1927)- muestra una visión de los veinte de una sociedad dentro de la urbe del futuro, en que existen dos clases separadas. Al contrario que las ideas de la ciencia ficción de este tiempo, Metropolis no muestra una utopía mejorada en la tradición del culto al progreso científico y técnico. Aunque un tanto pesimista, la película representa el primer aporte hacia un debate cinematográfico sobre el futuro de los humanos y su manera de vivir. En los veinte los problemas sociales de la urbanización en los países industrializados ya eran visibles en la discusión científica y política.
Sin embargo, el cine y la ciudad están relacionados desde el principio de la invención de las imágenes en "inception, been constantly fascinated with the representation of the distinctive spaces", cine mudo la ciudad era un objeto de los cineastas. Eso se puede ver en experimentos como The man with the movie camera dirigida por Dziga Vertov (Rusia 1929) o Berlin: symphony of a great city dirigida por Walther Ruttmann (Alemania 1927). En los treinta empezó una nueva distinción de obras cinematográficas y su manera de apropiarse la ciudad con el film noir. Todas estas películas muestran una representación histórica de estás ciudades en su época, las cuales al mismo tiempo trabajan con visiones e imaginaciones de sus directores sobre la urbe y la convivencia en los espacios urbanos. Con Roma, ciudad abierta (1945) Roberto Rosellini construyó una imagen realista en un cine de ficción y hizo un manifiesto para el neorrealismo italiano.
Investigando la historia de un país o de una sociedad la primera pregunta importante que surge es cómo hacer esta investigación y cuáles serán las fuentes y los medios para hacerla. Una forma es: El cine como fuente histórica, que tiene la intención de observar y analizar películas y como representan a y reproducen las imágenes del momento histórico.
Índice de contenido
1. Introducción
2. Introducción temática
a. Campo y estado de investigación actual
b. La cuestión del trabajo y la elaboración del análisis
3. La ciudad y la modernidad bajo de la lupa
a. Una introducción general en la urbanidad como teoría social
b. Las construcciones de espacio y las semióticas urbanas
c. De la modernidad a la postmodernidad
d. La Ciudad de México y su historia en imágenes cinematográficas
4. Dos filmes ubicados en una ciudad: Los olvidados y Amores Perros
a. Una ciudad oscura: Los olvidados
b. Se vaya o se quede para siempre: Amores Perros
5. La ciudad bajo de la teoría
a. La identificación del espacio
b. La crueldad urbana: los espacios económicos
i. ¿los espacios de violencia = espacios económicos?
c. La segregación espacial: una separación social
d. Los espacios personales, espacios de los personajes
i. Vivir como animal: los espacios perrunos
ii. La pérdida del hogar como la perdida de la identidad
e. Los espacios familiares: espacio de la mujer
i. El abandonado del padre
f. Los espejos como espacio para el voyeur
i. el espejo de Valeria como espejo de sí misma
g. Los espacios ilusionados: las heterotopías
h. Non- Places: espacios de transito en las películas
i. ¿En donde se queda la modernidad?
j. El Flaneur cambia: la conquista de las calles
k. Dos finales en una ciudad: los espacios finales
l. Resumen del análisis: Una ciudad de los accidentes
6. Conclusión y resumen
Objetivos y temas de investigación
Esta tesis analiza la representación de la urbanidad y los espacios urbanos en el cine mexicano, comparando dos obras fundamentales: "Los olvidados" (1950) de Luis Buñuel y "Amores Perros" (2000) de Alejandro González Iñárritu. La investigación busca entender cómo el cine funciona como una herramienta para mapear la segregación social, la modernidad y la construcción de la identidad en la Ciudad de México a través de sus espacios fílmicos.
- El papel del cine como fuente histórica y social de la urbe mexicana.
- La relación entre el espacio urbano y las estructuras de poder económico y social.
- El uso de teorías espaciales (heterotopías, non-places) en el análisis cinematográfico.
- La evolución de la representación de la pobreza, el género y la familia en el cine.
- La conexión entre el espacio personal y la identidad de los protagonistas.
Auszug aus dem Buch
La identificación del espacio
En las dos películas existen distintas maneras de declarar la locación en lo que tratan las historias pero con el mismo resultado. Mientras en Los olvidados Buñuel explícitamente dice en donde ubica el cuento (“México, la gran ciudad moderna”)27. Iñarritu no trabaja con símbolos concretos ni explícitos. Ni una vez en el filme alguien dice el nombre de la capital mexicana. Solo al principio del filme el espectador puede vislumbrar la Torre Latinoamericano (imagen 1) que señala para el público mexicano que estamos en la Ciudad de México. Para extranjeros el caso es mucho más complicado y parece casi imposible saber e identificar el lugar real de la historia. Así Iñarritu pensando en su público extranjero deja una ciudad anonimia tipo latina que no tiene nombre y así hace más fácil identificarse con el lugar.
Resumen de los capítulos
1. Introducción: Presenta el cine como un medio para capturar la evolución de las sociedades urbanas y su importancia histórica en el caso de México.
2. Introducción temática: Define el campo de investigación actual y justifica la metodología comparativa entre "Los olvidados" y "Amores Perros".
3. La ciudad y la modernidad bajo de la lupa: Explora teorías sociales sobre urbanidad y semiótica urbana, aplicando conceptos de modernidad y postmodernidad a la Ciudad de México.
4. Dos filmes ubicados en una ciudad: Los olvidados y Amores Perros: Introduce ambos filmes, contextualizando la obra de Buñuel en el exilio y la de Iñárritu en el Nuevo Cine Mexicano.
5. La ciudad bajo de la teoría: Analiza profundamente los espacios cinemáticos, la segregación, el género y las heterotopías presentes en ambas películas.
6. Conclusión y resumen: Sintetiza los hallazgos sobre la representación de la crueldad urbana y la falta de soluciones sociales en la visión de ambos directores.
Palabras clave
Cine mexicano, Ciudad de México, urbanidad, espacio urbano, modernidad, segregación espacial, heterotopía, Los olvidados, Amores Perros, teoría social, representación cinematográfica, identidad, género, clase social, Nuevo Cine Mexicano.
Preguntas frecuentes
¿Cuál es el propósito central de esta investigación?
El trabajo busca analizar y comparar cómo el cine mexicano representa la urbanidad y los espacios urbanos, utilizando como estudio de caso las películas "Los olvidados" y "Amores Perros" para entender su relación con la realidad social.
¿Qué temas principales aborda el texto?
Se enfoca en la segregación social, el impacto de la modernidad, la representación de los espacios personales y económicos, y cómo el cine refleja las tensiones de clase en la Ciudad de México.
¿Qué objetivo o pregunta de investigación persigue el autor?
La pregunta principal es cómo se construyen y significan los espacios urbanos en estas películas y qué nos dicen sobre las condiciones sociales y la historia de la Ciudad de México.
¿Qué metodología se utiliza para este análisis?
Se aplica una combinación de teorías urbanas y espaciales (como las de Foucault, Lefebvre y Löw) junto con un análisis cinematográfico centrado en el mise-en-scène y el orden espacial.
¿Qué temas se tratan en el cuerpo principal del trabajo?
El cuerpo trata sobre la identificación del espacio, el papel de la violencia estructural, la segregación de género, el abandono paternal y la transformación de la ciudad a través de la lente cinematográfica.
¿Cómo caracterizaría esta investigación mediante palabras clave?
Los términos que mejor definen el trabajo son: Ciudad de México, cine mexicano, teoría espacial, modernidad, segregación social y representación fílmica.
¿Cómo influye el concepto de "heterotopía" de Foucault en el análisis de "Los olvidados"?
El autor utiliza este concepto para analizar espacios como la correccional, viéndolos como lugares que intentan disciplinar a los individuos y ocultar la miseria social de la vista pública.
¿Qué rol juega el perro como símbolo en las películas analizadas?
En "Amores Perros" se usa como extensión de los personajes y sus circunstancias de vida, mientras que en "Los olvidados" aparece hacia el final como una metáfora surrealista de la marginalidad y la soledad extrema.
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- Matthias Klenk (Author), 2010, Una ciudad separada en sus espacios, Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/160975
