„Ein Hörspiel muss nicht unbedingt ein Hörspiel sein, d.h. es muss nicht den Vorstellungen entsprechen, die ein Hörspielhörer von einem Hörspiel hat. Ein Hörspiel kann ein Beispiel dafür sein, dass ein Hörspiel nicht mehr das ist, was lange ein Hörspiel genannt wurde...“
Was Wolf Wondratschek dem Radiohörer 1969 so einfach wie treffend erläutert, kann wie ich finde ohne weiteres als Leitsatz auf die gesamte sich neu orientierende Hörspielbranche der sechziger Jahre übertragen werden. Beeinflusst vom revolutionären Geist der „68er-Bewegung“ und unaufhörlich vorangetrieben von einer sich rasant entwickelnde Technik, begannen zahlreiche neue künstlerische Gattungen aus dem Boden zu sprießen, auf der Suche nach experimentellen Arbeitsweisen und innovativen Ideen. Auch das Hörspiel blieb von diesem Streben nach neuen Ausdrucksformen nicht unberührt. Die Forderungen mancher Theoretiker, das alte, traditionelle Hörspiel, ja die gesamte Hörfunkbranche zu restaurieren, wurden immer lauter.
Im Zuge dieser Diskussion wurde der Begriff des sogenannten „Neuen Hörspiels“ eingeführt. Unter dieser Bestimmung versuchten die Hörspieltheoretiker der späten sechziger Jahre die unzähligen neuen, experimentellen Arbeiten auf dem Gebiet der Hörspielproduktion zusammenzufassen. Bis heute ist es schwierig, eine genaue Definition zu diesem Begriff zu liefern, geschweige denn alle Einflüsse auf das neue Genre zu benennen.
Diese Arbeit soll einen knappen Überblick über den Werdegang des deutschen Hörspiels vermitteln und sich der Begriffsbestimmung des „Neuen Hörspiels“ annähern, so wie es im Rahmen einer solchen Erarbeitung möglich ist.
Zudem soll der Versuch unternommen werden, an einem konkreten „Hör-Beispiel“ Anhaltspunkte für ästhetische Gestaltungsmerkmale sowie Produktions- und Herangehensweisen an das „Neue Hörspiel“ aufzuzeigen.
Am Beispiel von Ernst Jandls und Friederike Mayröckers Fünf Mann Menschen soll erläutert werden, wie sich der Wandel in der Gesellschaft der späten sechziger Jahre auch im Hörspiel wiederspiegelte.
Diese Arbeit liefert keine detailierte, grundsätzliche Analyse zum ausgewählten Hörspiel oder zur Hörspielgeschichte, sondern lediglich einen kurzen Ein-bzw. Überblick über die Geschehnisse im „Hörspieldeutschland“ Ende der sechziger Jahre.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Entwicklung des deutschen Hörspiels bis 1968
3. Das „Neue Hörspiel“
4. Ästhetische Gestaltungsmerkmale des „Neuen Hörspiels“ am Beispiel von Fünf Mann Menschen
4.1 Struktur und Aufbau
4.2 Akustische Materialien
4.3 Historisch-kritische Bezüge
5. Fazit
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht den Wandel der Hörspielkunst in Deutschland gegen Ende der sechziger Jahre, wobei der Fokus auf der Entstehung und den ästhetischen Merkmalen des sogenannten „Neuen Hörspiels“ liegt.
- Historischer Abriss der deutschen Hörspielentwicklung bis 1968
- Definition und theoretische Einordnung des „Neuen Hörspiels“
- Analyse des Hörspiels „Fünf Mann Menschen“ von Ernst Jandl und Friederike Mayröcker
- Untersuchung von Struktur, akustischer Gestaltung und gesellschaftskritischen Bezügen
- Einfluss der „68er-Bewegung“ auf experimentelle Kunstformen
Auszug aus dem Buch
4.1 Struktur und Aufbau
Fünf Mann Menschen wird aufgrund seiner kurzen Dauer von nur 14 Minuten als „Kurzhörspiel“ bezeichnet.
Der erste Eindruck, den man beim Hören gewinnt, erinnert an eine Collage. Verschiedene kurze Abschnitte, die thematisch und nach einem wiederkehrenden Muster angeordnet sind. Bei mehrmaligem Hören lässt sich eine Handlung herauslesen, die allerdings extrem verkürzt und verknappt ist – ein Prinzip, das auch der konkreten Poesie eigen ist, zu deren Vertreter die beiden Autoren zählen.
Nimmt man das vorliegende Hörspiel genau unter die Lupe, so lassen sich trotz seiner extremen Kürze einzelne, voneinander abgegrenzte Szenen herauslesen.
Im Zusammenhang betrachtet, stellt sich dem Hörer eine Art verdichteter Lebenslauf von fünf männlichen Menschen dar, ein Modell, wie man es allgemeingültig und beliebig auf jeden Staatsbürger anwenden könnte.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung führt in die Umbruchstimmung der Hörspielbranche der sechziger Jahre ein und benennt das Hörspiel „Fünf Mann Menschen“ als zentrales Analysebeispiel.
2. Entwicklung des deutschen Hörspiels bis 1968: Dieses Kapitel skizziert die historische Entwicklung des Hörspiels von den Anfängen 1924 über die Propagandazeit bis zur Krise der fünfziger Jahre.
3. Das „Neue Hörspiel“: Hier wird der Terminus „Neues Hörspiel“ als Reaktion auf traditionelle Hörspielformen beleuchtet und die Abkehr von linearer Handlung hin zu experimentellen Arbeitsweisen erläutert.
4. Ästhetische Gestaltungsmerkmale des „Neuen Hörspiels“ am Beispiel von Fünf Mann Menschen: Dieses Kapitel analysiert anhand des konkreten Werks die spezifischen formalen und akustischen Innovationen sowie den gesellschaftskritischen Gehalt der neuen Hörspielform.
4.1 Struktur und Aufbau: Die Untersuchung der zyklischen Struktur und der repetitiven Muster, die eine Kritik an gesellschaftlicher Normierung verdeutlichen.
4.2 Akustische Materialien: Dieser Abschnitt beschreibt, wie Sprache, Geräusche und Musik als eigenständige, gleichberechtigte Gestaltungsmittel statt rein illustrativer Elemente genutzt werden.
4.3 Historisch-kritische Bezüge: Die Analyse der gesellschaftskritischen Dimensionen des Werks, insbesondere im Hinblick auf den autoritären Druck auf das Individuum.
5. Fazit: Das Fazit fasst zusammen, dass das „Neue Hörspiel“ neue Anforderungen an den Hörer stellt und die Emanzipation des Hörspiels als eigenständige Kunstform markiert.
Schlüsselwörter
Neues Hörspiel, Fünf Mann Menschen, Ernst Jandl, Friederike Mayröcker, Hörspielgeschichte, experimentelle Literatur, 68er-Bewegung, akustische Materialien, Montage, Stereophonie, gesellschaftliche Normierung, Hörspieltheorie, Kurzhörspiel, Sprachkunst, Medienkritik
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht die Entwicklung und ästhetische Neuorientierung des deutschen Hörspiels in den späten sechziger Jahren, eingebettet in den Kontext der gesellschaftlichen Umbrüche dieser Zeit.
Welche zentralen Themenfelder werden behandelt?
Im Zentrum stehen die Begriffe des traditionellen versus des „Neuen Hörspiels“, die Rolle der Technik sowie die Kritik an gesellschaftlichen Normierungsprozessen.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, den Werdegang des Genres zu skizzieren und anhand des Beispiels „Fünf Mann Menschen“ aufzuzeigen, wie sich neue ästhetische Gestaltungsprinzipien manifestieren.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Der Autor führt eine literatur- und medienwissenschaftliche Analyse durch, die sich auf fachspezifische Theorien sowie eine inhaltliche und formale Untersuchung der akustischen Vorlage stützt.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine historische Einordnung, eine theoretische Definition des „Neuen Hörspiels“ und eine detaillierte Analyse der Struktur, der akustischen Gestaltung und der inhaltlichen Bezüge des Hörspiels von Jandl und Mayröcker.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind das „Neue Hörspiel“, „Fünf Mann Menschen“, Montage, experimentelle Lyrik, Stereophonie und gesellschaftskritische Daseinsbestimmung.
Wie unterscheidet sich das „Neue Hörspiel“ vom traditionellen Hörspiel?
Während das traditionelle Hörspiel auf eine geschlossene Handlung und Illusion setzt, nutzt das „Neue Hörspiel“ Sprache und Geräusche als autonomes, experimentelles Material und bricht bewusst mit Erzählkonventionen.
Welche Bedeutung hat „Fünf Mann Menschen“ für das Genre?
Es gilt als Meilenstein, da es die erste Arbeit der experimentellen Richtung war, die mit dem „Hörspielpreis der Kriegsblinden“ ausgezeichnet wurde, und somit den Durchbruch der neuen Ästhetik markierte.
Warum wird im Werk die Stereophonie besonders hervorgehoben?
Die Stereophonie ermöglichte es, den Raum und die Anordnung der Stimmen präzise zu definieren, was eine neue räumliche Dimension und eine experimentelle Montage der akustischen Elemente erlaubte.
Inwiefern spiegelt das Hörspiel das Zeitgeschehen der 68er-Jahre wider?
Durch die Darstellung von Individuen, die in einem autoritären System aufgerieben werden, thematisiert das Hörspiel die Kritik an gesellschaftlicher Anpassung, Gleichschaltung und dem Mangel an individueller Freiheit.
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- Sebastian Kokot (Author), 2008, Das "Neue Hörspiel", Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/139009
