"Sie sind immer da", sagt Fleabag, während sie direkt in die Kamera blickt. Damit bricht sie eine Konvention und eine unsichtbare Wand, welche die Charaktere eines fiktiven Stückes von ihren Rezipienten trennen soll. Doch wird das überlegte Brechen dieser Wand schon lange als wirkungsvolles Stilmittel eingesetzt. Ähnlich so wie die rhetorische Gedankenfigur der Apostrophe, welche ebenso unerwartete Instanzen adressiert. Dabei stellt sich die Frage, ob ein Vergleich zwischen diesen Stilmitteln hergestellt werden kann. Kann die Apostrophe in das audio-visuelle Medium übertragen werden und welche Effekte kann sie, ähnlich wie die direkte Anrede, erzielen? Die Arbeit setzt sich mit diesen Fragen auseinander.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
1.1 Methode und Definition
2. Theorie
2.1 Forschungsüberblick: Die Apostrophe
2.2 Forschungsüberblick: Direkte Anrede in Theater, Film und Fernsehen
2.3 Direkte Anrede als Apostrophe
3. Beispiel: Apostrophe und direkte Anrede in Fleabag
4. Konklusion
Zielsetzung & Themen
Diese Arbeit untersucht die rhetorische Figur der Apostrophe im Kontext von Theater, Film und Fernsehen, um zu klären, ob die direkte Anrede des Publikums durch Charaktere als solche klassifiziert werden kann. Ziel ist es, die kommunikativen Funktionen dieser Technik zu bestimmen und anhand der Serie Fleabag deren Wirkung auf die Erzählstruktur und die Rezipientenbindung zu analysieren.
- Definition und rhetorische Einordnung der Apostrophe
- Kommunikationsmodelle dramatischer Texte im Vergleich
- Analyse der vierten Wand in audiovisuellen Medien
- Funktionen der direkten Ansprache in fiktiven Erzählungen
- Fallbeispiel: Fleabag als Untersuchungsobjekt
Auszug aus dem Buch
2.1 Forschungsüberblick: Die Apostrophe
Die konventionelle Anrede an das Publikum wird in der Rhetorik nicht als Figur definiert, da es sich dabei um den normalen Kontakt zum Publikum handelt. Die Apostrophe wird allerdings als Gedankenfigur klassifiziert, weil es sich hierbei um die Abwendung des eigentlichen Publikums handelt und damit um eine Sonderform der Anrede. Eine Gedankenfigur entsteht durch „eine abweichende Gestaltung der Inhaltsebene.“ Bedeutet, sie ist nicht an eine sprachliche Formulierung gebunden, sondern bezieht sich auf die Kommunikationssituation selbst. So hebt sich die Apostrophe von anderen Figuren ab, da es sich hier nicht um ein Spiel mit Worten handelt, sondern um eins mit dem Kommunikationssetting und dem Bewusstsein der Rezipienten von diesem Setting: „[A]postrophe is different in that it makes its point by troping not on the meaning of a word but on the circuit or situation of communication itself.“ Auch wenn der Redner kurzzeitig ein anderes Publikum adressiert, ist sein Ziel stets die Überzeugung des ursprünglichen Publikums.
Der Wortursprung des Wortes Apostrophe lässt sich aus dem Griechischen ableiten: Sich von jemanden oder etwas abwenden. Das neu gewählte Publikum kann dabei abwesend, anwesend, fiktiv oder real, ein Gegenstand oder ein anderes Lebewesen sein. Es können auch eigene Körper- oder Seelenteile adressiert werden, dabei handelt es sich um eine Selbstapostrophe. Die Apostrophe kann zudem variiert werden, indem sie mit anderen rhetorischen Figuren kombiniert wird. So kann der Redner beispielsweise einen Zuhörer durch das Verwenden einer Interrogatio aussondern und diesem eine Frage stellen, oder der Redner richtet eine Exclamatio an eine Person oder Personengruppe.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Einführung in die Thematik der direkten Anrede und Problemstellung hinsichtlich der Vergleichbarkeit mit der rhetorischen Apostrophe.
1.1 Methode und Definition: Erläuterung der theoretischen Grundlagen und der methodischen Herangehensweise zur Untersuchung der Kommunikationssituationen.
2. Theorie: Detaillierte Auseinandersetzung mit der rhetorischen Gedankenfigur der Apostrophe und ihrer Anwendung in verschiedenen Medien.
2.1 Forschungsüberblick: Die Apostrophe: Überblick über den Forschungsstand zur Apostrophe als rhetorisches Mittel der Abwendung vom ursprünglichen Publikum.
2.2 Forschungsüberblick: Direkte Anrede in Theater, Film und Fernsehen: Analyse des Konzepts der vierten Wand und der verschiedenen Formen der direkten Publikumsansprache im audiovisuellen Bereich.
2.3 Direkte Anrede als Apostrophe: Untersuchung der Frage, unter welchen Bedingungen die direkte Ansprache im dramatischen Text als Apostrophe gewertet werden kann.
3. Beispiel: Apostrophe und direkte Anrede in Fleabag: Analyse der konkreten Anwendung von Blicken in die Kamera und direkter Ansprache in der Serie Fleabag.
4. Konklusion: Zusammenfassende Bewertung der Ergebnisse und Ausblick auf zukünftigen Forschungsbedarf bezüglich des meta-filmischen Potenzials der Apostrophe.
Schlüsselwörter
Apostrophe, Direkte Anrede, Vierte Wand, Fleabag, Kommunikationsmodell, Rhetorik, Dramentheorie, Audio-visuelle Medien, Erzählstrategie, Rhetorische Figur, Publikumsansprache, Diegetischer Blick, Meta-Filmisch, Pathos, Fiktion
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit untersucht, inwiefern die direkte Anrede in audiovisuellen Medien, wie Film, Fernsehen und Theater, als die rhetorische Gedankenfigur der Apostrophe klassifiziert werden kann.
Welche zentralen Themenfelder werden behandelt?
Die Schwerpunkte liegen auf der rhetorischen Definition der Apostrophe, den Kommunikationsmodellen in der Dramatik sowie der Analyse des bewussten Brechens der vierten Wand durch Charaktere.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, die Wirkungsweisen der direkten Anrede zu analysieren und zu bestimmen, ob diese Praxis trotz unterschiedlicher medialer Kontexte die gleichen Funktionen erfüllt wie eine klassische Apostrophe.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine theoretische Analyse auf Basis rhetorischer Fachliteratur durchgeführt, ergänzt durch die Anwendung eines Kommunikationsmodells auf das konkrete Fallbeispiel der Serie Fleabag.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in einen umfassenden Forschungsüberblick über die Apostrophe, die Untersuchung der vierten Wand sowie eine Fallstudie zur Serie Fleabag.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zentrale Begriffe sind Apostrophe, Direkte Anrede, Vierte Wand, Kommunikationsmodell, Rhetorik und die Fallstudie Fleabag.
Wie unterscheidet sich die Apostrophe in der Literatur von der in Theater und Film?
Während im literarischen Text oft ein Erzähler den Leser anspricht, handelt es sich im Theater oder Film um fiktive Charaktere innerhalb des diegetischen Kommunikationssystems, die diese Grenze durchbrechen.
Welche besondere Funktion hat das Brechen der vierten Wand in "Fleabag"?
In Fleabag fungiert der Blick in die Kamera nicht nur als komödiantisches Mittel, sondern als intime Strategie, um Gefühle zu teilen und die Beziehung der Protagonistin zum Publikum sowie anderen Charakteren zu steuern.
- Arbeit zitieren
- Leonie Keinert (Autor:in), 2020, Apostrophe und direkte Anrede in Theater, Film und Fernsehen am Beispiel der Serie "Fleabag", München, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/1190689
