Die vorliegende Arbeit schließt an ein im WS 2001/02 im Rahmen des Proseminars "Mediendramaturgie I - Dramaturgie-Theorien" gehaltenes Referat über die "Dramaturgie des Fernsehformates Big Brother " an bzw. ist eine Ausarbeitung desselben mit veränderter Schwerpunktsetzung: Im folgenden Text geht es um die Authentizitätsproblematik des Formates: Ist die Bildhaftigkeit von "Big Brother" authentisch? "Ist dasjenige `wahr´, was und weil wir es so im Fernsehen sehen, und in welchem Sinne wird mit Wahrheit `gelogen´? Welche Beziehung stellen wir zu diesen Wahrheiten her?"
Einer kurzen kulturell-historischen Hinführung, die die "reality"-Lust unserer Mediengesellschaft beschreibt (2.1), folgt ein Abschnitt über das Nebeneinander und den Widerspruch von Authentizität und Fiktion. Es werden insbesondere Inszenierungsstrategien dargelegt, welche auf Authentisierung zielen, also auf Produktion von Authentischem (2.2). In 2.3 geht es um die Überlagerung von "unterschiedlichen Wirklichkeiten", konkret also um die Definition des Authentizitätsbegriffes auf den unterschiedlichen Ebenen der sozialen und der medialen Wirklichkeit. Hier wird noch einmal unterschieden in die Haltung der Bewohner bzw. der Figuren/Charaktere (2.3.1) und der zuschauenden Rezipienten (2.3.2). In einem dritten Abschnitt (2.3.3) wird die Binnen-Perspektive erweitert und das Projekt "Big Brother" im Kontext der aktuellen Medienlandschaft betrachtet.
Inhaltsverzeichnis
1 Einleitung
2 Authentizitätsproblematik in „Big Brother“
2.1 Die Sehnsucht nach „reality“
2.2 Das Format „Big Brother“ als Hybrid-Genre: was ist noch authentisch, was wird fiktionalisiert?
2.3 Überlagerung von sozialer und medialer Wirklichkeit
2.3.1 Selbstdarstellung & unwillkürliche Darstellung der Bewohner
2.3.2 Die Zuschauer und das „Mobbing zum Mitmachen“
2.3.3 „BB“ selbst als (wirklich) authentischer Teil der Medienmaschinerie
3 Zusammenfassung und Ergebnis
4 Anhang
5 Quellenverzeichnis
Zielsetzung und thematische Schwerpunkte
Die vorliegende Arbeit untersucht die Authentizitätsproblematik des Fernsehformats „Big Brother“. Ziel ist es, zu analysieren, inwieweit das mediale Konstrukt „Wirklichkeit“ vorgaukelt und wie sich soziale sowie mediale Wirklichkeit innerhalb der „Laborsituation“ des Container-Projekts überlagern und gegenseitig beeinflussen.
- Die Definition des Authentizitätsbegriffs im Kontext von Medienformaten.
- Die Inszenierungsstrategien von „Big Brother“ als Hybrid-Genre zwischen Dokumentation und Fiktion.
- Die psychologische Dimension der Selbstdarstellung der Bewohner unter permanenter Beobachtung.
- Die Rolle der Zuschauer als aktive Teilnehmer an einer „medialen Party“ und ihr Umgang mit „Mobbing zum Mitmachen“.
- Der Übergang von der sozialen Persönlichkeit hin zum medienverwertbaren Konstrukt („mediales Produkt“).
Auszug aus dem Buch
Die Zuschauer und das „Mobbing zum Mitmachen“
Während die Bewohner sich fortlaufend im Konflikt `Verharren in oder Ausbrechen aus ihrer Figurentypisierung´ befinden, ist das Hauptproblem, welches es für den Zuschauer gilt zu bewältigen, das ständige Nebeneinander von „dokumentarischer“ Beobachtungssituation und dem einer „unsichtbaren“ Montage Ausgeliefert Sein. „Big Brother“ ist also ein Hybrid-Genre, eine Mischform, welche Elemente der verhaltensorientierten Spielshow und des performativen Realitätsfernsehens (siehe 2.3.1) kombiniert. Der Zuschauer wird im strukturierten System des Fernsehens zum Adressat: er wird zum Interpreten von Verhaltensweisen, muß verschiedene an Figuren gebundene Konzepte moralisch bewerten und hat schließlich die Entscheidungsgewalt. Das maximale Einrücken der Bewohner in die Sichtbarkeit zwingt diese zur Selbst-Präsentation und zum (gespielten?) solidarischen Handeln. Der Zuschauer wird nun (zum ersten Mal in der Geschichte des Dokumentarfilms – „BB“ weist ja dokumentarische Grundzüge auf) wichtig. Oder – er wird wichtig gemacht. Demokratische Abstimmung wird praktiziert. Die Zuschauer können heimlich abstimmen. Und dabei mobben sie heimlich mit, ohne Gefahr für sich selbst, zur Unterhaltung. Sie lassen ihre Rache an denen aus, auf die sie ihre persönlichen Feindbilder projizieren. Nur wenige Zuschauer haben nämlich die Kraft (oder schlichtweg die Motivation oder Lust), die Bewohner in ihrer primären Funktion als medienvermitteltes Ausstellungsobjekt zu sehen. Sie sehen auch gar nicht die Notwendigkeit, darüber nachzudenken.
Zusammenfassung der Kapitel
1 Einleitung: Vorstellung des Themas und der Forschungsfrage bezüglich der Authentizitätsproblematik des Fernsehformates „Big Brother“ sowie eine kurze methodische Hinführung.
2 Authentizitätsproblematik in „Big Brother“: Analyse der medialen Inszenierung, der Sehnsucht nach „Realität“ und der Vermischung von sozialen und medialen Wirklichkeitsebenen innerhalb der Produktion.
2.1 Die Sehnsucht nach „reality“: Untersuchung der menschlichen Grundtriebe wie Voyeurismus und Exhibitionismus, die als Basis für den Erfolg des Formates dienen.
2.2 Das Format „Big Brother“ als Hybrid-Genre: was ist noch authentisch, was wird fiktionalisiert?: Diskussion über die Grenzen zwischen dokumentarischem Anspruch und fiktionaler Inszenierung durch Kamera, Montage und Regievorgaben.
2.3 Überlagerung von sozialer und medialer Wirklichkeit: Untersuchung der komplexen Wechselbeziehung zwischen den Akteuren im Haus und deren Wahrnehmung durch die Außenwelt.
2.3.1 Selbstdarstellung & unwillkürliche Darstellung der Bewohner: Analyse des Spannungsfeldes zwischen bewusster Selbstinszenierung und dem Verlust der Kontrolle über das eigene Image durch die ständige Beobachtung.
2.3.2 Die Zuschauer und das „Mobbing zum Mitmachen“: Darstellung der Rolle der Zuschauer, die durch Abstimmungen und Projektionen von Feindbildern zu aktiven „Mobbern“ innerhalb der medialen Inszenierung werden.
2.3.3 „BB“ selbst als (wirklich) authentischer Teil der Medienmaschinerie: Betrachtung des Formats als selbstreferenzielles Produkt, das fest in der aktuellen Medienlandschaft und Popkultur verankert ist.
3 Zusammenfassung und Ergebnis: Synthese der Ergebnisse über die „Infrarot-Offenheit“ des Formats und das Fazit, dass echte Authentizität in diesem inszenierten Experiment nicht existieren kann.
4 Anhang: Detaillierte Auflistung erzähldramaturgischer Vorgaben, Inszenierungsmerkmale und struktureller Mittel der Sendung.
5 Quellenverzeichnis: Auflistung der verwendeten Sekundärliteratur, Lexika und Video-Materialien.
Schlüsselwörter
Big Brother, Authentizität, Reality-TV, Mediale Wirklichkeit, Inszenierung, Voyeurismus, Exhibitionismus, Hybrid-Genre, Zuschauerpartizipation, Medienpsychologie, Sozial-mediale Wirklichkeit, Selbstinszenierung, Dokumentarfilm, Popkultur, Mobbing.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert die Authentizitätsproblematik des Fernsehformats „Big Brother“ und untersucht, wie mediale Inszenierung und soziale Realität im Kontext eines „Menschenexperiments“ interagieren.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Zentrale Themen sind die Inszenierungsstrategien des Fernsehens, die Wirkung von Webcams und Kameras auf das Verhalten der Bewohner sowie die Rolle der Zuschauer als aktive Teilnehmer am Geschehen.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Die Arbeit fragt danach, ob die Bildhaftigkeit von „Big Brother“ tatsächlich authentisch ist oder ob wir es mit einem vollständig durch das Mediensystem konstruierten Produkt zu tun haben.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Der Autor verwendet eine medienwissenschaftliche Analyse, die Aspekte der Dramaturgie-Theorie, der Psychoanalyse und der Soziologie kombiniert, um das Phänomen „Big Brother“ zu dekonstruieren.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil behandelt die Inszenierung als Hybrid-Genre, die Definition des Authentizitätsbegriffs auf verschiedenen Wirklichkeitsebenen und die spezifische Dynamik zwischen Bewohnern, Regie und Publikum.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die Arbeit wird maßgeblich durch Begriffe wie Authentizität, mediale Wirklichkeit, Inszenierung, Hybrid-Genre und Zuschauerpartizipation geprägt.
Warum spielt die Selbstinszenierung der Bewohner eine so große Rolle?
Da die Kandidaten wissen, dass sie gefilmt werden und ihre Teilnahme an eine erfolgreiche Selbstdarstellung gekoppelt ist, wird ihr soziales Verhalten zwangsläufig zur performativen Inszenierung.
Wie unterscheidet sich die „Rezeption durch die Zuschauer“ von anderen Dokumentarformaten?
Im Gegensatz zu klassischen Dokumentationen können die Zuschauer hier aktiv durch Abstimmungen in den Verlauf eingreifen, was sie zu „Mitmachern“ in einem moralisch fragwürdigen Prozess macht.
- Arbeit zitieren
- Nico Fischer (Autor:in), 2002, Authentizität in der Real Life Soap BIG BROTHER, München, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/9589
