Trailer sind die heutzutage wohl populärsten filmischen Paratexte. Dennoch ist die wissenschaftliche Disziplin der Trailerforschung als Teil der Filmwissenschaft verhältnismäßig unerforscht. Im Rahmen dieser Ausführungen herausgearbeitete Modi erläutert werden und anschließend je ein Trailer eines populären Dramas der beiden vorherrschenden Strukturen hinsichtlich ihrer Morphologie unter der Berücksichtigung Hedigers Ergebnisse analysiert werden.
Auf einen Blick
- Note: 2,0
- Morphologische Analyse der Trailer zu On the Waterfront und American History X
- Anwendung der von Vinzenz Hediger beschriebenen Trailerstrukturen
Inhaltsverzeichnis
1. Der aktuelle Stand der Trailerforschung
1.1 Die klassische Struktur
1.2 Die Mischform als Übergang von der klassischen zur Zweidrittel-Struktur
1.3 Die Zweidrittel-Struktur
2. Analyse eines Trailers der klassischen Struktur: On the Waterfront (USA 1954)
3. Analyse eines Trailers der Zweidrittel-Struktur: American History X (USA 1998)
4. Der kontinuierliche Wandel der Trailer
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht, wie sich unterschiedliche Strukturen von Filmtrailern beschreiben lassen und wie sie sich in zwei ausgewählten Trailern populärer Dramen zeigen. Dazu erläutert sie die von Vinzenz Hediger unterschiedenen Strukturformen und analysiert die Gestaltung der Beispiele unter Berücksichtigung seiner Untersuchung.
- Klassische Trailerstruktur und ihre Werbemittel
- Mischform als Übergang zur Zweidrittel-Struktur
- Handlungsdarstellung und Spannungsaufbau im Zweidrittel-Trailer
- Analyse der Trailer zu On the Waterfront und American History X
- Veränderungen der Trailergestaltung im Zeitverlauf
Auszug aus dem Buch
3. Analyse eines Trailers der Zweidrittel-Struktur: American History X (USA 1998)
Ein Trailer der Zweidrittel-Struktur ist der Trailer zu Tony Kayes American History X mit Edward Norton und Edward Furlong. Im Gegensatz zu den meisten Zweidrittel-Trailern wird in diesem Trailer auf die Nennung des Titels in der Exposition verzichtet. Stattdessen beginnt er mit einem Dialog zwischen Derek Vinyard (Edward Norton) und seiner Mutter Doris (Beverly D’Angelo), der schon während der dreisekündigen Darstellung des Logos der Vertriebsfirma New Line Cinema startet. Wie sich in den nächsten beiden Sequenzen herausstellt, handelt es sich um einen Besuch der Mutter beim inhaftierten Derek, der das Gespräch beendet und sie abweist, um das Geschehene zu verarbeiten. Hierbei handelt es sich um das auslösende Ereignis, welches die Fragen nach den Gründen der Inhaftierung und die Zukunft der Familie Vinyard aufwirft.
Die Konfrontation setzt darauffolgend mit der Sprecherstimme ein, die Dereks Beziehungen zu den anderen Familienmitgliedern vor der Inhaftierung erklärt. Die Hoffnungen seiner Mutter ruhten auf ihm, er beerbte seinen Vater und war ein Vorbild für seinen Bruder (Edward Furlong). Im Zusammenspiel mit den gezeigten Szenen wird deutlich, dass Dereks Vater rassistisches Gedankengut in der Familie verbreitete und Derek soweit beeinflussen konnte, dass dieser ein Hakenkreuz-Tattoo trägt und Beleidigungen und Straftaten gegenüber Ausländischen begeht, die schließlich zu einem Mord vor den Augen seines Bruders ausarten und mit seiner Verhaftung enden. Somit ist innerhalb von 45 Sekunden erklärt, wieso Derek inhaftiert ist und in welchen Beziehungen er zu dem Rest der Familie steht. Gleichzeitig werden die Rollen seiner Familienmitglieder deutlich: sein Vater, der ihn in seinem rassistischen Denken beeinflusste, sein Bruder Danny, der ihn einerseits bewundert, aber von seinem Mord schockiert ist, und die Mutter als Gegenpol.
Mit seiner Verhaftung setzt melancholisch angehauchte Musik ein. Mit dieser wird die Wandlung angedeutet, der Derek im Gefängnis, in welchem er auch Kontakt zu Schwarzen hat, unterliegt. Bestätigt wird diese Annahme in seinem Verhalten nach der Freilassung, indem er den Kontakt zu seinen ehemaligen Freunden abbricht und seinen Bruder, der in der neonazistischen Szene Anschluss gefunden hat, von diesen fernhalten will. Untermalt von aggressiver Musik, werden verschiedene Konflikte und ein Pistolenschuss angedeutet, aber die Schicksale der Protagonisten bleiben offen. Nach dem Pistolenschuss setzt eine ruhige, traurige Musik ein, die bis zum Ende des Trailers anhält. Während dieser Musik werden die Hauptcharaktere erst in einzeln als traurig und schockiert dargestellt, dann in vereint in harmonischen Momenten, ehe daraufhin Edward Nortons Name in weißer Schrift auf schwarzem Hintergrund gezeigt wird, gefolgt von einer kurzen Szene mit Derek und seinem Bruder. Danach wird auf die gleiche Weise Furlongs Name dargestellt. Auf diese Texteinblendung folgt eine Nahaufnahme dessen Gesichts und letztendlich der Filmtitel, ebenfalls in weißer Schrift auf schwarzem Hintergrund sowie eine Kurzform der Credits.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Der aktuelle Stand der Trailerforschung: Das Kapitel stellt Hedigers Untersuchung und die klassische Struktur, die Mischform sowie die Zweidrittel-Struktur vor.
2. Analyse eines Trailers der klassischen Struktur: On the Waterfront (USA 1954): Die Analyse betrachtet unter anderem Exposition, Texteinblendungen, Darstellung der Schauspieler und Szenenfolge des Trailers.
3. Analyse eines Trailers der Zweidrittel-Struktur: American History X (USA 1998): Dieses Kapitel untersucht Handlungsvermittlung, Sprecherstimme, Musik, Schnitt und Zeitebenen des Trailers.
4. Der kontinuierliche Wandel der Trailer: Das Kapitel vergleicht die Strukturformen und erörtert mögliche neuere Entwicklungen der Trailergestaltung.
Schlüsselwörter
Trailerforschung, Filmtrailer, Filmwissenschaft, Filmmarketing, klassische Struktur, Mischform, Zweidrittel-Struktur, Traileranalyse, Spannungsaufbau, Texteinblendungen, Sprecherstimme, Schnittfrequenz, Vinzenz Hediger
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit befasst sich mit unterschiedlichen Strukturen von Filmtrailern und ihrer Entwicklung.
Welche Themen stehen im Mittelpunkt?
Im Mittelpunkt stehen die klassische Struktur, eine Mischform und die Zweidrittel-Struktur sowie ihre gestalterischen und werblichen Merkmale.
Welches Ziel verfolgt die Untersuchung?
Sie erläutert Hedigers Strukturformen und untersucht anhand zweier Trailer, wie sich die beiden vorherrschenden Formen in konkreten Beispielen darstellen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit führt eine morphologische Analyse zweier Filmtrailer durch und berücksichtigt dabei die von Vinzenz Hediger beschriebenen Strukturformen.
Was behandelt der Hauptteil?
Der Hauptteil beschreibt zunächst die Trailerformen und analysiert anschließend die Trailer zu On the Waterfront und American History X.
Welche Schlüsselwörter kennzeichnen die Arbeit?
Wichtige Begriffe sind Trailerforschung, klassische Struktur, Zweidrittel-Struktur, Traileranalyse, Spannungsaufbau und Filmmarketing.
Warum wird On the Waterfront untersucht?
Der Trailer dient als Beispiel für die klassische Struktur und wird unter anderem im Hinblick auf Texteinblendungen und die Präsentation der Schauspieler betrachtet.
Welche Rolle spielt American History X in der Analyse?
Der Trailer dient als Beispiel für die Zweidrittel-Struktur. Untersucht werden unter anderem die Vermittlung der Handlung, die Sprecherstimme und der Einsatz von Musik.
Wie behandelt die Arbeit den Wandel der Trailer?
Sie vergleicht klassische und neuere Gestaltungsmittel und diskutiert unter anderem die Verwendung von Texteinblendungen und mehreren Trailern zu einem Film.
- Arbeit zitieren
- Ulli Armbrust (Autor:in), 2016, Trailer als filmische Paratexte. Alte und neue Paradigmen, München, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/451679
