In dieser Arbeit wird anhand einer elementaren Sequenz aus PRISONERS analysiert, wie insbesondere auf den Gestaltungsebenen der Cadrage und der Montage bestimmte Dynamiken zur Charakterisierung der Figuren beitragen und wie sich diese im Bildraum artikulieren. Die dafür gewählte Sequenz steht im Anfangsteil des Films und dient der Einführung und Gegenüberstellung der beiden Antagonisten (Detective Loki und der Verdächtige Alex Jones) des Protagonisten (Keller Dover), welcher in dieser Sequenz gar nicht vorkommt.
Es wird sich zeigen, dass im Verlaufe der Szene Modulationen in der räumlichen Dar- und Gegenüberstellung jener Figuren durch die Cadrage und Montage immens zur Charakterisierung der Figuren und zur Spannungssteigerung beitragen.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Cadrage, Montage und der Bildraum - Ein Einblick
3. Analyse einer Sequenz aus PRISONERS
3.1. Synopsis
3.2. Dynamiken der Verdeckung und Enthüllung
3.3. Die Gegenüberstellung zweier Antagonisten
3.4. Synthese im Bildraum
4. Fazit
Zielsetzung und Themen der Arbeit
Diese Arbeit untersucht, wie durch das Zusammenwirken der Gestaltungsebenen Cadrage und Montage in einer ausgewählten Sequenz aus Dennis Villeneuves Film PRISONERS spezifische Spannungsdynamiken erzeugt werden und wie diese zur Charakterisierung der zentralen Figuren beitragen. Im Fokus steht dabei die räumliche Artikulation der Figuren im Bildraum.
- Filmwissenschaftliche Analyse der Cadrage und Montage
- Anwendung des Konzepts des "Bildraums" nach Hermann Kappelhoff
- Untersuchung von Verdeckung und Enthüllung als filmisches Mittel
- Charakterisierung der Figuren Detective Loki und Alex Jones
- Spannungsaufbau durch Point-of-View-Strukturen und Licht-Schatten-Kontraste
Auszug aus dem Buch
3.3. Die Gegenüberstellung zweier Antagonisten
Die in der Cadrage erkennbaren Dynamiken der Verdeckung und Enthüllung entstehen erst im Zusammenspiel mit der Montage. Eine besondere Auffälligkeit dieser Sequenz ist, dass diese Dynamiken nicht nur auf Alex Jones zutreffen, sondern auch auf Detective Loki und so diese beiden Figuren auf einzigartige Weise durch die Montage gegenübergestellt werden.
Über die Montage werden in der Sequenz zwei unterschiedliche räumlich-zeitliche Dimensionen verbunden. Die erste Dimension ist die des China-Restaurants. Zwischen den Einstellungen 2 bis 4 herrscht räumliche und zeitliche Kontinuität, die Enthüllung von Detective Lokis Gesicht wird durch die Cadrage und den langsamen Schnittrhythmus hinausgezögert. Darauf folgt ein elliptischer Schnitt, wenn Loki das Restaurant verlässt und die akusmatische Stimme zu hören ist. Auch die räumliche Kontinuität wird nicht bewahrt, jedoch handelt es sich hier um eine Form der Diskontinuität, in der eine räumliche Nähe noch besteht.
Die bereits erwähnte sehr auffällige Montage zwischen Einstellung 7 und 8 verbindet den Handlungsort des China-Restaurants und des Tankstellen-Parkplatz und stellt gleichzeitig Detective Loki und Alex gegenüber. Obwohl zwischen beiden Einstellungen strikte räumliche und zeitliche Diskontinuität herrscht, wird über die Montage eine scheinbare Relation zwischen den Einstellungen hergestellt, da es sich um einen Match Cut, eine graphische Montage, handelt, der beziehungsweise die aber über die Cadrage erst retrospektiv aufgelöst wird.
In den darauffolgenden Einstellungen 9 bis 15 wird Loki durch die Montage im Zusammenspiel mit der Cadrage aus unterschiedlichen Perspektiven gezeigt, wie er sich Alex annähert; räumliche und zeitliche Kontinuität wird bewahrt. Die räumliche Kontinuität wird durch den Schnitt auf Einstellung 16 durchbrochen. In den Einstellungen 16 bis 19 erschafft die Montage eine Point-of-View-Struktur auf Alex Jones bezogen. Mit Einstellung 17, Alex' Blick auf einen Seitenspiegel, wird ihm Detective Loki als schwarze Gestalt im Seitenspiegel gegenübergestellt.
Wenn Alex mit dem Wohnwagen losfährt und gegen die Bäume rast, erhöht sich der Schnittrhythmus deutlich, was zu einer Affektion der Beschleunigung und Spannungssteigerung führt.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Die Einleitung führt in das filmwissenschaftliche Konzept des Bildraums ein und erläutert die Zielsetzung der Analyse anhand der gewählten Sequenz aus PRISONERS.
2. Cadrage, Montage und der Bildraum - Ein Einblick: Dieses Kapitel liefert den theoretischen Rahmen, indem es grundlegende Ansätze zur Cadrage und Montage vorstellt und diese in den Kontext einer übergeordneten Filmanalyse stellt.
3. Analyse einer Sequenz aus PRISONERS: Der Hauptteil gliedert sich in die Synopsis der Handlung, die detaillierte Untersuchung der Verdeckung und Enthüllung, die Montage der Antagonisten-Gegenüberstellung sowie die Synthese im Bildraum.
4. Fazit: Das Fazit fasst die Ergebnisse zusammen und bestätigt, dass die Analyse des Zusammenspiels von Cadrage und Montage wesentliche Erkenntnisse über die Entstehung von Spannung und Figurencharakterisierung im Bildraum liefert.
Schlüsselwörter
Filmwissenschaft, Bildraum, Cadrage, Montage, PRISONERS, Detective Loki, Alex Jones, Charakterisierung, Spannungsdynamik, Raum-Zeit-Verknüpfung, Wahrnehmungsfiguration, Point-of-View, Match-Cut, Hell-Dunkel-Kontrast, Filmästhetik
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert die filmische Gestaltung von Raum, Zeit und Figurenspannung in einer Schlüsselszene des Films PRISONERS.
Was sind die zentralen Themenfelder der Untersuchung?
Die zentralen Themen sind die filmischen Gestaltungsebenen der Cadrage und Montage sowie deren Beitrag zur visuellen Charakterisierung von Figuren.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage der Arbeit?
Ziel ist es zu zeigen, wie durch das Zusammenwirken von Cadrage und Montage im "Bildraum" (nach Kappelhoff) komplexe Spannungsdynamiken und eine Charakterisierung der Protagonisten erreicht werden.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine filmwissenschaftliche Sequenzanalyse durchgeführt, die theoretische Ansätze zur Montage und Bildgestaltung mit der praktischen Untersuchung einer konkreten Szene verknüpft.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil befasst sich mit der detaillierten Szenenanalyse, der Untersuchung von Verdeckungs- und Enthüllungsdynamiken sowie der Gegenüberstellung der Antagonisten Loki und Jones.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit am besten?
Neben dem Titelbegriff "Bildraum" sind Montage, Cadrage, Charakterisierung, Spannungsdynamik und Wahrnehmungsfiguration die Kernbegriffe der Arbeit.
Welche Rolle spielt der Hell-Dunkel-Kontrast in der analysierten Sequenz?
Der Kontrast dient als zentrales Gestaltungsmittel, um die Identität der Figuren lange im Verborgenen zu halten und eine undurchschaubare, spannungsgeladene Atmosphäre zu erzeugen.
Wie verändert sich die Point-of-View-Struktur im Laufe der analysierten Szene?
Die Struktur wird moduliert, um mal die Perspektive von Loki und mal die von Alex zu betonen, wobei der Zuschauer schrittweise Informationen erhält, die das Bild der Figuren laufend verändern.
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- Jasper Graeve (Author), 2017, Spannungsdynamiken im Bildraum. Die räumliche Charakterisierung von Figuren in "Prisoners", Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/429189
