Der Vergleich von Henrik Ibsen und Stanisɫaw Przybyszewski liegt nahe, da Przybyszewskis Arbeiten durch seine Zeit in Norwegen und Deutschland stark geprägt sind. Er selbst geht auch in seinen Aufsätzen und Essays hin und wieder auf Ibsens Arbeiten ein. Diese Arbeit behandelt die Frage, inwiefern sich Ibsens Arbeiten mit der Theorie Przybyszewskis zur Geschlechterrolle und zum neuen Drama decken.
Im direkten Vergleich zwischen Ibsens "Gespenster" und Przybyszewskis "Das große Glück" und einer Gegenüberstellung der Protagonistinnen zeigt die Arbeit die Parallelen zwischen dem Theorieverständnis des neuen Dramas von Przybyszewski und Ibsens Gesellschaftsdramen.
Inhaltsverzeichnis
1.0 Einleitung
2.0 Expressionismus & Młoda Polska
2.1 Die Avantgard, Przybyszewski & Ibsen
2.2 Das Avantgardistische Theater
3.0 Das Geschlecht & Die Seele
4.0 „Gespenster“ und „Das große Glück“ im Vergleich
4.1 Die Geschlechterrollen und Przybyszewskis Theorie des neuen Drama am Beispiel „Gespenster“ & „Das große Glück“
5.0 Resümee
Zielsetzung & Themen
Diese Arbeit untersucht die inhaltlichen und theoretischen Parallelen zwischen dem norwegischen Dramatiker Henrik Ibsen und dem polnischen Autor Stanisław Przybyszewski. Im Fokus steht die Frage, inwieweit Ibsens Gesellschaftsdramen mit Przybyszewskis Theorien zum „neuen Drama“ und zur Geschlechterrolle korrespondieren, insbesondere durch die Analyse der Protagonistinnen in den Stücken „Gespenster“ und „Das große Glück“.
- Vergleichende Analyse des Expressionismus und der Strömung Młoda Polska
- Die Konzeption des „neuen Dramas“ bei Przybyszewski
- Die Rolle der Geschlechterrollen und gesellschaftlicher Normen
- Psychologisierung von Charakteren und die Darstellung der „Seele“
- Vergleichende Interpretation der Dramen „Gespenster“ und „Das große Glück“
Auszug aus dem Buch
4.1 Die Geschlechterrollen und Przybyszewskis Theorie des neuen Drama am Beispiel „Gespenster“ & „Das große Glück“
An ausgewählten Textbeispielen aus Ibsens „Gespenster“ und Przybyszewskis „Das große Glück“ möchte ich auf die Rolle der Frau und zur Aussage Przybyszewskis, das neue Drama zeigt „ein Drama der Gefühle und Ahnungen, der Gewissensbisse, des mit sich selbst kämpfens, ein Drama der Unruhe, der Furcht und der Angst.“30, näher eingehen. Die gewählten Textbeispiele zeigen Frauen, die beide mit sich kämpfen, mit ihren Schuldgefühlen und Freiheit hadern.
Frau Alvig spricht mit Pastor Manders. Sie lebte einige Zeit in seinem Haus. In dieser Zeit entwickelten sich sehr wahrscheinlich romantische Gefühle zwischen beiden. Pastor Manders entschied sich für seinen Glauben und führte Frau Alvig nach Hause zurück.
Frau Alvig: [..]aber ich halte es mit all diesen Fesseln und Rücksichten nicht länger aus. Ich kann es nicht! Ich muss mich befreien. [ ] Ich hätte den Lebenswandel von Alvig nie verheimlichen dürfen. Aber ich hatte mich damals nicht getraut-auch meinetwegen nicht. So feig war ich.31
Hätten die Leute etwas erfahren, hätten sie gesagt: Armer Mann, es ist doch klar, dass er auf Abwege gerät, wenn er eine Frau hat, die ihm wegläuft.
Wenig später eskaliert die Situation mit Oskar (ihrem Sohn) und sie offenbart ihrem Sohn die tatsächlichen Umstände zum Tod ihres Mannes 10 Jahre zuvor.
Zusammenfassung der Kapitel
1.0 Einleitung: Die Einleitung definiert die zentralen Begriffe und skizziert das Forschungsinteresse am Vergleich zwischen Przybyszewski und Ibsen hinsichtlich ihrer dramatischen Theorie und Gesellschaftskritik.
2.0 Expressionismus & Młoda Polska: Dieses Kapitel verortet die literarischen Strömungen und beleuchtet Przybyszewskis Positionierung als radikaler Vertreter der Autonomie der Kunst.
2.1 Die Avantgard, Przybyszewski & Ibsen: Hier werden die Autoren in den Kontext der Avantgarde gestellt und gemeinsame Einflüsse sowie die psychologische Ausrichtung ihrer Werke untersucht.
2.2 Das Avantgardistische Theater: Das Kapitel beschreibt den Bruch mit traditionellen Darstellungsformen und die zunehmende Bedeutung der inneren Welt der Helden im modernen Drama.
3.0 Das Geschlecht & Die Seele: Die philosophische Auseinandersetzung mit Sexualität und Identität bildet den Kern, wobei die psychische Zerrissenheit der Figuren analysiert wird.
4.0 „Gespenster“ und „Das große Glück“ im Vergleich: In diesem Kapitel erfolgt eine inhaltliche Zusammenfassung beider Dramen und die Vorbereitung auf die detaillierte Gegenüberstellung.
4.1 Die Geschlechterrollen und Przybyszewskis Theorie des neuen Drama am Beispiel „Gespenster“ & „Das große Glück“: Anhand konkreter Textpassagen wird dargelegt, wie die Protagonistinnen an gesellschaftlichen Zwängen und ihrem eigenen Gewissen scheitern.
5.0 Resümee: Die abschließende Zusammenfassung konstatiert, dass trotz gesellschaftskritischer Ansätze bei beiden Autoren eine tiefgreifende Emanzipation der Frau ausbleibt.
Schlüsselwörter
Stanisław Przybyszewski, Henrik Ibsen, Expressionismus, Młoda Polska, Avantgarde, Geschlechterrollen, Neues Drama, Psychologie, Gesellschaftskritik, Gespenster, Das große Glück, Literaturvergleich, Seele, Emanzipation, Identität
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit?
Die Arbeit analysiert die dramatischen Werke von Stanisław Przybyszewski und Henrik Ibsen im Hinblick auf ihre theoretischen Gemeinsamkeiten, insbesondere bei der Darstellung von Geschlechterrollen und psychologischen Zuständen innerhalb des modernen Dramas.
Welche zentralen Themenfelder werden behandelt?
Die zentralen Themen sind der Expressionismus, die Strömung Młoda Polska, das avantgardistische Theater, das Verhältnis von Geschlecht und Seele sowie die Rolle der Frau in der Gesellschaft der Jahrhundertwende.
Was ist die primäre Forschungsfrage?
Die Arbeit untersucht, inwiefern Ibsens Gesellschaftsdramen mit Przybyszewskis Theorie über das neue Drama und die Emanzipation der Frau übereinstimmen oder sich unterscheiden.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit nutzt eine komparative Literaturanalyse, bei der Werke beider Autoren sowie theoretische Manifeste gegenübergestellt und anhand von Textbeispielen interpretiert werden.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil widmet sich dem theoretischen Rahmen des Dramas, der philosophischen Einordnung von Geschlecht und Seele sowie einer tiefgehenden Vergleichsanalyse der Stücke „Gespenster“ und „Das große Glück“.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die wichtigsten Begriffe sind Przybyszewski, Ibsen, Avantgarde, Expressionismus, Geschlechterrollen, Gesellschaftskritik, Psychologisierung und das „neue Drama“.
Wie unterscheidet sich die Behandlung des Todes bei Ibsen und Przybyszewski?
Während bei Przybyszewski der Tod des Protagonisten oft von Beginn an als unweigerlicher Ausweg feststeht, ist er bei Ibsen eher ein schleichender Prozess, der nicht zwingend, aber möglich ist.
Welche Rolle spielt die „Nackte Seele“ in Przybyszewskis Werk?
Die „Nackte Seele“ ist ein zentrales Konzept Przybyszewskis, das besagt, dass Kunst nicht moralischen Zwecken dienen soll, sondern die Wiedergabe des Seelenlebens in all seinen Erscheinungsformen zum Ziel hat.
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- Nicole Grabe (Author), 2015, Przybyszewski und Ibsen. Ein Vergleich anhand der Dramen "Gespenster" und "Das große Glück", Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/355742
