Die Filme „Hamburger Hill“, „Platoon“ und „Privat Ryan“ spielen eine je unterschiedliche Tonart vom „Lied vom Tod“. Allen Filmen gemein ist die Auseinandersetzung mit der Todesangst, der Angst vor dem Tod und der Todeserfahrung, speziell mit dem „Tod des Anderen“. Die Inszenierungen des Sterbeprozesses und des Todesmomentes sind verschiedene. Bahnt sich in „Platoon“ eine mythische Todesinszenierung an, da der Mythos den Tod als Ende und Beginn einer Wandlung beschreibt, so ist in „Hamburger Hill“ die Zerstörung des menschlichen Körpers die Ausdrucksform der Kriegserfahrung, „Private Ryan“ berichtet hingegen vom zerstückelten Körper im Tod, und schafft mit der Landungssequenz der alliierten Truppen in der Normandie einen Epos des Todes.
Die Ansatzpunkte für die Frage nach der Todesinszenierung sind die ästhetischen und handlungsspezifischen Merkmale, die den Tod abbilden oder davon erzählen. Konkret bedeutet das die Untersuchung der Äußerungen und Handlungen der Soldaten zum Tod der Kameraden oder zum eigenen Tod als Bevorstand. Wie wird Sterben und Todesmoment ästhetisch dargestellt bzw. abgebildet? Wie wird der Tod an sich verstanden oder welche Bedeutungszusammenhänge werden ihm, speziell im Krieg, oder allgemein, zugeordnet? Wie wird das brutale DASS des Todes gezeigt, was sagt es über das WAS?
Stefan Reinecke spricht davon, dass Kino den Schrecken abbilde, „Bilder vom Sterben machen das Unfassbare abbildbar, das Unvorstellbare verständlich“ . Erfahrung von Grauen oder Schrecken ist eine Möglichkeit für den Einzelnen, diffuse Ängste zu bewältigen, Verdrängungsmechanismen werden überflüssig. Ist das Sterben im Kriegsfilm ein Angebot zur Integration des uns „fremden“ Todes? „Rambo – und Filme, in denen massenhaft gestorben wird – kann man (...) als Angebot verstehen, in dem die Angst vor dem Tod (...) in der Vernichtung des Anderen, des Feindes undeutlich verarbeitet wird.“ . Hier ist noch hinzuzufügen, dass meines Erachtens diese Verarbeitung nicht nur in der Vernichtung des anderen vonstatten geht: die behandelten Filme bieten dafür viel Stoff.
Auf einen Blick
- Note: 1,0
- Vergleichende Filmanalyse anhand ästhetischer und handlungsspezifischer Merkmale
- Deutung von „Platoon“ anhand eines Initiationsrituals
- 14 Quellen im Literaturverzeichnis
Inhaltsverzeichnis
0 Vorwort
1 Einleitung
2 Vorüberlegungen
2.1 Vom Töten im Krieg
2.2 Zum Verständnis des Todes
2.3 Todesangst und Angst vor dem Tod
2.4 Sterbeprozess und Todesmoment
2.5 Varianten der Todeserfahrung
3 Sterben und Tod in „Hamburger Hill“, „Platoon“ und „Private Ryan“
3.1 Mythische Strukturen
3.2 Welt, Körper, Sterben und Tod
3.3 Der Umgang mit dem Tod
Zielsetzung und Themen
Die Arbeit untersucht vergleichend, wie Sterben und Tod in den amerikanischen Kriegsfilmen „Hamburger Hill“, „Platoon“ und „Saving Private Ryan“ inszeniert werden. Im Mittelpunkt steht die Frage, wie der gesellschaftlich tabuisierte Tod filmisch sichtbar gemacht und durch ästhetische sowie handlungsbezogene Mittel mit Bedeutung versehen wird.
- Gesellschaftliche Legitimation des Tötens im Krieg
- Philosophische Vorstellungen von Tod und Endlichkeit
- Todesangst, Sterbeprozess und Todeserfahrung
- Mythische Strukturen und Initiationsrituale im Film
- Darstellung von Körper, Sterben und Tod in Kriegsszenen
- Umgang der Figuren mit dem Tod ihrer Kameraden
Auszug aus dem Buch
2.1 Vom Töten im Krieg
Der Tod des Menschen ist Mittel zum Zweck des Krieges. Das Auf-den-Feind-Treffen ist nur eine Frage der Zeit, es ist gewiss, dass es passiert. Es gibt in erster Linie keinen zufälligen Tod, der Mensch im Krieg stirbt seltener an Krankheit oder Unfall – er geht in den Krieg, um gestorben zu werden.
Das Töten im Krieg hat eine eigene Moral. Es „erhält ... auf breiter Basis gesellschaftliche Legitimation“, und „legitim kann nur ein Handeln genannt werden, das mit kulturellen Normen im Einklang steht...“. Gesellschaftlich wird das Töten (von anderen oder sich selbst!) im Normalfall strengstens geahndet, der Krieg bildet die Ausnahme, da er dem Erhalt der Gesellschaft oder der Eroberung dient. Dabei spielt es keine Rolle, ob der Krieg von Gier, Hass, Angst, Machttrieb, Religion oder Ideologie motiviert ist. Entscheidend ist die Notwendigkeit des Krieges in den Augen dessen, der ihn beginnt. Dabei ist das Töten „... ebenso wie das Schenken von Leben eine Manifestation von Macht“.
Der Soldat büßt nicht dafür, wenn er den Gegner tötet, sondern er wird geehrt – solange es der Gegner ist. Wer der Gegner ist, ist eine Frage der Definition durch verschiedene Kontrollinstanzen, die Gegnerfrage ist also keine individuelle, sondern eine gesellschaftspolitische. Der Gegner von heute kann morgen Freund sein. Aber niemand, der in den Krieg zieht, hat diese Frage zu entscheiden – ganz gleich, ob es sich um den höchst dekorierten Offizier oder den einfachen Rekruten handelt.
Die Legitimation des Tötens im Krieg bedeutet nicht, dass es im Krieg keine Moral gibt, im Gegenteil: die moralischen Regeln sind (über-)lebenswichtig. Der, der angreift, muss seine Opfer kategorisieren – nur der, der ihm ebenbürtig ist (der Soldat ist), und als Gegner identifiziert wird, der darf getötet werden. Eigene „Kameraden“ und die Zivilbevölkerung sind tabu, deren Tötung folgen mindestens ebenso strenge Konsequenzen wie dem Mord/der Tötung im Friedenszustand. Die Unterscheidungen sind bei dieser moralischen Frage fließend, es ist die Doppelmoral des Töten als „hehres Ziel“ im Krieg und des schärfste Sanktionierung in der „zivilen Normalität“.
Zusammenfassung der Kapitel
0 Vorwort: Die Autorin schildert ihren persönlichen Ausgangspunkt und formuliert die Frage nach der Inszenierung des gesellschaftlich tabuisierten Todes.
1 Einleitung: Die Einleitung stellt die drei Filme und die Perspektiven der Untersuchung vor. Berücksichtigt werden ästhetische Merkmale sowie Äußerungen und Handlungen der Figuren.
2 Vorüberlegungen: Dieses Kapitel erörtert das Töten im Krieg, philosophische Todesverständnisse und den gesellschaftlichen Umgang mit Todesangst. Es unterscheidet außerdem Sterbeprozess, Todesmoment und verschiedene Formen der Todeserfahrung.
3 Sterben und Tod in „Hamburger Hill“, „Platoon“ und „Private Ryan“: Das Kapitel analysiert mythische Strukturen sowie die Darstellung von Körper, Sterben und Tod in ausgewählten Filmszenen. Abschließend betrachtet es, wie die Figuren mit dem Tod ihrer Kameraden umgehen.
Schlüsselwörter
Amerikanischer Kriegsfilm, Todesinszenierung, Sterben, Todesangst, Todeserfahrung, Filmanalyse, Mythos, Initiationsritual, Körperdarstellung, Krieg, Kameradschaft, Todesverständnis
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit?
Die Arbeit untersucht, wie Sterben und Tod in drei amerikanischen Kriegsfilmen dargestellt werden.
Welche Themenfelder stehen im Mittelpunkt?
Behandelt werden unter anderem das Töten im Krieg, philosophische Todesverständnisse, Todesangst, mythische Motive und die filmische Darstellung des Körpers.
Welche Frage verfolgt die Autorin?
Sie fragt, wie der gesellschaftlich tabuisierte Tod im Kriegsfilm inszeniert und mit Bedeutung versehen wird.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin vergleicht die Filme anhand ästhetischer und handlungsbezogener Merkmale und bezieht philosophische sowie mythologische Ansätze in die Deutung ein.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil betrachtet mythische Strukturen, das Verhältnis von Welt und Körper sowie den Umgang der Filmfiguren mit Sterben und Tod.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den zentralen Begriffen gehören Kriegsfilm, Todesinszenierung, Todesangst, Todeserfahrung, Mythos und Körperdarstellung.
Welche Filme werden verglichen?
Die Untersuchung behandelt „Hamburger Hill“, „Platoon“ und „Saving Private Ryan“, das im Inhaltsverzeichnis als „Private Ryan“ bezeichnet wird.
Welche Rolle spielt das Initiationsritual?
Die Autorin untersucht „Platoon“ unter anderem anhand der Vorstellung eines Initiationsrituals vom Kind zum Mann.
Welche Szenen stehen bei der Betrachtung des Körpers im Vordergrund?
Im Mittelpunkt stehen die Landungssequenz von „Private Ryan“ und die wiederholten Erstürmungen des Hügels in „Hamburger Hill“.
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- Antje Linßner (Author), 2003, Todesinszenierungen im amerikanischen Kriegsfilm nach 1945. Sterben in "Platoon", "Hamburger Hill" und "Saving Private Ryan", Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/28716
