Die vorliegende Diplomarbeit geht der Frage nach, inwieweit der US-amerikanische Independent-Film, im speziellen Pulp Fiction, sich politischer Codes, darunter versteht man in der jeweiligen Gesellschaft verankerte Prägungen und soziale Prädikate, bedient. Studien, wie die vom deutschen Medienwissenschafter Andreas Dörner, haben gezeigt, dass der Hollywood-Mainstream-Film sich an klassischen politischen Codes orientiert. Dabei bedingen politische Codes einander, einerseits um ein breites Publikum zu erreichen, andererseits um sich wechselseitig zu stärken oder zu schwächen. Wie lässt sich dann die Popularität des Independent Film erklären? Kommt es auch hier zur Adaption klassischer politischer Codes, um letztendlich verständlich zu bleiben? Weiter: Kann der politische Code an einzelnen Akteuren fest gemacht werden, ist er in der Dramaturgie zu suchen, und in welcher Beziehung stehen diese zu filmischen Codes? Ich werde zeigen, dass diese klassischen politischen Muster ebenfalls im Independent-Film zur Anwendung kommen.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Forschungsansatz
2.1. Politische Theorien populärer Kultur
2.1.1. Die marxistische Tradition
2.1.2. Gramscis Theorie der Hegemonie
2.1.3. Kritische Theorie der Frankfurter Schule
2.1.4. Semantik, Strukturalismus
2.1.5. Dekonstruktivismus
2.1.6. Cultural Studies
3. Methode
3.1. Filmische Codes
3.1.1. Narrative Codes
3.1.2. Auditive Codes
3.1.3. Visuelle Codes
3.1.3.1. Die Farbe
3.1.3.2. Die Kamera
3.2. Politische Codes
3.2.1. Die biblische Tradition
3.2.2. Republikanismus
3.2.3. Liberalismus
3.2.4. Utilitaristischer Individualismus
3.2.5. Expressiver Individualismus
3.2.6. Monomyth – Der Held
3.3. Fazit
4. Interpretation
4.1. Pulp Fiction
4.2. Der filmische Code
4.2.1. Kapitel 1 – Definition „Pulp Fiction“
4.2.2. Kapitel 2 – Pumpkin & Honey Bunny (Prolog)
4.2.3. Kapitel 3 – Opening Credits
4.2.4. Kapitel 4 – Royal mit Käse
4.2.5. Kapitel 5 – Die Fußmassage
4.2.6. Kapitel 6 – Marsellus Wallace´ Koffer
4.2.7. Kapitel 7 – Bist du mein Nigger?
4.2.8. Kapitel 8 – Ein Päckchen Red Apple
4.2.9. Kapitel 9 – Schnee aus dem Erzgebirge
4.2.10. Kapitel 10 – Vincent & Mia: Rendezvous?
4.2.11. Kapitel 11 – Jack Rabbit Slim´s Twist Contest
4.2.12. Kapitel 12 – Unbehagliches Schweigen
4.2.13. Kapitel 13 – Die Adrenalinspritze
4.2.14. Kapitel 14 – Die Kriegsuhr
4.2.15. Kapitel 15 – Es ist Zeit, Butch
4.2.16. Kapitel 16 – Gute Arbeit, Zuckerschnecke
4.2.17. Kapitel 17 – Vincent´s letztes Geschäft
4.2.18. Kapitel 18 – Butch & Marsellus
4.2.19. Kapitel 19 – Hinkebein
4.2.20. Kapitel 20 – Blaubeerpfannkuchen
4.2.21. Kapitel 21 – Die göttliche Vorsehung
4.2.22. Kapitel 22 – Jimmy´s Gourmet Krönung
4.2.23. Kapitel 23 – Mr. Wolf
4.2.24. Kapitel 24 – Hawthorne Grill I
4.2.25. Kapitel 25 – Vincent´s vorletztes Geschäft
4.2.26. Kapitel 26 – Grande Finale im Hawthorne Grill (Epilog)
4.2.27. Kapitel 27 – End Credits
4.3. Der politische Code
4.3.1. Pumpkin
4.3.2. Honey Bunny
4.3.3. Jules Winnfield
4.3.4. Vincent Vega
4.3.5. Marsellus Wallace
4.3.6. Butch Coolidge
4.3.7. Lance
4.3.8. Mia Wallace
4.3.9. Capt. Koons
4.3.10. Esmeralda Villalobos
4.3.11. Fabienne
4.3.12. Maynard
4.3.13. Zed
4.3.14. The Gimp
4.3.15. Jimmy
4.3.16. Mr. Wolf
5. Fazit
5.1. Die biblische Tradition in Pulp Fiction
5.2. Die republikanische Tradition in Pulp Fiction
5.3. Die Tradition des utilitaristischen Individualismus in Pulp Fiction
5.4. Die Tradition des utilitaristisch expressiven Individualismus in Pulp Fiction
5.5. Die Tradition des expressiven Individualismus in Pulp Fiction
5.6. Die Tradition des utilitaristisch expressiv radikalen Individualismus in Pulp Fiction
5.7. Die Tradition des radikal expressiven Individualismus in Pulp Fiction
Zielsetzung & Themen
Diese Diplomarbeit untersucht, inwieweit der US-amerikanische Independent-Film „Pulp Fiction“ klassische politische Codes und in der Gesellschaft verankerte Identitätsmodelle adaptiert. Im Fokus steht die Frage, ob sich auch ein abseits des Mainstreams produzierter Film dieser Muster bedient, um verständlich und wirksam zu bleiben.
- Analyse politischer Codes im US-amerikanischen Independent-Film.
- Untersuchung filmischer Gestaltungsmittel (narrativ, auditiv, visuell).
- Anwendung der Typologie nach Bellah et al. zur Identifikation politischer Traditionslinien.
- Verknüpfung von Charakterdarstellungen mit politischen Mustern.
- Systematische Filmanalyse anhand eines strukturierten Filmprotokolls.
Auszug aus dem Buch
3.1.2. Auditive Codes
Auditive Codes bezeichnen im Film neben dem Dialog auch Musik und Geräusche. In Bezug auf die Filmwahrnehmung ergänzen sich der Hör- und der Sehsinn. „Während das Auge mit Denken, Logik und Vernunft, Begrifflichkeiten der Sprache usw. in Verbindung gebracht wird, gilt für das Ohr die Ebene des Fühlens, der Sinnlichkeit und der Ganzheitlichkeit.“ Die Filmmusik betont das atmosphärische Umfeld und unterstützt somit die visuellen Eindrücke. Jeder Film wird von der ihm zugehörigen unverkennbaren Filmmusik mitgetragen. Diese kann explizit für ein kinematographisches Werk komponiert worden sein, die eigentliche Filmmusik, sie kann auf Vorrat komponiert werden, die sog. Archivmusik, kann als Nicht-Filmmusik gehandelt werden. Darunter versteht man schon vorhandene Musikstücke, welche für einen Film zusammengetragen, sozusagen geliehen sind. Die Aufgabe der Entspannung und Aktivierung kann die Filmmusik aufgrund des Einsatzes wie im folgenden angeführt erfüllen:
Musik ist in der Lage den Charakter einer Person zu zeichnen, um diese, auch wenn sie nicht von der Kamera eingefangen wird, präsent erscheinen zu lassen. „Once the strains of a theme have been identified with a given character, it may be played in almost any setting and circumstance in the film arouse a haunting memory.”
Musik arbeitet mit den Erinnerungen des/r RezipientenIn, indem sie, wiederholt eingesetzt, vorangegangene Szenen ins Gedächtnis ruft. Dazu der amerikanische Künstler und Autor Roy Paul Madsen: „Once music has been introduced as relating to a given locale, it may be played again later in the film (…) to echo the memories of other times, other places, other people.” Indem Musik gezielt eingesetzt wird ist sie auch Träger von Emotionen, Launen. „The mood of a sequence or an entire film may be created by its music. The coronation of a king may be rendered as a farce or an event of majesty by its musical accompaniment.” Musik ist ebenfalls in der Lage, das Tempo des Filmes mitzubestimmen. So unterstreicht zum Beispiel ein erhöhtes Tempo der Filmmusik, die Dramatik einer Szene.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Diese Einleitung führt in die Fragestellung ein, inwieweit der Independent-Film „Pulp Fiction“ klassische politische Codes nutzt.
2. Forschungsansatz: Das Kapitel erläutert theoretische Grundlagen wie Marxismus, Hegemonietheorie, Kritische Theorie und Cultural Studies zur Einordnung populärer Medienkultur.
3. Methode: Hier wird das methodische Vorgehen der systematischen Filmanalyse nach Werner Faulstich beschrieben, unterteilt in visuelle, auditive und narrative Elemente.
4. Interpretation: In diesem umfangreichen Hauptteil werden die filmischen und politischen Codes in „Pulp Fiction“ kapitelweise anhand von Einstellungen analysiert.
5. Fazit: Das Fazit bestätigt, dass „Pulp Fiction“ trotz seines Independent-Charakters traditionelle politische und filmische Codes nutzt, wobei individuelle Muster dominieren.
Schlüsselwörter
Pulp Fiction, Independent-Film, Politische Codes, Filmische Codes, Cultural Studies, Filmanalyse, Quentin Tarantino, Narrative Struktur, Idealtypische Ordnungsmuster, Amerikanische Gesellschaft, Individuelle Muster, Traditionelle Politische Kultur, American Monomyth, Dramaturgie, Medienkultur.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Diplomarbeit untersucht die politische Dimension des Films „Pulp Fiction“ und analysiert, wie US-amerikanische gesellschaftliche Traditionen und Codes in der filmischen Gestaltung verarbeitet werden.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Die Arbeit behandelt die Schnittstelle zwischen Politikwissenschaft und Medienkultur, insbesondere die Anwendung politischer Identitätsmodelle (z.B. nach Bellah) auf filmische Erzählstrukturen.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist aufzuzeigen, dass selbst Filme des Independent-Genres, wie „Pulp Fiction“, zur Sicherung ihrer Verständlichkeit auf klassische politische Codes und gesellschaftliche Narrative zurückgreifen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Autorin nutzt eine systematische Filmanalyse basierend auf den Ansätzen von Werner Faulstich, um durch ein detailliertes Einstellungsprotokoll sowohl filmische als auch politische Bedeutungszusammenhänge quantitativ und qualitativ zu erfassen.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil bietet eine detaillierte, kapitelweise Interpretation von „Pulp Fiction“. Er zerlegt den Film in Einzelteile und analysiert die Charaktere hinsichtlich ihrer Einordnung in politische Traditionslinien (z.B. biblische Tradition, Individualismus).
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zentrale Begriffe sind neben dem Film „Pulp Fiction“ vor allem politische Codes, filmische Codes, Cultural Studies, Filmanalyse und die verschiedenen Formen des amerikanischen Individualismus.
Wie spielt die „goldene Uhr“ eine Rolle im Film?
Die goldene Uhr dient im Handlungsstrang „The Gold Watch“ als zentrales Symbol für die familiäre Tradition, den Mythos des Helden und die republikanischen Werte der Familie Coolidge.
Warum ist das „Filmprotokoll“ für die Analyse wichtig?
Das Protokoll ermöglicht eine objektive Zerlegung des Films in 1137 Einstellungen, was die Grundlage bietet, um quantifizierbare filmische Mittel (wie Einstellungsgrößen) mit qualitativen politischen Interpretationen zu verknüpfen.
Welche Bedeutung hat das „Mickeymousing“ im Kontext der Musik?
„Mickeymousing“ bezeichnet die Technik, bei der filmische Handlungen durch Musik und Arrangement rhythmisch verdoppelt werden, um alltägliche Bewegungen stärker zu betonen.
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- Mag. Claudia Gruber (Author), 2008, Visualisierung politischer Codes im amerikanischen Independent-Film "Pulp Fiction", Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/283760
