Inhaltsverzeichnis
A Einleitung
B Hauptteil
1. Bildbeschreibungen
1.1. Martin Schongauer: „Die Madonna auf der Rasenbank“
1.2. Albrecht Dürer: „Maria auf der Rasenbank, das Kind stillend“
2. Der Verlgeich
2.1. Martin Schongauer und seine Bedeutung für den Kupferstich
2.2. Albrecht Dürer und seine neuen Herangehensweisen
C Schluss
1. Ergebnisse
2. Abbildungsnachweise der Graphiken
A. Einleitung
In dieser Hausarbeit möchte ich untersuchen, was Martin Schongauer und Albrecht Dürer zunächst für den Kupferstich bedeuteten und wie sie sich dadurch ausdrückten. Das Motiv der Maria auf der Rasenbank, das beide Künstler unterschiedlich gestaltet haben, werde ich zunächst einzeln formal beschreiben. Ich gehe dabei auf den Aufbau, die Konstruktion und Besonderheiten ein.
Im Hauptteil werde ich dann die Künstler etwas genauer darstellen und ihre jeweiligen Mariendarstellungen erklären. Dabei werde ich auf ikonographische Merkmale und insbesondere auf die Wesensmerkmale der Maria eingehen, die sich durch viele Details ergeben.
Auch die Künstler werde ich hier miteinander vergleichen, vor allem ihre Vorstellungen von Schönheit, die sie auf die Maria bezogen haben.
Im Schlussteil fasse ich dann die Ergebnisse noch einmal prägnant zusammen und werde die wichtigsten Punkte herausstellen.
Inhaltsverzeichnis
A. Einleitung
B. Hauptteil
1. Bildbeschreibungen
1.1. Martin Schongauer: „Die Madonna auf der Rasenbank“
1.2. Albrecht Dürer: „Maria auf der Rasenbank, das Kind stillend“
2. Der Vergleich
2.1. Martin Schongauer und seine Bedeutung für den Kupferstich
2.2. Albrecht Dürer und seine neuen Herangehensweisen
C. Schluss
C 1. Ergebnisse
C 2. Abbildungen der Graphiken
D. Bibliographie
Zielsetzung & Themen
Die Arbeit untersucht die künstlerische Bedeutung von Martin Schongauer und Albrecht Dürer für den Kupferstich sowie deren spezifische Herangehensweise bei der Darstellung des Motivs „Maria auf der Rasenbank“.
- Künstlerische Entwicklung und Bedeutung von Martin Schongauer für den Kupferstich.
- Formale und ikonographische Analyse der Mariendarstellungen beider Künstler.
- Vergleich der ästhetischen Vorstellungen von Schönheit und Menschlichkeit.
- Wandel in der Lichtführung und Komposition zwischen Spätgotik und Renaissance.
- Wirkung der Darstellung auf den zeitgenössischen Betrachter.
Auszug aus dem Buch
1.1. Martin Schongauer: „Die Madonna auf der Rasenbank“
Diese Mariendarstellung Schongauers aus den 1570er Jahren, mit einer kleinen Bildgröße von 117 mal 83 mm, zeigt die Madonna und das Kind auf einer Rasenbank vor einer Landschaft mit Hügeln, einem Fluss und einem See. Im Vordergrund sind einige Grasbüschel zu sehen, auf denen Schongauers Initialen zu sehen sind. Die schon im Titel genannte Rasenbank aus zwei Brettern und Befestigungspflöcken folgt im Mittelgrund, sowie die Maria mit dem Kind vor einem Weidenzaun. Dieser Zaun wirkt sehr dicht und stabil geflochten, er umrahmt die Maria auf der Rasenbank halbkreisförmig.
Im linken oberen Bildviertel zeigt sich ein nach oben strebender Fels, es folgen zwei Hügelpartien, die in die Bildmitte nach rechts abfallen. Auf dem zweiten Hügel sieht der Betrachter eine Art kleine Burg und mehrere Baumkronen, die sich auch am Ufer des Sees befinden. Unterhalb des Felsens läuft der Fluss entlang, der in den See mündet. Dies ist auf dem rechten oberen Bildviertel zu erkennen. Auf dem See liegen vier kleine Boote und auch hier sind, allerdings kleinere als auf der linken Seite, Hügel dargestellt. Zwischen Weidenzaun und See steht ein Baum auf dem ersten Hügel rechts. Er trägt kein Laub oder Früchte.
Zusammenfassung der Kapitel
A. Einleitung: Die Einleitung umreißt die Untersuchung der Bedeutung Schongauers und Dürers für den Kupferstich anhand des Vergleichs ihrer jeweiligen „Maria auf der Rasenbank“-Darstellungen.
B. Hauptteil: Der Hauptteil gliedert sich in formale Bildbeschreibungen der beiden Werke sowie einen vergleichenden Teil, der die künstlerischen Techniken, die Lichtführung und die Entwicklung des Marienbildnisses analysiert.
C. Schluss: Das Schlusskapitel fasst die Ergebnisse zusammen und hebt hervor, wie beide Künstler durch ihre individuellen Innovationen – Schongauer bei der Lichtführung, Dürer durch die Humanisierung und Plastizität – den Kupferstich maßgeblich prägten.
D. Bibliographie: Dieses Verzeichnis listet die für die Hausarbeit verwendeten Fachbücher und kunsthistorischen Quellen auf.
Schlüsselwörter
Kupferstich, Martin Schongauer, Albrecht Dürer, Maria, Rasenbank, Mariendarstellung, Spätgotik, Renaissance, Ikonographie, Lichtführung, Humanismus, Hortus Conclusus, Maria lactans, Graphik, Kunstgeschichte.
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser wissenschaftlichen Arbeit?
Die Arbeit analysiert und vergleicht das Motiv der „Maria auf der Rasenbank“ in den Kupferstichen von Martin Schongauer und Albrecht Dürer.
Welche zentralen Themenfelder werden behandelt?
Im Zentrum stehen die künstlerische Entwicklung des Kupferstichs, ikonographische Merkmale der Mariendarstellung sowie der Wandel der künstlerischen Auffassung von der Spätgotik zur Renaissance.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, die stilistischen Unterschiede, die Innovationskraft der Künstler in Bezug auf Licht und Komposition sowie die zunehmende Menschlichkeit in der Darstellung der Maria herauszuarbeiten.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Die Arbeit nutzt die formale Bildanalyse (Aufbau, Konstruktion, Lichtführung) in Kombination mit kunsthistorischer Literaturanalyse.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil enthält detaillierte formale Analysen der zwei Kupferstiche sowie einen vertiefenden Vergleich der Künstler in Bezug auf Technik, Ästhetik und ihre Rolle als Bildkünstler.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Publikation?
Schlüsselbegriffe sind Kupferstich, Martin Schongauer, Albrecht Dürer, Ikonographie, Lichtführung und künstlerischer Stilwandel.
Wie unterscheidet sich Schongauers Darstellung der Maria von Dürers Auffassung?
Schongauer nutzt noch stärker spätgotische Ideale wie Heiligenscheine und das Symbol des „hortus conclusus“, während Dürer die Maria „menschlicher“ gestaltet und ikonographische Hilfsmittel deutlich reduziert.
Welchen Einfluss hatte der Humanismus auf Dürers Herangehensweise?
Dürer, vom Humanismus geprägt, orientierte sich an antiken Schönheitsidealen (Venus) und versuchte, die Darstellung der Muttergottes in eine realistische, für den Betrachter nahbare Umgebung einzubetten.
- Quote paper
- Julia Woltermann (Author), 2005, Maria auf der Rasenbank, Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/200949
