Das 1907 erstmals aufgeführte Drama Jacinto Benaventes 'Los intereses
creados' veranschaulicht das „Spinnen von Interessen“ des pícaro Crispín, das ihm und seinem Begleiter schließlich zum sozialen Aufstieg verhilft.
Natürlich hat Benavente keine echten pícaros auf die Bühne geschickt,
sich selbst zu verkörpern, sondern – wie im Drama üblich – wird den
fiktionalen Figuren durch Schauspieler Leben eingehaucht. Doch wenn
man auf Crispín hört, der gleich im Prolog verkündet: „Es una farsa
guiñolesca“, so scheint es, als sollten die Figuren in Benaventes Drama nicht allzu menschlich und lebendig erscheinen, sondern vielmehr wie „muñecos o fantoches“, die an groben Fäden durchs Stück gelenkt werden. Im abschließenden Redebeitrag Silvias wird die anfangs von Crispín thematisierte Puppenhaftigkeit nochmals aufgegriffen. Es lässt sich also vermuten, dass das Puppenmotiv eine zentrale Rolle in Benaventes Stück spielt. Doch was macht die Figuren überhaupt zu Puppen? Und welche Bedeutung und Fuktion kommt ihrer Puppenhaftigkeit zu? Diese Fragen werde ich im Folgenden beantworten.
Zunächst einmal soll das Grundverständnis der Begrifflichkeit 'Puppe'
geklärt und mit dem vorliegenden Drama in Verbindung gesetzt werden.
Sodann werde ich untersuchen, ob und wie Benavente in 'Los intereses
creados' tatsächlich Puppenfiguren einsetzt. Anschließend werde ich
darstellen, wie Crispín – selbst eine Figur in der Diegese –seinerseits zum Puppenspieler wird. Abschließend soll eine Antwort auf die Frage gefunden werden, was durch den Einsatz der Puppen ausgesagt wird.
Inhaltsverzeichnis
1. Themenstellung
2. Die Puppe als ebenendurchdringendes Element
3. Benavente als Puppenspieler
3.1 Die Herkunft Benaventes Puppen
3.2 Die Puppen- und Marionettenhaftigkeit von Benaventes Personal
3.2.1 'Puppen', die keine Marionetten sind
3.3 Benavente als mächtiger Lenker seiner Puppen
3.4 Was unterschiedet Benavente als Puppenspieler von anderen Autoren?
4. Crispín als Puppenspieler
4.1 Crispíns Puppenspiel
5. Die Entschlüsselung der Puppenmetapher
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die zentrale Rolle der Puppen- und Marionettenmetapher in Jacinto Benaventes Drama "Los intereses creados" und analysiert, wie diese zur Darstellung von Fremdbestimmung und sozialer Manipulation eingesetzt wird.
- Analyse des Puppenmotivs in "Los intereses creados"
- Untersuchung von Benavente als Puppenspieler und seiner Figurenkonzeption
- Die Rolle von Crispín als intradiegetischem Akteur und Strippenzieher
- Übertragung der Marionetten-Metaphorik auf gesellschaftliche Machtstrukturen
- Vergleichende Analyse zwischen der fiktionalen Welt des Dramas und der sozialen Realität
Auszug aus dem Buch
3.2 Die Puppen- und Marionettenhaftigkeit von Benaventes Personal
Wie soeben aufgezeigt, können Puppen schon von vornherein mit Bedeutung aufgeladen sein und sind es zu einem gewissen Maße sicherlich auch immer. Jedoch ist eine Puppe – abgesehen von den jeweiligen Projektionen ihrer Betrachter – erst einmal inhaltsleer. Auch im Spiel ist es nicht unbedingt notwendig, für die Puppe einen geschichtlichen Hintergrund oder einen facettenreichen Charakter zu entwerfen; vielmehr stellt sie im Spiel etwas bestimmtes dar.
In Analogie dazu haben auch die meisten Figuren des Dramas kaum einen 'Inhalt', also keinen ausgearbeiteten Charakter; wir erfahren nichts über ihre Vorlieben oder Wünsche (mal abgesehen von dem Wunsch reich zu sein und soziales Ansehen zu genießen). Die Informationen, die der Autor uns gibt, sind ganz der Aufgabe untergeordnet, etwas über die Rolle, die die jeweilige Figur verkörpert, auszusagen. Die Vorgeschichte interessiert nur so weit, als dass sie den Typen unterstreicht und von Crispín instrumentalisiert werden kann.
So gleichen sich die Figuren im Grunde auch sehr stark; sie sind 'Puppen' der gleichen Grundsubstanz. Zeichnen sich 'echte Puppen' dadurch aus, dass sie einen Bauch aus Holz, Ton oder Stoff haben, so besteht die Füllung der Dramenfiguren aus Geldgier und Egoismus. Während 'echte Puppen' sich durch ihre Kleidung oder ihre Frisur unterscheiden lassen, so dienen in unserem Drama die Charakteristika unterschiedlicher comedia dell'arte-Figuren sowie verschiedene gesellschaftliche Positionen als distingierender 'Überbau'. Zur Veranschaulichung dieses abstrakten Konzeptes de 'Puppenaufbaus' sollen drei Figuren dienen, die – bedingt durch verschiedenartige Ausstattungen (=Überbau) - zwar auf den ersten Blick unterschiedlich scheinen, aber dennoch die gleiche 'Grundsubstanz' aufweisen.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Themenstellung: Einführung in das Puppenmotiv des Dramas und Darlegung der Forschungsfragen hinsichtlich der Bedeutung und Funktion der Puppenhaftigkeit.
2. Die Puppe als ebenendurchdringendes Element: Theoretische Herleitung des Puppenbegriffs und Übertragung auf die dramaturgische Ebene sowie die mechanische Natur der Figuren.
3. Benavente als Puppenspieler: Analyse von Benaventes Regieführung durch den Rückgriff auf die Commedia dell'arte und die funktionale Einordnung seiner Figuren.
4. Crispín als Puppenspieler: Untersuchung von Crispín als zentralem Akteur, der die anderen Figuren mittels Interessenfäden manipuliert und lenkt.
5. Die Entschlüsselung der Puppenmetapher: Zusammenfassende Deutung des Stückes als sozialkritische Parabel, in der das Puppenspiel das menschliche Handeln in gesellschaftlichen Abhängigkeiten widerspiegelt.
Schlüsselwörter
Jacinto Benavente, Los intereses creados, Puppenmetapher, Marionetten, Commedia dell'arte, Crispín, Fremdbestimmung, Gesellschaftskritik, Manipulation, Interessenfäden, Dramenanalyse, Figurenwissen, Macht, Soziale Schichtung, Fiktion
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der vorliegenden Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit analysiert die Funktion der Puppen- und Marionettenmetapher in Jacinto Benaventes Drama "Los intereses creados" und wie diese dazu dient, die Lenkbarkeit der Figuren darzustellen.
Welche zentralen Themenfelder werden behandelt?
Im Zentrum stehen die Kategorisierung der Figuren als Puppen, das Konzept der Manipulation im Theater und die Übertragung dieser Motive auf gesellschaftliche Machtstrukturen.
Was ist das primäre Ziel der Untersuchung?
Das Ziel ist es, zu entschlüsseln, welche Bedeutung und Funktion die Puppenhaftigkeit im Drama hat und wie die Metapher des Puppenspielers genutzt wird, um menschliches Handeln zu kommentieren.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine literaturwissenschaftliche Dramenanalyse angewandt, die Begriffe aus der Puppentheorie mit analytischen Kategorien des Dramas, wie sie beispielsweise von Manfred Pfister definiert wurden, kombiniert.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in die Untersuchung von Benaventes Puppenpersonal, die Rolle von Crispín als Strippenzieher innerhalb der Handlung sowie die philosophische Entschlüsselung der Metaphorik.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Analyse?
Zentrale Begriffe sind neben dem Autor und dem Werk insbesondere Puppenmetapher, Manipulation, Interessenfäden, soziale Abhängigkeiten und die Commedia dell'arte.
Warum wird Crispín als Marionettenspieler bezeichnet?
Crispín agiert als eine Art Regisseur innerhalb des Stückes (intradiegetisch), der durch sein Wissen über die Motive der anderen Figuren diese gezielt in seinem Sinne beeinflusst.
Was bedeutet die "Grundsubstanz" der Figuren in Benaventes Drama?
Die "Grundsubstanz" bezeichnet die essenziellen, meist egoistischen Triebfedern wie Geldgier und Machtstreben, welche die Figuren ungeachtet ihres äußeren sozialen Status eint.
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- Lea Horak (Author), 2011, Spielen und Gespielt werden, Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/184420
