Édouard Manet - provokativster und aufständischster Künstler schlechthin unter den Impressionisten.
Seine ersten impressionistischen Werke waren ein regelrechter Skandal und entsetzte das Pariser Kunstpublikum zutiefst. Es vollzog sich ein Bruch in der Malerei. Sein Ziel war es einen vollkommen neuen und eigenen Malstil schaffen und die Welt aus einem anderen Blickwinkel betrachten und zeigen. Diese Arbeit soll Einblicke geben in Michel Foucaults Auseinandersetzung mit Manets Malerei. Vorerst wird die Person des Foucault und des Manet charakterisiert, um im Anschluss daran die Malerei des Édouard Manet zu deuten und dessen Stilbruch zu veranschaulichen. Roter Faden bleibt hierbei immer Manets Hauptwerk das der „Olympia“ aus dem Jahre 1863, welches als bedeutender Beitrag zur Entwicklung der modernen Malerei zählt.
Inhaltsverzeichnis
1. Einleitung
2. Biografie des Michel Foucault
3. Foucault und die Malerei von Manet
4. Manets „Olympia“ und dessen Vorbilder
4.1 „Olympia“
4.2 Gegenüberstellung Manets „Olympia“ mit Tizians „Venus von Urbino“
5. Schlussbemerkung
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht die Auseinandersetzung des Philosophen Michel Foucault mit dem Werk des Malers Édouard Manet. Das zentrale Ziel ist es, durch die Analyse von Manets Hauptwerk „Olympia“ aufzuzeigen, wie der Künstler durch seinen neuartigen Malstil und den bewussten Bruch mit der traditionellen Darstellung zum Wegbereiter des Impressionismus wurde.
- Charakterisierung von Michel Foucault und Édouard Manet
- Analyse des Stilbruchs in der Malerei des 19. Jahrhunderts
- Detaillierte Untersuchung des Gemäldes „Olympia“ (1863)
- Vergleich von Manets „Olympia“ mit klassischen Vorbildern (Tizian, Giorgione)
- Reflektion über die Rolle des Betrachters und die Stellung des Künstlers
Auszug aus dem Buch
4.1 „Olympia“
Im Jahre 1863 entstand, wie auch sein Werk „Das Frühstück im Freien" (Abb.14), eines der Hauptwerke des Künstlers Édouard Manets als bedeutender Beitrag zur Entwicklung der modernen Malerei, das Gemälde der Olympia. Zu dessen Entstehungszeit befand sich das 130x264,50 cm große Werk im Pariser Salon und erregte im Jahre 1865 großes Aufsehen in der Kunstgeschichte. Nun wird es im Musée d’Orsay ausgestellt und befindet sich unter französischen Staatsbesitz.
Zur ursprünglichen Entstehungsgeschichte ist nur sehr wenig bekannt. Es gibt lediglich zwei Rötelzeichnungen des Olympia Aktes (Abb.15). Françoise Cachin erwähnt zur Entwicklung des Werkes von Manet: „[...] das Vorhaben wurde reichlich überlegt und indirekt durch vielfachen Gedankenaustausch mit seinen Schriftstellerfreunden, ob nun mit Baudelaire oder mit Astruc, gestützt. Der Bildgedanke ist sowohl von Museumskunst als auch von Lebenserfahrung, literarischen Einflüssen und ... Humor gespeist“15, „Es ist nicht auszuschließen, dass sich Manet ... mit den Meistern der Vergangenheit messen und zugleich eine Parodie liefern wollte ...“16.
Im Gegensatz dazu meint Hans L. C. Jaffé, dass Edouard Manet mit seinen Gemälden versucht „sich bewusst auf das Gebiet der tatsächlichen Wirklichkeit“17 zu beschränken.
Bei diesem Werk von Manet liegt eine junge Frau, mit rötlichem Haar, nackt auf einem Bett. Der Oberkörper ist von ihr aus gesehen, rechts aufgerichtet und die linke Seite stützt die Frau auf große weiße Kissen ab. Ihre rechte Hand liegt auf einer dieser Kissen, wobei die linke Hand auf ihrem rechten Bein liegt und ihren Genitalbereich verdeckt (Abb.16). Durch die Haltung der Frau, links aufgerichtet, schaut sie den Betrachter unmittelbar an.
Zusammenfassung der Kapitel
1. Einleitung: Diese Einleitung führt in die Problematik des impressionistischen Skandals ein und definiert den Fokus auf Michel Foucaults Deutung von Manets „Olympia“.
2. Biografie des Michel Foucault: Das Kapitel bietet einen Abriss über den Lebensweg, das Studium und die intellektuelle Entwicklung des Philosophen Michel Foucault.
3. Foucault und die Malerei von Manet: Hier werden der Werdegang Manets sowie Foucaults spezifisches Interesse an dessen künstlerischer Neuerfindung und der Abkehr von der traditionellen plastischen Malerei dargelegt.
4. Manets „Olympia“ und dessen Vorbilder: Dieses Kapitel analysiert das Werk „Olympia“ im Kontext seiner Entstehung und setzt es in direkte Beziehung zu den klassischen Vorbildern von Tizian und Giorgione.
4.1 „Olympia“: Eine detaillierte formale und inhaltliche Beschreibung des Gemäldes, inklusive der Analyse von Farbwahl, Komposition und der spezifischen Bildsprache Manets.
4.2 Gegenüberstellung Manets „Olympia“ mit Tizians „Venus von Urbino“: Eine Untersuchung der Gemeinsamkeiten und signifikanten Abweichungen zwischen Manets Werk und der traditionellen „Venus von Urbino“.
5. Schlussbemerkung: Zusammenfassende Betrachtung von Manets Wirkung auf die Kunstgeschichte und seine Bedeutung als Wegbereiter für spätere Generationen von Malern.
Schlüsselwörter
Michel Foucault, Édouard Manet, Olympia, Impressionismus, Kunstgeschichte, Malerei, Bildanalyse, Tizian, Venus von Urbino, Moderne Malerei, Pariser Salon, Skandal, Aktmalerei, Kunsttheorie, Bildaufbau
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in dieser Arbeit grundsätzlich?
Die Arbeit beschäftigt sich mit der kunsthistorischen und philosophischen Analyse von Édouard Manets Gemälde „Olympia“ unter der besonderen Perspektive des Philosophen Michel Foucault.
Was sind die zentralen Themenfelder der Publikation?
Zu den zentralen Themen gehören die Auseinandersetzung mit Manets Malstil, der historische Kontext des Pariser Salons, die Rezeption durch Zeitgenossen sowie der Vergleich mit klassischen Akt-Darstellungen der Kunstgeschichte.
Was ist das primäre Ziel oder die Forschungsfrage?
Das Ziel ist es, aufzuzeigen, wie Manet durch seine „Olympia“ die Konventionen der damaligen Zeit sprengte und somit den Übergang zur modernen, nachimpressionistischen Malerei einleitete.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine deskriptive und vergleichende kunsthistorische Analyse angewandt, die primär auf der Literaturrecherche und der inhaltlichen Auseinandersetzung mit Foucaults Schriften zu Manet basiert.
Was wird im Hauptteil der Arbeit behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine biografische Einordnung der Akteure (Foucault und Manet), eine Analyse von Manets Stilbrüchen und eine detaillierte Gegenüberstellung der „Olympia“ mit dem Werk Tizians.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Die zentralen Begriffe sind unter anderem Michel Foucault, Édouard Manet, Olympia, Impressionismus und der kunsthistorische Bruch der Moderne.
Warum löste Manets „Olympia“ einen derartigen Skandal aus?
Der Skandal resultierte aus der Darstellung einer realen, nackten Frau, die nicht als mythische Göttin, sondern als reale Person (Prostituierte) wahrgenommen wurde, sowie aus Manets radikal flacher Malweise.
Welche Rolle nimmt der Betrachter laut Foucault bei Manet ein?
Durch den direkten Blickkontakt und die Inszenierung des Bildes wird der Betrachter, wie von Autoren wie Lucie-Smith betont, in die aktive Rolle eines Voyeurs oder Freiers versetzt.
Wie unterscheidet sich Manets „Olympia“ von Tizians „Venus von Urbino“?
Während Tizians Werk ein klassisches, idealisiertes Vorbild für weibliche Akte war, entkleidete Manet die Darstellung ihrer mythologischen Distanz und machte sie durch einen unmittelbaren, provozierenden Blick zur „realen“ Frau.
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- S. Müller (Author), 2010, Über Michel Foucaults "Die Malerei von Manet", Munich, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/163436
