Félix Vallotton gehört zu den Künstlern, die ein so differenziertes Gesamtwerk hervorgebracht
haben, dass es unmöglich ist, ihn in eine Schublade der Kunstgeschichte zu verbannen. Sein
„OEuvre umfasst über 1700 Gemälde, etwa 240 druckgrafische Arbeiten, 6 Kleinplastiken sowie
einige Entwürfe für Anzeigen, Vignetten und verschiedene Objekte wie Lampenschirme oder
Spielkarten.“1 Daneben war er als Autor tätig, verfasste Theaterstücke, Romane, Kunstkritiken,
Ausstellungsberichte und Nachrufe.2 Abgesehen von den Strömungen, die ihn während seines
Lebens (1865-1925) umgeben und geprägt haben (Impressionismus, Pointillismus, Symbolismus,
Jugendstil, die „Nabis“, Cloisonnismus, usw.)3, könnte auch die Romantik eine Inspiration für ihn
gewesen sein. Inwiefern er mit dieser Epoche der Kunstgeschichte zu vereinbaren ist, untersucht die
vorliegende Arbeit. Zuerst wird Vallotton als Künstlerpersönlichkeit gefasst, d.h. sein Charakter und
sein vielgestaltiges Werk. Anschließend steht die Frage nach seinem Verhältnis zur Deutschen
Romantik im Fokus der Arbeit. Als Einführung dient hier der Aufsatz „Hodler und die Romantik“
von Werner Busch, wovon ausgehend auch Beziehungen zwischen Vallotton und Hodler angedeutet
werden. Danach wird die Themenfrage konkretisiert: Wie stemmt sich Vallotton gegen die
Romantik und was hat sein Werk mit der Romantischen Kunst gemeinsam, welche Ansätze,
Themen und Motive? Um die aufgezeigten Theorien zu verdeutlichen, folgt ein direkter
Bildvergleich des Lausanners mit Caspar David Friedrich – dem Inbegriff des deutschen,
Romantischen Künstlers.
Inhaltsverzeichnis
I. Einleitung
II. Félix Vallotton und die Romantik?
1. Vallotton – Ein Künstler mit differenziertem Œuvre
1.1 Eigenwilliger Charakter
1.2 Druckgraphisches Werk
1.3 Malerei
2. Vallottons Verhältnis zur Deutschen Romantik
2.1 Einführung mit Hilfe Werner Buschs Aufsatz „Hodler und die Romantik“
2.2 Widersprüche: Abwehrhaltung – Gemeinsame Ansätze, Themen und Motive
2.3 Vallotton und C.D. Friedrich im direkten Bildvergleich: Idylle, Sehnsucht, Rückenfigur
2.3.1 Landschaften
2.3.2 „Hautes Alpes, glaciers et pics neigeux“(1919) – „Das Eismeer“(1823/24)
2.3.3 „Le beau soir“(1892) – „Abendlandschaft mit zwei Männern“(1830-35)
2.3.4 „Marée montante, Houlgate“(1913) – „Der Wanderer über dem Nebelmeer“(1818) „Der Mönch am Meer“(1809/10)
III. Schluss
Zielsetzung & Themen
Die vorliegende Arbeit untersucht das vielschichtige Verhältnis des Künstlers Félix Vallotton zur Epoche der deutschen Romantik. Dabei wird analysiert, inwiefern sich Vallottons differenziertes Werk – trotz seiner eigenen künstlerischen Verortung und Distanzierung – mit den zentralen Sehnsuchts- und Melancholiemotiven der Romantik in Einklang bringen lässt oder diese auf moderne Weise transformiert.
- Félix Vallotton als Künstlerpersönlichkeit: Charakter und Werk
- Analyse der Beziehung Vallottons zur deutschen Romantik
- Gegenüberstellung theoretischer Ansätze: Abwehrhaltung versus Gemeinsamkeiten
- Direkter Bildvergleich mit Caspar David Friedrich
- Reflektion über Melancholie, Sehnsucht und Rückenfiguren in der Malerei
Auszug aus dem Buch
2.3.2 „Hautes Alpes, glaciers et pics neigeux“(1919) – „Das Eismeer“(1823/24)
Beide Gemälde zeigen Schnee- und Eislandschaften, weisen also dasselbe Thema auf und auch die Komposition ist ähnlich. Das Bild wird jeweils von der genannten Landschaft eingenommen, wobei es ein Zentrum gibt, ein nach oben strebendes Element. Über der Szene spannt sich ein stellenweise bewölkter Himmel. Vallottons „Hautes Alpes, glaciers et pics neigeux“(Abb.5), stellt wie der Titel sagt, eine verschneite Berglandschaft dar. Etwa 3/4 des Bildes sind den Bergen gewidmet, das letzte, oberste Viertel zeigt Himmel, der links noch in weiße Flecken, also Wolken, und blaue Fläche differenziert werden kann, nach rechts jedoch immer trüber wird.
In der linken und rechten vorderen Ecke ragen verschneite Berge ins Bild, zwischen ihnen, von links kommend (die Quelle ist nicht auszumachen, da sie hinter dem linken Schneeberg verborgen ist), ergießt sich eine eisblau gefärbte Schneefläche/ein Fluss/getauter Schnee/eine Lawine(?) in die Bildmitte. Begrenzt wird dieses Geschehen von einer Bergschicht, die neben der eisblauen Fläche, d.h. von links hinten nach rechts vorne, verläuft. Dann folgt im Bildzentrum ein weiterer Berg, der zum rechten Bildrand hin immer weiter abgetragen wird.
Zusammenfassung der Kapitel
I. Einleitung: Diese Einleitung stellt Félix Vallotton als vielseitigen, schwer einzuordnenden Künstler vor und erläutert die Forschungsfrage hinsichtlich seines Verhältnisses zur Romantik.
II. Félix Vallotton und die Romantik?: Dieses Hauptkapitel analysiert zunächst Vallottons Persönlichkeit und sein grafisches sowie malerisches Werk, bevor es ihn in einen kritischen Vergleich zur deutschen Romantik setzt.
III. Schluss: Das Fazit stellt fest, dass Vallotton zwar kein Romantiker im klassischen Sinne ist, jedoch romantische Motive wie Melancholie und Sehnsucht unbewusst oder in modernisierter Form in sein Werk integriert.
Schlüsselwörter
Félix Vallotton, Deutsche Romantik, Caspar David Friedrich, Melancholie, Sehnsucht, Rückenfigur, Landschaftsmalerei, Symbolismus, Nabis, Bildvergleich, Kunstgeschichte, Moderne, Ästhetik, Sublimes, Bildkomposition
Häufig gestellte Fragen
Worum geht es in der Arbeit grundlegend?
Die Arbeit analysiert, ob und inwiefern sich Verbindungen zwischen dem Werk des Schweizer Künstlers Félix Vallotton und der Epoche der deutschen Romantik aufzeigen lassen.
Was sind die zentralen Themenfelder?
Zentrale Themen sind die Charakterisierung von Vallotton als Künstler, die theoretische Abgrenzung zur Romantik sowie die motivische Untersuchung von Landschaften, Melancholie und Sehnsucht.
Was ist die Forschungsfrage der Arbeit?
Die zentrale Frage lautet, inwiefern Vallottons Werk mit den Prinzipien der Romantik vereinbar ist und welche Motive oder Ansätze in seinem Schaffen auf diese Epoche verweisen.
Welche wissenschaftliche Methode wird verwendet?
Es wird eine kunsthistorische Analyse angewandt, die durch direkte Bildvergleiche zwischen Vallottons Werken und den Gemälden von Caspar David Friedrich untermauert wird.
Was wird im Hauptteil behandelt?
Der Hauptteil gliedert sich in eine Analyse der Künstlerpersönlichkeit, eine theoretische Auseinandersetzung mit der Romantik (u.a. durch Werner Busch) und spezifische Bildvergleiche zu Landschaften und Rückenfiguren.
Welche Schlüsselwörter charakterisieren die Arbeit?
Zu den wichtigsten Begriffen gehören Félix Vallotton, Deutsche Romantik, Caspar David Friedrich, Melancholie, Sehnsucht, Rückenfigur und Landschaftsmalerei.
Warum wird Caspar David Friedrich als Vergleichskünstler gewählt?
Friedrich gilt als der Inbegriff des deutschen romantischen Künstlers und dient somit als idealer Kontrastpunkt, um trotz stilistischer Unterschiede die Adaption romantischer Stimmungen bei Vallotton herauszuarbeiten.
Welche Rolle spielt die „Rückenfigur“ für die Argumentation?
Die Rückenfigur dient als zentrales Identifikationsmotiv, durch das der Betrachter eingeladen wird, die Stimmung von Weite, Einsamkeit und Sehnsucht in der Natur gemeinsam mit der dargestellten Person zu erfahren.
Wie bewertet die Autorin Vallottons Verhältnis zur Romantik?
Sie kommt zu dem Schluss, dass Vallotton kein einfacher „Nachfolger“ der Romantik ist, aber dennoch romantische Motive in seine moderne Formensprache integriert, was sein Verhältnis äußerst widersprüchlich gestaltet.
- Arbeit zitieren
- Jacqueline Koller (Autor:in), 2009, Félix Vallotton und die Romantik?, München, GRIN Verlag, https://www.hausarbeiten.de/document/162974
