Mies van der Rohe - Die Villa Tugendhat

  Mies van der Rohe - die Tugendhat Villa Proseminar Architekturbegegnung  

  Inhalt  

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3.  7UDGLWLRQXQG)RUWVFKULWW  

4.  LH9LOODGHU7XJHQGKDWV  

4.1.  Entstehungsgeschichte  

4.2.  Zum Bau  

5.  DQQPDQLP DXVGHU7XJHQGKDWVZRKQHQ  

5.1.  Ludwig Hilbersheimer urteilt  

5.2.  GreteTugendhat urteilt  

5.3.  Fritz Tugendhat urteilt  

6.  Rezeption  

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Mies van der Rohe - die Tugendhat Villa Proseminar Architekturbegegnung

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Ludwig Mies van der Rohe gilt seit langem als einer der vier Grundväter der Architektur des zwanzigsten Jahrhunderts. Sein Werk läßt sich in zwei deutlich unterschiedenen Phasen unterteilen.

Die erste Periode in der Zeit zwischen 1925 und 1935 war die fruchtbarste bis die Wirtschaftskrise, die politische Reaktion und die Ereignisse, die schließlich zum Zweiten Weltkrieg führten, die Grundlagen für eine ungewöhnlich kreative Epoche überschattete.

Die Nachkriegszeit die, für Mies van der Rohe bereits 1940 in Chicago begann, brachte eine neue Nüchternheit mit sich. Mies van der Rohe entschied sich für den freiliegenden Stahlrahmen und für die architektonischen Möglichkeiten des Walzstahlprofils. Diese Version des Stahlskelettbaus leitete er von der Tradition des deutschen Industriebaus her, welcher z.B. im Ruhrgebiet verbreitet war. Mies war sich aber durchaus im Klaren darüber, daß unterschiedliche Bauaufgaben auf unterschiedlichem Niveau geplant und bearbeiten werden müssen.

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Spaeth, David, Mies van der Rohe. Der Architekt der technischen Perfektion, Stuttgard 1985, 7

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dem Material, und dieser Faktor bestimmte entscheidend das Endresultat. Mies Erinnerungen an die Umstände, unter denen er den Onyx für die Wände des Barcelona Pavillons ( Weltausstellung 1927) aussuchte, demonstriert die Genauigkeit und Mies Liebe zum Detail.

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¢ Doch Mies Sensibilität für Materialien bezog sich nicht nur auf luxuriöse Materialien sondern auch auf alltägliche Baustoffe, wie z.B. Backstein.

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£ Diese Feststellung demonstrierte Mies in den Backsteinhäuser, die er in den zwanziger und frühen dreißiger Jahren baute. Diese Backsteinbauten zeigen aber noch keine Spur von jenem freien Grundriß, der bald beim Barcelona Pavillon und der Tugendhat Villa (Brünn 1930) auftrat.

In der Tugendhat Villa zeigt sich sehr ausgeprägt der Unterschied zwischen traditionellem Raumfluß (vgl. Backsteinhäuser) und dem avantgardistischem Raumfluß. Die Haupträume stellen ein voll verglaster Kontinuum mit freiem Grundriß dar, während die Schlafräume umschlossene traditionelle Volumen sind. Zu dieser Zeit, explizit auch für die Villa Tugendhat, entwarf Mies van der Rohe Möbelstücke für das Berliner Metallgewerbe. Diese Möbeltypen sind eher dialektisch als konventionell rhetorisch, das heißt, glänzende, verchromte, von Maschinen bearbeitete Flächen werden bewußt mit fein verarbeiteten Polstern konfrontiert. Mies van der Rohes Stil ist eine harmonische Kombination vieler verschiedener Stile, z.B. des Suprematismus (obwohl Mies strikt in Abrede stellte, daß die russische Avantgarde Einfluß auf sein Werk habe), der Romantik (seine These des „ beinahe Nichts“ scheint wie eine Verschmelzung zweier romantischer Versionen, des

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verschleierten Lichts Caspar David Friedrichs und der ästhetischen Stille in Malewitsch ungegenständlicher Welt), und auch des Klassizismus (Mies wurde sehr von seinem Lehrer Peter Behrens beeinflußt, der seinerseits wieder von Karl Friedrich Schinkel beeinflußt war.). Deutlich zu sehen ist diese Kombination der Stile z.B. an den verchromten Stützen des Barcelona Pavillons und der Tugendhat Villa. Einerseits erinnern die Lichtreflexe und die Kannelierung an die typische klassische Ordnung, andererseits tragen sie auch zur „ Entmaterialisierung“ bei.

Suprematistische Anklänge finden sich auch in Mies van der Rohes Spätwerk, dem Hochhaus (z.B. Lake Shore Drive 860, Chicago 1951 und Seagram Building, New York 1958).

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Mies Interesse galt niemals nur allein dem Wolkenkratzer, sondern immer auch dem Flachbau, einem Typ, dessen reinster Ausdruck das freistehende Gebäude ist, welches z.B. nur einen einzelnen Raum enthält.

Wenn Mies nun ein Gebäude entwickelt, so besteht dies grundsätzlich aus zwei wichtigen Dingen:

1.) Konzept einer neutralen, das ganze Gebäude umgebenden Konstruktion, innerhalb derer sich die dem Gebäude zugedachten Funktionen frei entfalten können. 2.) Die Ausschaltung der üblichen Unterteilungen im Raum, damit die von Mies gewünschte Weiträumigkeit entstehen kann.

Die Verwirklichung dieser Gedanken hängt natürlich von den Möglichkeiten der Konstruktion ab, welche zur Verfügung stehen. Hier bietet sich, da die elementarste Forderung ein unterstütztes Dach ist, (da die Dachkonstruktion selbst das Maß des Innenraums bedingt, können hölzerne Balken keinen so weiten Raum überspannen wie Stahlträger) der Stahlskelettbau an. Das heißt, eine Eisenbetonschale ruht auf unterzogenen Trägern, die auf frei in den Raum gestellten Stützen ruhen. Dabei erlaubt die hohe Belastbarkeit der Träger eine weite, freischwebende Auskragung der Deckenplatten.

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