Philipps-Universität Marburg Fachbereich 09 HS Leni Riefenstahl SS 2002

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Licht  zur Visualisierung des Zeitflusses.  18

K  ünstliches Licht.  18

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Einsatz  der Bilder  19

Junta  : das Naturgeschöpf  19

Elemente  des Märchens  20

Die  Kristallgrotte  20

Elemente  des Horrorfilms  22

Die  Welt der Tiere  22

Symbole  der christlichen Kultur  23

Wasser  , Wolken, Nebel  23

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'DV EODXH /LFKW entsteht als ein Werk von Enthusiasten. Für Leni Riefenstahl ist der Film 'DV EODXH /LFKW

  der Anfang ihrer Karriere

als Regisseurin ² . Von ihm hängt ihr Erfolg als Filmemacherin und ihre finanzielle Existenz ab. Erst später stellt sich heraus, dass dieser Film Leni Riefenstahls Schicksal bis zum heutigen Tage beeinflusst. In Deutschland, sowie im europäischen Ausland sind bis zu dieser Zeit nur wenige Frauen als Regisseurinnen aktiv. Während Leni Riefenstahl heute von der einen Seite, als talentierte Künstlerin bezeichnet wird, die von Adolf Hitler ideologisch verführt und künstlerisch missbraucht wurde, stellt die andere Seite sie als den Inbegriff der nationalsozialistischen Ästhetik dar ³ . Die Frage, ob Leni Riefenstahl ohne die reichlichen finanziellen Mittel der Nationalsozialisten den Sprung zu einer der größten

Filmemacherinnen des Zwanzigsten Jahrhunderts geschafft hätte, kann heute nicht mehr beurteilt werden und ist daher hypothetisch. Dennoch macht diese Fragestellung Leni Riefenstahls Regie-Erstling zu einem interessanten Forschungsobjekt. Leni Riefenstahl schreibt in ihrer Autobiographie, dass die Idee zum Film 'DV EODXH/LFKW in einer Art Traumvision geboren wurde.

¹ Das Treatment des Filmes wurde von Gustav Renkers Novelle %HUJNULVWDOO inspiriert. In Leni Riefenstahls Memoiren spricht sie von einer visionsartigen Eingebung und in einigen Interviews

erinnert sie an ihren ersten Tanz GLHEODXH%OXPH. 'DVEODXH/LFKW hat mit der Kristallgrotte auch Bezüge zu dem Märchen 'LHNOHLQH0HHUMXQJIUDX von Hans Christian Andersen.

² Neben Leni Riefenstahl als Regisseurin arbeiteten noch mit: Drehbuch: Leni Riefenstahl, Béla Balázs, Hans Schneeberger, (und Carl Mayer), basierend auf einem Exposé von Riefenstahl; Kamera: Hans Schneeberger; Kameraassistent: Heinz von Jaworski ; Walter Riml.

³ Diese Sicht der Dinge wird vor allem von Siegfried Kracauer vertreten, aber auch nachfolgende Filmkritiker(innen) wie zum Beispiel Susan Sontag schließen sich seinem Urteil an.

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Aus meinen Träumen entstanden Bilder. Nebelhaft erkannte ich die Umrisse eines jungen Mädchens, das in den Bergen lebt, ein Geschöpf der Natur. Ich sah es beim Klettern, sah es im Mondlicht, ich erlebte, wie es verfolgt und mit Steinen beworfen wird, und schließlich träumte ich, wie dieses Mädchen sich von einer Felswand löst und langsam in die Tiefe stürzt. 4

Diese Schilderung macht auch Leni Riefenstahls Neigung deutlich in Bildern zu denken. Die Regisseurin hat für ihr „Filmmärchen“ ⁵ längst nicht die gleichen finanziellen Mittel, wie in ihren späteren Filmen für die Nationalsozialisten zur Verfügung. Riefenstahl wollte den Film von Anfang an, an den Originalschauplätzen drehen. Die Dreharbeiten dauerten von Juli bis September des Jahres 1931. Am 24.3.1932 hat 'DV EODXH /LFKW seine Uraufführung im UFA-Palast

am Zoo ⁶ in Berlin. Der Film kommt als L.R. Studiofilm ⁷ der H.R. Sokal Film GmbH in die Kinos. In ihren Memoiren schreibt Riefenstahl, dass sie Hitlers Namen, während der

Erstaufführungstournee des EODXHQ /LFKWHV zum erstenmal hört. 8

Gegensätzliche Aussagen zeichnen ein anderes Bild.

Die Arbeit an dem Film zeichnet sich von allem durch Riefenstahls Stilwissen, ihre Experimentierfreude, eine konsequente Realisierung der besten Möglichkeiten in der Wahl der Objekte aus und besticht durch einen einheitlichen Eindruck. Die Natur ist beim EODXHQ /LFKW

in keiner Einstellung nur ein bloßes Abbild der Realität. Jedes filmsprachliche Zeichen ist aus einem ästhetischen oder dramaturgischen Grund gesetzt, darum handelt diese Arbeit von der 6WLOLVLHUXQJGHU1DWXU in Leni Riefenstahls Werk.

⁴ Riefenstahl, Leni: 0HPRLUHQ±. Frankfurt am Main: Ullstein, 1990, S.137 f

⁵ Riefenstahl, Leni: .DPSILQ6FKQHHXQG(LV/HLS]LJ: Hesse & Becker Verlag, 1933, S.67

⁶ Der Ufa-Palast galt zu dieser Zeit als das größte und schönste Kino Berlins.

⁷ Die L.R. Studio-Film GmbH wurde von der zu diesem Zeitpunkt 28 Jahre alten Leni Riefenstahl

Gesellschafterin im Frühsommer 1931 zur Produktion ihres Werkes 'DV EODXH

als alleinige

/LFKW gegründet

⁸ Vgl.: Riefenstahl, Leni: 0HPRLUHQ±. Frankfurt am Main: Ullstein, 1990, S.151

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In dieser Arbeit werden die künstlerischen Mittel untersucht, deren Handhabung, die bildliche Ebene des Films seine unverkennbare Wirkung verdankt. Es werden unter anderem Lichtsetzung, Einsatz von Filtern, Auswahl der Kulissen, Stil der Bilder, Montage, Schnitt und Darstellung der Körperlichkeit, sowie schauspielerische Ausdrucksformen analysiert, um den Einfluss dieser Mittel auf die 6WLOLVLHUXQJ GHU 1DWXU zu verdeutlichen. Mit Hilfe dieser

Erkenntnisse wird kurz auf die Bedeutung der Metaphern, Symbole und Bilder eingegangen, die mit der 6WLOLVLHUXQJ GHU 1DWXU in

Verbindung gebracht werden müssen.

Leni Riefenstahls Interesse gilt eher den Bildern, als der Story oder den Dialogen. Aus diesem Grund werden dramaturgische Aspekte nur beispielartig in die Analyse einbezogen, zum Beispiel um den Synchronismus des inneren Erlebens der Handelnden und der Darstellung, beziehungsweise der Verfremdung und somit der 6WLOLVLHUXQJ GHU 1DWXU zu verdeutlichen und um eine Deutung von

Metaphern und Symbolen im Gesamtkontext des Films vornehmen zu können.

Den Einfluss der einzelnen Beiträge des Filmteams zu bestimmen, ist in der Retrospektive nur eingeschränkt möglich, da einige sich widersprechende Aussagen zur Entstehung des Films existieren ⁹ . Dennoch werden in dieser Arbeit einige Fakten zu diesem Thema genannt, um die künstlerischen Einflüsse Leni Riefenstahls isoliert betrachten zu können. Schon bei der Premiere 1932 war es klar, dass 'DV EODXH /LFKW Thema und stilistische Eigenart Leni

Riefenstahl zu verdanken hat.

Um diese Eigenarten zu bestimmen, muss jedoch der Begriff des Bergfilms geklärt werden, da sich Leni Riefenstahl innerhalb dieses

⁹ Riefenstahl selbst machte widersprüchliche Aussagen zu diesem Thema.

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heute quasi nicht mehr existierenden Genres bewegt. In diesem Zusammenhang erläutert der Text die Einflüsse Arnold Fancks auf Riefenstahls Schaffen und Wirken. In der Hoffnung den Rahmen der Arbeit nicht zu sprengen wird zum Abschluss auf der Informations-und Erkenntnisbasis der vorangegangenen Kapitel die Frage aufgegriffen, ob die 6WLOLVLHUXQJ GHU 1DWXU im Film 'DV EODXH /LFKW

als präfaschistisch zu bezeichnen ist. Die Antwort dieser Fragestellung fällt negativ aus. Aus meinem Verständnis der Filmwissenschaft heraus hat die Frage nach der politischen Gesinnung Riefenstahls keine Priorität. Da es in der bisherigen Literatur viele Anmerkungen zu diesem Thema gibt, werde ich meine Sicht der Dinge im letzten Kapitel schildern und diese so gut wie möglich mit Argumenten und Beweisen zu untermauern versuchen. Eine zu ausschweifende Beschäftigung mit politischer Fragestellung kann und darf nicht das Ziel einer

medienwissenschaftlichen Analyse sein, denn sie führt zu sehr in ethnologische und politologische Bereiche. Dennoch ist eine medienwissenschaftliche Analyse die wichtigste Grundlage für eine angemessene politische und somit moralische Beurteilung, die sich meiner Meinung nach bei dem EODXHQ /LFKW nicht nur dem Bereich

der Medienwissenschaft, sondern auch jeglichen

wissenschaftlichem Erkenntnisvermögen entzieht, da sich zu viele geschichtlichen Quellen diametral entgegenstehen.

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