Inhaltsverzeichnis

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1.  Einleitung.  3

2.  Ottmer.  3

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2.1  Ottmers Leben.  

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2.2  Ottmers Bauwerke.  

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2.3  Die Zeit des Klassizismus und des Historismus.  

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2.4  Ottmer als Architekt seiner Zeit.  

3.  Das Braunschweiger Schloss.  10

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3.1.1  Geschichtliche Vorbedingungen.  

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3.1.2  Der Bauauftrag.  

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3.1.3  Beschreibung des Schlosses von außen.  

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3.2  Baugeschichtliche Vorbilder des Schlosses.  

3.3  Barocke Elemente des Schlosses und  

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warum  Ottmer diese verwendet.  

4.  Schlusswort.  25

5.  Literaturverzeichnis.  26

6.  Anhang.  27

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1. Einleitung

Fast 130 Jahre beherrscht das letzte Braunschweiger Residenzschloss die Stadtmitte am Bohlweg und ist Schauplatz einschneidender Ereignisse der Braunschweiger Landesgeschichte. In seiner hohen baukünstlerischen Qualität vielfach unterschätzt, wird es 1960 unwiederbringlich abgerissen. In dieser Arbeit soll nicht nur das Braunschweiger Residenzschloss, sondern auch sein Erbauer Carl Theodor Ottmer näher untersucht werden. Ottmer, in Braunschweig ein bekannter Mann, außerhalb der Stadt jedoch wenig beachtet soll hier, in einem ersten wesentlichen Teil der Arbeit, sowohl als Mensch, wie auch als Architekt mit seinen Bauwerken vorgestellt werden. Unter zu Hilfenahme des historischen Kontextes und der Epoche, in welcher Ottmer wirkt, soll seine Formensprache und Arbeitsweise aufgezeigt werden. In einem zweiten, dem Hauptteil der Arbeit wird das Braunschweiger Schloss untersucht. Nach einer kurzen zeitgeschichtlichen Einordnung folgt eine knappe Beschreibung des Schlosses von außen. In den letzten beiden Kapiteln werden die baugeschichtlichen Vorbilder des Schlosses aus der Zeit des Barocks aufgezeigt, sowie die barocken Elemente des Braunschweiger Schlosses herausgestellt und deren Verwendung analysiert.

seine Studien in Berlin weiter, wo er sich erfolgreich an mehreren Projekten beteiligt. Zwei Jahre darauf wird er zum Hofbaumeister in Braunschweig ernannt. Nach einer fünfjährigen

¹ GEBAUHR, Udo (Herausgeber): Wege zu Ottmer- 60 Stationen von Ahlum bis Zorge. Braunschweig: Johann Heinrich Meyer Verlag, 2000, S. 10 (Sigle: GEBAUHR, Wege)

² GIESAU, Peter: Carl Theodor Ottmer (1800- 1843): Braunschweiger Hofbaurat zwischen Klassizismus und Historismus. München/Berlin: Deutscher Kunstverlag 1997. S. 15 (Sigle: GIESAU, Ottmer)

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Zeit der Bildung und mit einem großen Schatz an fachlichem und gesellschaftlichem Wissen, verlässt Ottmer Berlin und tritt endlich seine lange geplanten Reisen nach Frankreich und Italien an. Sechseinhalb Jahre nachdem er Braunschweig verlassen hat, kehrt er als anerkannter Architekt zurück in seine Heimatstadt. ³ Nach dem Brand des sogenannten „Grauen Hofes“, des alten Braunschweiger Schlosses, beginnen 1830 die Planungen für ein neues Residenzschloss ⁴ , mit denen Ottmer betraut wird. In den folgenden Jahren ist Ottmer in Braunschweig aktiv etwa bei der Planung von Neu-Richmond oder der Fertigstellung der Herzoglichen Villa. 1837 beginnen die Bauarbeiten am Braunschweiger Bahnhof. Ein Jahr darauf, nach einer Planungs- und Bauzeit von etwa sieben Jahren, ist das Schloss fertig. Ottmer wird daraufhin das Ritterkreuz Heinrichs des Löwen verliehen. Auch in den folgenden Jahren 1839/40 wirkt Ottmer an verschiedensten Bauten in Braunschweig mit. 1841 wird er zum Hofbaurat ernannt und er wird Dozent für Ästhetik und Baukunst am Collegium Carolinum ⁵ bis er 1842 an einem schweren Magenleiden erkrankt. Ottmer arbeitet jedoch weiter, hält Vorlesungen und arbeitet mit aller Kraft von seinem Bett aus an seinem Bahnhofsprojekt, bis er im Jahr darauf wiederum erkrankt und sich nicht mehr vollständig erholt. Ottmer stirbt im Alter von 43 Jahren am 22. August 1843 in Berlin, wo er noch kurz zuvor zum Ehrenmitglied der Akademie der Bildenden Künste ernannt wurde. Er wird fünf Tage später in seiner Heimatstadt Braunschweig unter großer Anteilnahme der Bevölkerung auf dem Domfriedhof beerdigt ⁶ . Seine Mitarbeiter und Schüler beenden seine begonnen Werke und zeigen sich auch in ihren späteren Bauwerken ihrem Meister verpflichtet. 7

2.2 Ottmers Bauwerke

Die Anfänge Ottmers Schaffens sind in seiner Geburtsstadt Braunschweig zu suchen, wo er zunächst von 1817-1822 wirkt. Ottmers erster erhaltener Entwurf bezieht sich auf die Orangerie von 1819 ⁸ . 1820/22 folgt das Gutshaus Walkenried, das Wohnhaus des Wirtschaftshofes vom ehemaligen Zisterzienserkloster Walkenried. Es entsteht noch während der Ausbildungszeit Ottmers bei Krahe ⁹ . 1822-1827 ist Ottmer zum Studium in Berlin. Seine frühen Entwürfe zeigen eine Entwicklung seines Stils von Anlehnungen an barocke Archi- ³ GIESAU,Ottmer. S.18

⁴ Vgl. GEBAUHR: Wege, S. 11

⁵ Braunschweiger Zeitung, Ausgabe vom 18.3.2000: Der Baumeister Carl Theodor Ottmer: Ausbreitung eines reichen Lebenswerkes- Innovativ und auf der Höhe der Zeit. Verfasser: DUIN, Harald

⁶ Vgl. GEBAUHR: Wege, S. 28

⁷ Vgl. www.braunscwheig.de/d/veranst/blickpunkt/archiv/2000-03-14_ottmer/blickpunkt_ottmer2.html

⁸ Vgl. GIESAU, Ottmer, S.23

⁹ Vgl. GEBAUHR, Wege, S.91

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tektur, wie etwa beim Palais Mendelson zu sehen ist, die Architektur der frühen Jahre des Jahrhunderts, bis zu einem Vorentwurf für das Königsstädter Theater, welches 1823-25 realisiert wird, hin zu einer zeitgemäßen klassizistischen Gestaltung ¹⁰ . Ottmer, der sich durch den Bau des Königsstädtischen Theaters als guter Architekt ausgewiesen hat ¹¹ , wird 1825-1827 der Bau der Singakademie übertragen (Abb.4). 1825/26 liefert Ottmer von Berlin aus Entwürfe für die Theater in Hamburg, Braunschweig und die Einrichtung des Leipziger Theaters. Es folgen 1828-29 Entwürfe für den Umbau des Opernhauses am Zwinger in Dresden und die Errichtung eines Theaters in Meinigen. ¹² Ab 1828 ist Ottmer wieder im Herzogtum Braunschweig, wo nun ausschließlich alle seine Bauten und Projekte liegen. 1829/30 entwirft er einen Marstall und ein Schloss für Meiningen. In Braunschweig selbst ist Ottmer durch sein von ihm entworfenes Wohnhaus in der Auguststraße, die Villa Hörstel am Augusttorwall (Entwurf um 1833), die Villa von Bülow

neue Residenz. In den Jahren 1833-1839 entsteht Neu Richmond, die neue herzogliche Villa Willhelms, da dieser durch den Brand des Grauen Hofes kein Domizil hat ¹³ und Williams Castle, das zweite große Gebäude von Neu Richmond. Am Bau eines Bahnhofs in Braunschweig ist Ottmer gleich zweimal beteiligt. Als das 1838 erbaute alte Bahnhofsgebäude zu klein wird, entwirft Ottmer ein neues, welches noch in seinem Todesjahr begonnen wird zu bauen (siehe Abb.3 ¹⁴ ). Aufgrund des begrenzten Umfangs der Hausarbeit können hier längst nicht alle Projekte Ottmers Erwähnung finden, der Vollständigkeit halber findet sich eine Liste seiner Bauten im Anhang. Abbildung 6 soll zusätzlich

¹⁰ GIESAU, Ottmer, S. 25

¹¹ GIESAU, Ottmer, S. 40

¹² Vgl. GIESAU, Ottmer, S. 44 -54

¹³ GIESAU, Ottmer, S. 100

¹⁴ Vgl. GEBAUHR, Wege, S. 108

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verdeutlichen, wie weitreichend Ottmers Wirken allein im Kreis Braunschweig zu seiner Zeit ist.

gesamten Zusammenhang der Hausarbeit mit den zeitlichen Umständen in denen Ottmer wirkt besser nachvollziehen zu können, bietet der folgende Text eine zeitliche Orientierung über den künstlerisch-geschichtlichen Kontext, in dem Carl Theodor Ottmer lebt.

architektur, in der Bildhauerei und im Kunsthandwerk nieder. Auf der Abbildung 7 sieht man etwa bei den dekorativen Künsten den Rückgriff auf antike ornamentale Formen, bei der Skulptur die Orientierung an harmonischen Proportionen, strenger Komposition und Einfachheit der Linien. In Abkehr von der vorangegangenen Epoche des Rokoko bevorzugt der Klassizismus schlichte und klare Formen, die seinem Streben nach einem „natürlichen” Leben- wie es vor allem Jean-Jacques Rousseau idealisierte - Ausdruck verleiht. Unterstützt und angeregt wird diese historische Orientierung von der aufblühenden Altertums-forschung, Archäologie und Kunstgeschichte ¹⁵ .

¹⁵ Microsoft Encarta Professional 2002, Stichwort Klassizismus

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„Historismus ist Kunst im Dienste einer Weltordnung, einer Staatsidee, einer Weltanschauung, die aus der Geschichte programmatisch ihre Denkmodelle beziehen.“ (W. Götz)

In der Zeit von 1815 bis 1900 ist eine sich aus der Vergangenheit nährende Grundhaltung der Architekten, welche vordergründig auf ein Bekenntnis zur Geschichte schließen lässt, vorherrschend ¹⁶ . Hier ist der Grund für die Epochenbezeichnung „Historismus“ im 19. Jahrhundert zu finden. Man richtet den Blick in die Vergangenheit und verwendet aus ihr, in geistiger und praktischer Auseinandersetzung mit Tradition und Erbe, Anregungen für die Gestaltung der Zukunft und für Lösungen aktueller Aufgaben. Diese Aufgaben sind nicht völlig losgelöst von allem bisher erreichten, sondern, so die Auffassung der Historisten, nur unter absichtlicher Nutzung der gesammelten Erfahrungen zu erreichen ¹⁷ . Schinkel äußert hierzu folgendes:

„Historisch ist nicht das Alte allein festzuhalten oder zu wiederholen, dadurch würde die Historie zugrunde gehen, historisch handeln ist das, welches das Neue herbeiführt und wodurch die Geschichte fortgesetzt wird.“ 18

Ausgenommen von dieser produktiven und zukunftsorientierten Auffassung von Historismus sind die reinen, unreflektierten Reproduktionen bereits vorhandener Bauten, welche jedoch ebenfalls zahlreich in dieser Epoche sind. Für diesen einfallslosen und beliebigen Einsatz der Ausdrucksmittel findet der Begriff Eklektizismus seine Verwendung. So werden für Kirchen, Schlösser, Rathäuser und Wohnhäuser zumeist gothische Elemente verwendet, für Kulturbauten wie Theater, Opernhäuser oder Museen greift man auf die Renaissance zurück und die repräsentativen Häuser reicher Bürger sowie die Schlösser dieser Zeit werden im barocken Stil errichtet. Ein Grund für Vergangenheitsliebe und den Rückgriff auf Altbewährtes ist die tiefgreifende Umbruchsituation in wirtschaftlicher, sozialer und kultureller Hinsicht. Die Menschen sind durch Umwälzungen in allen Bereichen ihres Lebens verunsichert und orientierungslos, sodass der Wunsch nach Geordnetheit und Kontinuität laut wird, welche man in der Vergangenheit gehabt zu haben glaubt ¹⁹ . Diesen allgemeinen Defiziten in Gesellschaft und Tradition versucht man durch kulturelle Leistungen beizukommen. In Deutschland entstehen im 19. Jahrhundert zahlreiche dem Historismus verpflichtete Bauten, wie etwa das Palais Leuchtenberg, die Staatsbibliothek und die Feldherrenhalle in München. Diese beziehen sich, wie die Dresdener Semperoper und das Schweriner Schloss, auf die Renaissance. Der Historismus wird in Frankreich vom Art Nouveau und in Deutschland vom Jugendstil abgelöst.

¹⁶ Vgl. DOLGNER, Dieter: Historismus- Deutsche Baukunst 1815-1900. Leipzig: E.A. Seemann 1993, S. 7 (Sigle: Dolgner, Historismus)

¹⁷ DOLGNER, Historismus, S. 7

¹⁸ DOLGNER, Historismus, S. 9

¹⁹ Vgl. DOLGNER, Historismus, S. 8

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