Inhaltsverzeichnis

I  Daten und Fakten.  3

II  Figurenkonzeption im Vorwort.  4

III  Dramaturgische und thematische Merkmale.  7

Literaturangaben.   13

2

I Daten und Fakten

Don Juan kommt aus dem Krieg entstand in einem Zeitraum von ca. zwei Jahren von 1934 bis 1936. Das Stück hatte in verschiedenen Entwürfen auch noch andere Titel, zum Beispiel Ein Don Juan unserer Zeit oder Ein Don Juan seiner Zeit. 1918-1935. ¹ Horváth hatte die Bearbeitung des Stoffes kurzzeitig auch als Roman konzipiert. 2

Die Uraufführung fand erst vierzehn Jahre nach Horváths Tod, am 12.11.1952 im Theater der Courage, einem Wiener Kellertheater, statt, hier unter dem Titel Don Juan kommt zurück. Regie führte Edwin Zbonek, den Don Juan spielte Robert Werner. Interessanterweise fand diese Aufführung ungefähr ein halbes Jahr vor der Uraufführung von Don Juan und die Liebe zur Geometrie von Max Frisch am 5.5.1953 in Zürich statt.

1962 wurde der Text das erste Mal in einem Stückeband veröffentlicht. Er wurde ins Französische, Englische und Russische übersetzt. 3

¹ Vgl. Krischke, Traugott/ Foral-Krischke, Susanna: Anhang. Entstehung, Überlieferung, Textgestaltung. In:

Horváth, Ödön von: Don Juan kommt aus dem Krieg. Schauspiel in drei Akten. Gesammelte Werke. Band 9.

Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 2001, S. 135f.

² Vgl. ebd., S. 141.

³ Vgl. ebd., S. 143.

3

II Figurenkonzeption im Vorwort

Das Stück spielt in einer Nachkriegssituation, in der des 1. Weltkriegs; es wurde kurz vor dem 2. Weltkrieg geschrieben, und wurde dann eben in der erneuten Nachkriegssituation uraufgeführt. Die Situation der „Kriegsniederlage und die sich daran anschließenden Streik- und Revolutionsunruhen der Zeit um 1918/19, sowie die Niederlage der Arbeiterbewegung, die sich daraus ergab“ ⁴ ist bestimmend für die Handlung. Horváth verfrachtet den Typus Don Juan in diese historische Lage und bringt in dieser suchenden Figur „die in Enttäuschung und Resignation absinkende Hoffnung auf einen Neuanfang zum Ausdruck“. 5

In einem Vorwort, das er erst später dem Stücktext voranstellte, ⁶ erläutert Horváth sein ‚Programm’, sein Konzept der Figur. Hier betont er, wie wichtig es ihm ist, als Welt seines Stücks die aktuelle Welt eben der Nachkriegszeit, die Zeit der Inflation, der Umschichtung der Gesellschaft durch Verschiebung der alten Werte, festzulegen. Er hat einen deutlichen Aktualitätsanspruch: „Ich habe es mir also erlaubt, einen Don Juan unserer Zeit zu schildern, weil uns die eigene Zeit immer näher liegt.“ (S. 11). ⁷ Hierauf weisen auch schon die oben genannten ersten Titelentwürfe hin; der endgültige Titel betont noch mehr die Sicht der Don Juan-Figur selbst, seine Kriegserfahrung, worauf ich aber später noch genauer eingehen werde. Die zeittypischen Anspielungen und Bezüge sind auch wohl in keinem anderen Don Juan-Drama so wichtig und präsent wie hier. Dafür treten Handlungselemente und Motive aus den ‚ursprünglichen’, ersten Bearbeitungen (Tirso de Molina, Molière, Mozart/Da Ponte), wie sie bei Grabbe und auch wieder dann bei Frisch zumindest noch in Bruchstücken vorhanden sind, zurück.

Weiterhin beschreibt Horváth im Vorwort den bestimmenden dramaturgischen Grundkonflikt zwischen Don Juans Intentionen und den Interessen der Welt um ihn herum: „So kommt auch Don Juan aus dem Krieg und bildet sich ein, ein anderer Mensch geworden zu sein. Jedoch er bleibt, wer er ist. Er kann nicht anders. Er wird den Damen nicht entrinnen.“ (S. 11). So zeigt er dann auch die Welt, in die Don Juan zurück kommt, als reine ‚Frauenwelt’. Don Juan scheint nach dem Krieg, in dem natürlich viele Männer uns Leben gekommen sind, fast der einzige Mann unter lauter Frauen zu sein, weswegen sie sich folglich alle gleich ‚auf ihn stür- ⁴ Bossinade,Johanna: Vom Kleinbürger zum Menschen. Die späten Dramen Ödön von Horvaths. Diss. Amster-

dam: 1984, S. 73ff., zitiert nach: Krischke/Foral-Krischke: Anhang. Erläuterungen. In: von Horvath, Ödön: Don

Juan kommt aus dem Krieg. Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 2001, S. 145.

⁵ Ebd., S. 145.

⁶ Vgl. Krischke/Foral-Krischke: Anhang. Entstehung, Überlieferung, Textgestaltung, S. 144.

⁷ Alle Zitate und Seitenangaben beziehen sich auf: Horvath, Ödön von: Don Juan kommt aus dem Krieg. Schau-

spiel in drei Akten. Gesammelte Werke. Band 9. Frankfurt am Main: Suhrkamp Verlag, 2001.

4