Inhaltsverzeichnis Seite

1.  Einleitung  4

2.  Die Novelle und ihre Erzähltradition in Europa  5

   5

2.1  Zum Begriff der Novelle  

   7

2.2  Geschichte des literarischen Gattungsbegriffs  

   7

2.3  Vorläufer im Mittelalter (Exemplum, Fabliau, Märchen, Fabel)  

   7

2.3.1  Das Exemplum  

   9

2.3.2  Das Märchen  

   10

2.3.3  Fabliau, Fabel und andere Kurzerzählungsformen  

   10

2.4  Die Novelle in der Renaissance (Decameron)  

   11

2.5  Die Novelle und der spanische Roman im Barock  

   11

2.5.1  Schäfer - Roman  

   12

2.5.2  Pícaro -Roman  

3.  Analyse des „Coloquio de los perros  13

   13

3.1  Inversion des Rahmens  

   14

3.2  Das „Casamiento“ als Strategie der Fiktionalisierung  

   15

3.3  Aufbau des „Coloquio“ und inhaltliche Thematik  

   16

3.3.1  1. Episodengruppe  

   19

3.3.2  Die Hexen - Episode  

   20

3.3.3  2. Episodengruppe : Verstoßene und Mittellose  

   22

3.4  Autoreflexivität und Metafiktion  

4.  Abschließende Betrachtung  23

5.  Literaturverzeichnis  26

3

1. Einleitung

Das Ziel dieser Arbeit ist es Cervantes „exemplarische Novellen“ in den Zusammenhang der Novellen - Tradition zu stellen und auf spezifische novellistische Merkmale hin zu untersuchen. Cervantes schuf mit seinen „novelas ejemplares“ eine neue bis dahin noch nicht dagewesene Novellenart, die, die Novellentypen der Renaissance überlagerten und teilweise verdrängten. Dabei sind insbesondere zu nennen „die mit romanhaften Zügen ausgestattete Abenteuernovelle und die von pícaresken Zügen beeinflusste burleske Novelle.“ (Blüher1985: 68) Sein schriftstellerisches innovatives und originäres Schaffen beschränkte sich jedoch nicht nur auf den inhaltlich - thematischen Aspekt, sondern erstreckt sich auch auf die formale Ebene,d.h. Rahmung und Aufbau der Novellen Es gilt nun herauszufinden, wo die Anknüpfungspunkte liegen zu anderen Novellenarten, wo Ähnlichkeiten und wo

Unterschiede auszumachen sind. Was macht seine Novellen „exemplarisch“ und wo liegen seine theoretischen Wurzeln sind die Fragen die dieser Hausarbeit zugrunde liegen und denen wir mittels einer diachronen Betrachtung der europäischen Novellentradition und der Analyse einer seiner Novellen nachgehen werden.

Zu diesem Zweck werden wir im ersten Teil der Arbeit auf die Geschichte und Entwicklung der Novelle (und partiell des spanischen Romans) und ihrer Vorstufen im Mittelalter, der Renaissance und im Barock eingehen, ihre strukturellen Besonderheiten herausstellen und den Lauf ihrer Entwicklung bis zu Cervantes im Zeitalter des Barock nachzeichnen. Im zweiten Teil werden wir dann eine seiner „ novelas ejemplares“, das „Coloquio de los perros“ analysieren, auf seine Struktur auf Ebene der Figuren, des Inhalts und der Erzählform hin, sowie unter dem Gesichtspunkt der Intertextualität und der Rahmung. Im letzten Teil werden wir dann versuchen Unterschiede und Gemeinsamkeiten zwischen der traditionellen Novellenform und seinen Novellen herauszuarbeiten.

4

2. Die Novelle und ihre Erzähltradition in Europa

2.1 Zum Begriff der Novelle

Der Begriff NOVELLE geht auf französisch „nouvelle“ und italienisch „novella“ zurück. Es kommt vom italienischen „novela“ und bedeutet eigentlich Neuigkeit. Beiden Begriffen liegt das altprovenzialische Wort novela zugrunde, das vom lateinischen „novus = neu“ abgeleitet wurde. Die Urform der Novelle als literarische Gattung ist das ungewöhnliche Ereignis, die Neuigkeit. Die „Poetik in Stichworten" listet unter anderem folgende Charakteristika für "Wesen und Form der Novelle" auf :

Zusammenziehung eines Vorgangs zu einem krisenhaften Vorfall. 1.

Geflecht von Vorfall und Mensch: Verknüpfung von Schicksaal und Charakter und die 2. Frage ihrer Verflechtung.

Wendepunkt, Kristallisation. Während der Roman mehrere Handlungen und 3.

Geschehnisse verknüpft, wird in der Novelle „alles in einem einzigen Vorfall zusammengefasst, von dem aus das Leben (des Helden) dann nach rückwärts und vorwärts bestrahlt wird: und dieser Vorfall ist seltener und eigentümlicher Art, so dass er sich der Phantasie einprägt“ (Ernst, 91) (...)

In der Form (Vers oder Prosa) Konzentrierung des Erzählten , äußerste Verdichtung und 4.

abgekürzte Darstellung.(...)

Szenischer Ausschnitt statt eines breiten Gemäldes;Schauplätze oft wie Bühnenbilder 5.

gestaltet; eine ausführliche Milieuschilderung.(...) (Braak 1990: 266 ff) 1

Die moderne Novelle wird in der Regel als eine kürzere dramatische Erzählung in Prosa aufgefasst, die sich mit einem real vorstellbaren Konflikt beschäftigt. ,,Formal bedingt dies eine straffe, meist nur einsträngige Handlung, das pointierte Herausarbeiten eines Wende- bzw. Höhepunktes und eine Forderung zur geschlossenen Form." (Meyer 1998: 15) Karl Alfred Blüher entwickelt in seiner Auseinandersetzung mit der französischen Novelle ein differenziertes semiotisch - kommunikatives Textmodell der Novelle, das sie als „sekundäres Zeichensystem behandelt, mit dem eine besondere Art literarischer Kommunikation verwirklicht wird.“ (Blüher 1985: 10)

¹ Vielfach findet auch noch das „Dingsymbol“ , oder der „Falke der Novelle“ (nach einer Novelle

Boccachios in der ein Falke eine Rolle spielt) Erwähnung. Dieser muß aber nicht zwangsläufig in Novellen

erscheinen.

5

Diesem Modell folgend kann die Novellengattung als ein “sich historisch auf verschiedene Weise aktualisierendes dynamisches Gesamtsystem verstanden werden, dessen dominante Textkomponente aus strukturalen "Invarianten" eines kultursemiotisch - intertextuell über Jahrhunderte weg vermittelten gemeinsamen "narrativen " Kommunikationssystem bestehen, das unter jeweils veränderten geschichtlichen Vorraussetzungen immer neue Subsysteme mit z.T sehr unterschiedlichen sekundären Merkmalen bildet.“(Blüher 1985 : 11)

Unter Invarianten versteht Blüher:

1. Die auf der oralen Erzähltradition fußende Kürze, Straffheit und Organisiertheit der Handlung, und den pointiert hervorgehobenen Handlungsklimax, die die Vorraussetzung dafür bilden , dass die Novelle „in einem Zuge gelesen werden kann.“ (Blüher 1985:11) Das rückt die Struktur der Novelle in die Nähe des Dramas: Einer knappen Exposition, folgt ein zusammenraffendes Hinführen zum Höhe- und Wendepunkt der Novelle und zum Abfall und Ausklang.

2. Das Auftreten einer auktorialen Erzähler - Instanz, die neben der Ich - Narration, den Vorgang des „Erzählens in den Vordergrund rückt und an Stelle des textintern angesprochenen Erzählers den impliziten Leser direkt avisiert. 3. Die Wiedergabe des "code parlé" , der jeweiligen Epoche . 4. Der Authentizitätsanspruch des Erzählten, der auch den fiktionalen Anspruch auf „Neuigkeit“ einschließt. (Blüher 1985: 11ff)

Häufig werden Novellen zu Zyklen verbunden oder einzelne Novellen in Rahmenerzählungen (s.a. Boccacios „Decamerone“) eingebettet. Diese Technik, ermöglicht es die Erzählsituation sowie die jeweiligen zeitgeschichtlichen und gesellschaftlichen Zusammenhänge zu beleuchten. Diese Art der Rahmung hat sich aus der Tradition entwickelt Exemplas nicht als Einzelwerk sondern als Sammlung herauszubringen, worin sich das Bedürfniss wiederspiegelte, den, durch die Reduzierung auf den Einzelfall bedingten „Verlust an Weltbezug“, durch die „Vervielfältigung von Einzelfällen“ zu kompensieren. (Rath 2000: 59ff) (s.a. 2.3 - Vorläufer im Mittelalter)

6