• „dramatisch“: Ø Form des Bühnenstücks Ø Handlung in sich geschlossen

Ø Vermittlung einer Illusion, Zuschauer säße Vorgängen bei, für die er selbst nicht vorhanden ist (Szene und Person durch imaginäre vierte Wand vom

werden

• „episch“:

Ø Bühnenvorgang/Darstellungsweise, die dem Publikum etwas zeigen, häufigstes Merkmal ist die Verfremdung

• Brechts Theorie hat seit den 50er J. weltweit an Bedeutung gewonnen → Basis für moderne Dramaturgie

• Merkmale:

Ø Überschriften/Titel und kurze Epigramme (inhaltsbezogene Gedichte) → durchbrechen die Spannungskurve

Ø Bühnenbild besteht nur aus Andeutungen (Bandkarten, Globen, Kunstwerke) Ø Schauspieler soll in zweifacher „Gestalt“ auf der Bühne stehen, z.B. als Galilei und in eigener Person

Ø In seinen Werken werden an manchen Stellen theoretische Gespräche geführt, die nachdenkende Funktion haben sollen

Ø Kommentare die den Verlauf der Handlung zeitweilig unterbrechen Ø Schluss bleibt in seinem dialekt. Sinne offen

Brecht als Lyriker:

• lange Zeit nur als Stückeschreiber rezipiert

• über 2000 Gedichte und 3 große Lyriksammlungen → eines der umfangreichsten und gewichtigsten lyrischen Werke der deutschsprachigen Literatur des 20. Jhd.’s

• suchte mit seiner Lyrik von Beginn an nicht den „ Ausdruck des Persönlichen“

• meidet übliche lyrische Gefühlshaftigheit

• missachtet Stimmung und prägt keinen einheitlich gestimmten Ton aus

• Gedichte gewinnen durch Vielfalt an Motiven, Bildern, Sprache und thematischen Reichtum ihre unverwechselbare lyrische Eigenart

• Gedichte über: Ø Alltägliches Ø Frivoles Ø Obszönes Ø Politisch-Brisantes Ø Aber auch traditionelle Themen

• Neue überraschende und provozierende Zusammenhänge

• Satire und Parodie gehören ebenso zum Erscheinungsbild, wie politisches und humanes Engagement sowie die Ihm eigene Freundlichkeit

• er übernahm mit Hexametern und Odenstrophen antike Metren

• dichtete mit Kinderreimen und Knittelversen in volkstümlichen Liedformen (Kinderlieder, Kriegsfibel)

• ahmte mit Sonetten, Balladen klassische Gedichtform nach

• schrieb:

Ø in freien Rhythmen „Deutsche Satiren“ Ø epigrammatische Gedichte „Deutsche Kriegsfibel“ Ø Erzählgedichte „Legende von der Entstehung des Buches Taoteking“ Ø Prosalyrik (Psalmen)

Ø Gedichte in Ein-Wort-Versen „Vergnügungen“ Ø Wandinschriften (Theater)

• Verstand sich in erster Linie als Liederdichter

• Wollte seine Gedichte in den Köpfen und weniger auf dem Papier wissen „Auf Zeitungspapier großgedruckt, fettgedruckt auf Makulationspapier, das zerfällt in drei, vier Jahren, dass die Bände auf den Mist wandern, nachdem man sie sich einverleibt hat.“

• Wenn er seine Gedichte nicht selbst vertonte → schrieb sie zur Vertonung auf /wurden unabhängig von ihm vertont

• Veröffentlichungen in/als: Ø Einzelpublikation, Rundfunk „Freiheitssender“ Ø Vorwiegend Zeitungen, „Das Wort“, „Internationale Literatur“ Ø Weniger Zeitschriften Ø Lyriksammlungen, „Die Hauspostille“ Ø Als Liederbuch (mit Notenanhang)

Ø Weitere Gedichte und kleinere Sammlungen, „Aus dem Lesebuch für Städtebewohner“ Ø Songs der „Dreigroschenoper“

• Antifaschistisches Engagement zunächst in Deutschland (1927- Jan. 33), später im Exil: Dänemark, Schweden, Finnland, USA (bis Kriegsende) Ø Bis 1931 von revolutionärem Elan getragen - Hoffnung auf Verhinderung des Faschismus

Ø Ab 1932 Lyrik als Aufruf zum gemeinsamen Kampf gegen den Faschismus Ø Exilzeit:

§ Vertiefte Thematik → forderte neue lyrische Sprache → reimlose Lyrik Ø

Nachkriegszeit: § Stand im Kennzeichen der Politisierung → Beginn der Restauration in Westdtl. Forderte sein lyrisch satirisches Können

• Alterslyrik (1949-56):

Ø Suchte zunächst wieder den Adressaten (das Volk) Ø Thema Frieden und Warnung vor neuen Kriegen vorherrschend Ø Stellte fest, dass sich die DDR weitgehend als Bürokraten- und Funktionärstaat verwirklichte → zunehmende Distanz und Kritik

• Als Fazit: „Alle große Gedichte haben den Wert von Dokumenten.“

Quellen: Kindlers Literaturlexikon Bd. 3; Brockhaus ; Haedere Literaturlexikon Bd. 3